《〈曲海总目提要〉新编》缘起、性质、渊源与提要体评介、曲概念认识、曲目提要编纂

《〈曲海总目提要〉新编》课题的首席专家长期研究中国戏曲史和戏曲文献,从2008年开始,即着手对《曲海总目提要》进行整理和研究,经过多年的思考和摸索,认为很有必要在《曲海总目提要》的基础上对所谓曲类作品、论著再做全面系统的清理和总结。该课题不是地域性曲籍或更专门的诸如曲谱、曲语的偏秘研究,而是曲的普遍意义的通行文献的研究,是对自宋元以来已有的曲学研究和曲目提要进行历史的检讨和反思,也是对曲学研究现状的考量和审视,更是对将来曲学研究提出一种总体认识和战略预见。黄文旸、管庭芬、董康、傅惜华以及王季烈、郭精锐、郭英德、李修生等在曲目提要撰写方面做出了重要贡献。"提要"之名虽比较晚出,但包含它的核心因素的一些体式像序跋之类早就存在了。作为一个已获得普遍认同的文献术语,从国家层面获得大幅度提升并带来横空出世影响的则是清乾隆时编《〈四库全书〉总目提要》,此使"提要"一词迅速引起学界注意,提要体各家各派竞相仿效,文人士夫趋之若鹜,一度成为学界翘首瞩目的显学。自此往后,提要犹如雨后春笋不仅成为一种重要的学术体式,也出现了许多专门的提要体著作。该课题所说的曲就是包括戏曲、散曲、曲艺、小曲在内的全部曲体。这种观念差异反映在曲目提要撰写上,即戏曲提要最多,散曲提要次之,曲艺和小曲提要非常罕见甚至属于空白。即使戏曲提要也全以古典戏曲为对象。我们认为这些提要在中国曲学史上都具有非常可贵的开创和建设意义,所取得的成就是不能忽视、不能低估的,对曲学整理和研究都起到了极为重要的促进和推动作用,价值独特,影响深远。

知识进化视域下辑录体提要的嬗变

知识进化视域下,辑录体提要的嬗变如同自然界物种进化一般:产生时有其必要的"生境",产生后很长时间才有人逐渐注意到它的存在,其"遗传"过程由群体"基因"决定并通过"群"的努力而共同实现,它的"变异"意味着对以往提要"物种"可错性和不完备性的认定,是一种学术上的"淘汰",这种淘汰将持续进行。

《杜集书录》与《杜集书目提要》之比较

《杜集收录》和《杜集书目提要》是20世纪收集、整理杜集书目方面较为权威的两部著作。针对同一客体,两书的编撰特色却各有千秋。通过比较它们的成书过程、体例、叙录内容和撰写风格等,笔者发现二者具有极大的互补性,并代表了目录书撰写的两种类型:书录体与体。

《群书四部录》与《古今书录》杂说

开元三年,左散骑常侍诸无量、马怀素侍宴,言及经籍,玄宗曰:'内库皆是太宗、高宗先代旧书,常令宫人主掌,所有残缺,迷遑补辑,篇卷错乱,难于检阅。卿试为朕整比之'。这种校理皇家藏书的工作到了开元七年,又借了公卿士庶家的所有异书来缮写,使得皇家藏书之规模越来越大。图书的大量增加使目录的编制具有可能性和必要性。客观上,那些校理过的图书。