与泛娱乐化的对抗:解密推理类综艺正当性的把握与回归

近年来,解密推理类综艺以其故事化的节目叙事与沉浸式的节目体验,将社会议题引入观众的娱乐视野之中,在引发思考、制造共鸣的同时实现节目的价值引导目的。然而,节目质量下滑、叙事断裂以及粉圈文化的隐忧同样愈发可见。对于这些缺憾,制作方应回归到节目的解密推理本位以及娱乐性与公共性的平衡上来,即以适度的娱乐性、解密推理的垂直标签吸引观众参与到以节目为承载的公共话语空间中去。

连续剧式推理类综艺节目《最后的赢家》的叙事模式分析

回顾推理类综艺节目的发展,可以发现头部节目《明星大侦探》《密室大逃脱》的播出,使推理类综艺节目进入了“综N代”的发展模式。2021年,爱奇艺推出“迷综季”推理类综艺节目聚类播出单元,标志着推理类综艺节目出现了新的制作模式。《最后的赢家》将电视剧的制作逻辑运用到综艺节目的制作之中,让观众看到了综艺市场的又一创新。本文从叙事学的角度出发,分析连续剧式推理类综艺节目《最后的赢家》的叙事模式,重点探讨其叙事策略,以期为未来推理类综艺节目的创作提供一定参考。

推理类综艺节目《萌探探探案》的创新与突围

近年来,随着新媒体的发展,观众对综艺节目的要求越来越高,综艺节目不仅需要形式有趣,而且要求内容独特而深刻,以满足观众的精神需求。《萌探探探案》从人物角色、节目模式、制作方式、节目主题四个方面进行创新,深度了解嘉宾经历,巧妙运用“影视IP+剧本杀”形式,打造沉浸式剧情场景,紧扣当下的社会热点,引起观众深度思考,取得了良好的传播效果。推理类综艺节目要想获得长远的发展,就要符合主流价值观,深耕节目内容,拓展节目的传播途径。

中韩推理类综艺节目对比——以《明星大侦探》和《犯罪现场》为例

近年来,国内推理类综艺节目不断涌现,如爱奇艺推出的IP沉浸式推理真人秀《萌探探探案》、“剧本杀”社交游戏体验真人秀《奇异剧本鲨》和悬疑剧情推理真人秀《最后的赢家》以及腾讯视频出品的沉浸式剧情推理综艺《开始推理吧》,但反响平平。而2016年开播的《明星大侦探》至今仍热度不减,这与该节目引进韩国推理类综艺节目《犯罪现场》版权后进行的本土化创新密切相关。

仪式与链化:推理类综艺互动研究

近年来随着“推理热”的兴起,推理类综艺节目日渐火热。本文以互动仪式链理论为视角,分析沉浸式推理网综节目《明星大侦探》的互动仪式及效用,并对其进一步提出挖掘节目核心基石、探索契合互动形式、深耕观众情感售后等建议,为同类节目形成良性运营循环提供镜鉴。

推理类综艺节目成功因素分析——以网络综艺节目《明星大侦探》为例

以《明星大侦探》这档成功的推理综艺节目为例,从该类节目的叙事、特征、后期进行分析,为未来国内其他推理类综艺节目的发展提供思路。

探究空间理论视域下网络推理类综艺的场景搭建--以《明星大侦探》为例

爱德华·索亚在讨论第三空间理论时指出,第一空间是物质性的,它包括城市、村落、建筑等可真实接触的一切客观存在物;第二空间是对第一空间做出的反叛与控制,属于精神层面;第三空间是包容的,同时汇聚了主体与客体、物质与精神、真实与想象等。文章以爱德华·索亚的空间理论为着眼点,以网络推理类综艺节目《明星大侦探》第一季至第六季为主要研究对象,旨在分析该类综艺在不同空间中场景搭建的转变与创新,探讨如何“步步为营”以凝聚受众回归当下社会环境、关注严峻社会问题,进而寻求娱乐性节目之长远出路。

电视推理类综艺节目的发展探析——以《我是大侦探》为例

芒果TV推出的自制明星推理综艺秀《明星大侦探》的热播,引起了广大悬疑、推理爱好者的追捧,好评如潮。然而作为网络综艺反哺电视综艺的大型情境类益智互动推理节目《我是大侦探》播出以来,却是褒贬不一。本文通过《我是大侦探》为例分析电视版推理类综艺节目的优势与不足,从剧情设置、观众参与、嘉宾甄选等方面探析其发展之路,认为创新是其节目发展的根本动力源泉。

使用与满足理论下的推理类综艺节目受众需求分析

推理类综艺节目被受众喜爱,往往是因为其满足了受众的某些特定需求。本文在使用与满足理论的基础上对此进行探讨,以期发掘出受众的需求类型,同时对推理类综艺节目的特征进行总结,并对此类节目能够满足受众的需求以及怎样满足进行说明。

接受美学视域下的推理类综艺节目的兴起原因研究--以《明星大侦探》为例

汉斯·罗伯特·姚斯在《文学史作为文学科学的挑战》一文中提出了接受美学的概念,并在该文中对“接受美学”进行了深刻的阐释,强调在文本阅读这一动态过程中读者所占据的主要地位,突出了读者在阅读过程中的自主性。近年来,随着各国娱乐产业和影视制作产业的不断完善与发展,新兴综艺节目如雨后春笋般涌现,其中推理类综艺节目因其新颖的节目模式而备受青睐。而《明星大侦探》作为推理类综艺的典型代表,依靠其精良的制作和本土化的创新在众多的推理类真人秀节目中脱颖而出。文章将以《明星大侦探》为研究对象,以接受美学为视域,浅析推理类综艺节目兴起的原因。

边缘化的女性:侦探推理类综艺中女性形象分析--以《明星大侦探》为例

侦探推理类综艺是社会系统意识形态的产物,同时也是意识形态再生产的一环。在社会性别建构中,侦探类综艺将推理主导权交由男性,女性成为了节目的附属品。《明星大侦探》节目通过以男性视角的叙事话语折射出了对女性的刻板印象,巩固传统的性别认知。

沉浸体验与共情效应:推理类综艺的审美心理机制探察

当前推理类综艺发展迅速,前景广阔,其跌宕起伏的内容、"烧脑"的剧情设定给观众带来了智性愉悦的乐趣,强调沉浸体验和共情效应的内容创意激活了IP价值与青年文化活力。本文探寻推理类综艺的审美心理动因,研究其审美心理机制,通过梳理当下推理类综艺的审美心理态势来探讨其发展方向与传播路径。

互动网络综艺的游戏化特征研究——以《明星大侦探之头号嫌疑人》为例

近年来,随着科学技术的发展与受众物质文化水平的不断提升,互动性综艺节目应运而生。作为具有里程碑意义的互动性综艺节目,《明星大侦探之头号嫌疑人》在节目设计上整体运用游戏化的方式,不仅打破了“第四堵墙”的壁垒,还将沉浸式体验的概念通过互动游戏模式代入其中。同时,游戏化的叙事结构以及平台之间的组合联动,也为网络综艺节目模式的创新提供了良好借鉴。

推理类综艺节目口碑收视双高的制作模式研究

近年来,综艺节目层出不穷,百花齐放,就热度而言,新不如旧,然而“综N代”同样要面临高开低走的挑战。然而,《明星大侦探》作为一个推理类的“综N代”在这样的大环境下依然取得了高口碑高收视的成功。因此,以《明星大侦探》为例,分析其成功的原因,并且对其口碑收视双高的制作模式展开研究,以此为其他综艺节目提供一定的创意思路。

《明星大侦探》:推理类网络综艺节目的一种传播范式

后现代文化对我国当下网络综艺节目的影响已初见端倪。《明星大侦探》作为国内首档推理类网络综艺节目,独具特色的节目内容与后现代的传播理念让其成为一种令人瞩目的传播范式。本文从消弭距离感的传播理念、根植游戏与狂欢的内容策略、结构化与模块化的叙事手法、异质同构的后现代风格4个方面对节目进行了解读,尝试探析该节目的范式意义及其启示。

《萌探探探案》传播策略创新

随着时代发展,受众的需求不断变化,推动着综艺节目相应发生变化。当下各种类型的综艺节目层出不穷,在内容、传播等方面不断创新。《萌探探探案》作为爱奇艺出品的一档推理类综艺节目,上线后掀起一股“推理探案”热潮。本文选取《萌探探探案》作为研究案例,从媒介融合视域下分析推理类综艺传播策略的创新之道。