数字化全色接笔技术在华池双塔寺佛教版画虚拟修复中的应用

由于保存环境及人为破坏等因素的影响,中国古版画大多存在不同程度的残缺病害,艺术和研究价值受到严重破坏。为再现古代版画艺术风貌,利用基于色彩管理系统的图像采集、数字绘画、艺术微喷等技术,对甘肃华池县博物馆一幅图像严重残缺的佛教版画进行了数字化全色接笔虚拟修复。经实践验证,数字化全色接笔技术可以在不干预文物本体的基础上精准还原图形和色彩,且虚拟修复后的复制品作为图像补充,与传统修复后的文物本体共同展示时,可完善其艺术美学观感。研究结果可为书画保护修复技术发展研究提供参考。

关于字画修复中“接笔与全色”的一点思考

中国古书画之所以成为艺术品能一代接一代地流传下来,一个关键问题就在于保护和修复。古字画在保护及收藏过程中随着岁月的流逝,自然条件的变化及人为因素的破坏,都会对文物造成损坏。因而,如何做好古字画的保护及修复工作,对于研究我国书画的历史、艺术、科技等信息的保护具有重要的意义。本文就针对古字画修复中的"接笔与全色",即古字画修复的完整性及艺术性之间的关系问题进行深入的探讨。

海捞瓷文物修复中的接笔上色方法

为了拓展和丰富传统海捞瓷修复全色接笔技术,提升传统陶瓷修复材料的应用现状,本文在实践工作中运用底色技术与水溶性陶瓷修复釉使用方法相结合,总结出以环保理念为基础,探索出环保实用的全色、接笔的修复方法,对传统修复的技术继承与创新进行了探讨。为今后的修复工作和应用提供有益的启发和借鉴,也具有一定的参考价值。

中国古书画修复如何借鉴“最小干预原则”——以传统书画修复中的接笔为例

我国传统书画修复有其独特的程序和规范,对所修补的地方进行全色接笔是传统书画修复的基本技巧之一。但是,国外文物修复中"最小干预原则"的引入,给书画修复手段和理念带来了不小的冲击。本文尝试立足于中国书画的特殊性,深入分析"最小干预原则"在书画修复中的可应用性。

蒋懋德《青绿山水图》及其接笔修复

清宫院画家蒋懋德所绘《青绿山水图》巨幅贴落,因长期绷贴及保存不当的缘故,画面存在折痕与缺损。2019年,为配合展览,对此画进行了修复。作者从接笔实践的角度出发,详述了接笔修复过程中的难点及对应的解决方案。

上海博物馆馆藏唐寅山水图的修复

上海博物馆馆藏唐寅山水图为绢本画芯,因年代久远,画面出现老化、破损、画意残缺、折痕断痕严重,急需重新修复,为此,制定了修复方案。修复过程严格按照古书画修复的五大工序“洗、揭、补、托、全”来进行,并严格遵守“最小干预性”“最大信息保留”和“安全性”的原则,根据修复的前后对比图来看,修复方案是可行的。通过不断实践和理论研究探讨,对每一件文物都会采用最适合的修复方法。相信此件文物的修复案例对于其他绢本类书画文物装裱修复具有借鉴意义。

“复制粘贴”:中国书画传统领域一种综合方法

五年来,作者与中国资深的文物保护人员合作完成了十次重大的综合性文物修复与保护项目。该文对其中两个项目详尽讨论。对于修复画作中缺失的部分,中西方的解决办法不尽相同。这些不同反映了美学、伦理等观念的差异。西方文物修复人员倾向于保持画作缺失区域的缺失,并秉守中性,而中国修复者则倾向于模仿创作者手法进行复原——在画作破损处接笔。凭借对东亚绘画保护的熟谙,并结合对西方伦理理论的理解,本文提出一种折中的解决办法,即“复制粘贴”。这是一种全新并可逆的缺损画作修复技术,既符合西方保护伦理原则要求,也能满足中国资深国画保护者对高水平图像细节的要求。

《弘历鉴古图》修复方法讨论

《弘历鉴古图》是清代宫廷画家姚文瀚创作的一幅乾隆皇帝"御容"图像。该图磨损较重,在卷藏过程中出现的霉变,导致受损部位纸质糟朽,一些重要画意脱离画心粘在背纸之上。此图因破损情况比较特殊,修复方法也因此十分复杂,本文即针对其修复情况所作的探讨。

谈书画修复中的全色技术

'全色'是中国古书画修复中的一项很重要的技术,包括'补色'与'接笔'两种技术。因为对修复者的综合修养要求很高,所以很多博物馆缺乏这方面的专业人员和技术,本文从实践出发,根据近年修复的文物实例总结经验,从文物保护的立场角度,系统地介绍了全色中需要注意的各个环节。提出'全色'既要注意细节,也要注意从实际情况出发,不能用同样的手法解决所有的问题。

对书画藏品修复中几个问题的探讨

中国书画装裱艺术是我国独有的装裱艺术形式,精装细裱对书画艺术来说是十分重要的。远在晋代,书画装裱已处于初级阶段,距今已一千多年的发展历史。经历了历代装裱先贤的不断探索总结,在书画的装裱、修复工艺流程上确实有了大的发展和进步。

修复理念与实践探究——以《蒋懋德绘山水贴落》为例

本文以故宫博物院藏贴落《蒋懋德绘山水贴落》的修复为例,概述了该件文物的历史、原状陈列信息,以及整体修复流程。然后以修复步骤中耗时最长的全色接笔一步为切入点,通过对比古今修复理念,对全色接笔方案进行了探讨。同时,文中详细介绍了该步骤所需的材料选择与实操过程,并对操作细节展开论述。旨在丰富大型书画类文物修复的文字资料,为业界同仁提供参考。

古书画全色研究

传统的书画修复流程,包含洗、揭、补、全等工序。在修复的整个过程中,全色、接笔是很关键的环节,起到画龙点睛的作用,它决定着作品修复后的直观效果,还原书画作品的原始信息及完整面目,也是全色、接笔的最终目的。全色、接笔是书画修复过程中的环节之一,并不是孤立的,全色、接笔质量与修复方案的制定、清洗、揭心、补缀、固色等多项操作环节环环相扣、息息相关。本文通过介绍全色、接笔的工艺过程及与其他工序的密切关联,借此希望能把这项传统的书画修复技艺传承和发扬光大。