论摄制权的存废——对《著作权法》修订草案送审稿取消摄制权的讨论

《著作权法》修订草案送审稿中将摄制权并入改编权的方案应予取消。摄制权与改编权是两种不同的演绎权,摄制权单列具有正当性及必要性。将改编权的外延和内涵扩大,无法囊括摄制权的内容和取代演绎权的地位,并不利于法律的科学化、体系化目标。摄制权关涉编剧和利益相关者的利益堆积体,即使编剧权益保护与法律的体系化追求产生冲突,后者也应让位于编剧权益保护的现实需求。

摄制权是原创剧本生成视听作品的先决权——从《著作权法》修改稿谈起

剧本作为文字作品拥有13种独立使用的著作权,即发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权、报酬权等,而拍摄影片仅仅是剧本诸多著作权使用的一项＂摄制权＂。《著作权法》修改稿（以下简称＂修改稿＂）中标明＂即将作品摄制成视听作品的权利＂。

黛安娜生平上银幕——德国二百万美元抢购摄制权

1997年8月31日前英国王妃黛安娜在法国巴黎塞纳河畔快车隧道与埃及情人亿万富翁多迪·法耶兹在奔驰280里双双遇难,时年36岁的佳人香消玉殒。在异国他乡走到了生命的尽头。

视听作品著作权属、权项及保护期限的立法思考

我国现行的著作权法修改势在必行。国家版权局公布的《著作权法》(修改草案第二稿),总体上顺应了时代发展的基本要求。但就视听作品的立法规范化方面,仍存在值得探讨的法律问题。围绕视听作品的定义、著作权属、著作权项和保护期限展开评析,提出相应的立法构想与对策,以期在充分尊重私权的前提下合理地协调视听作品创作者、传播者和消费者三者之间的权利义务关系,促进我国视听文化产业的良性发展和视听文化市场的持续繁荣。

影音同步权探析

影音同步权是指将音乐作品与视觉内容按照一定时间关系进行同步使用的权利,其并非一种成文法直接规定的版权类型,而是由美国音乐产业基于多年的交易习惯,依据影视音乐应用场景的特点提炼而成,并不断通过司法判例被法律所认可。影音同步权本质上属于著作权中的复制权,仅控制视听作品制作环节时同步配用音乐的行为,而不涵盖对音乐作品进行表演、播放等后续传播行为。在中国著作权法语境下适用影音同步权时,应围绕该权利的法律本质,正确理解其与中国著作权法各项权利的对应关系,避免授权合同出现偏误和遗漏。

中国电影业因何步履维艰

中国电影业因何步履维艰柳石文１９７９年，随着党对文艺政策的落实，一大批被禁锢了十多年的影片得以重见天日。经历了文化沙漠时期的广大观众如久旱的禾苗适逢甘霖，纷纷涌向影院，中国的电影业出现了有史以来未有的红火的局面，当年全国的电影观众达到２９３亿人次。然...

“两宋之争”的背后

演员宋丹丹和编剧宋方金关于演员能否修改剧本修改问题而各执一词。宋丹丹在采访中强调“我们不是在拍剧本，而是在给观众讲故事，这个故事不是你编剧坐在屋子里就可以一个人讲好的。”表面上看这似乎是一场“编剧”和“演员”之争，究其本质，我们会发现这其实是“剧作”和“表演”之争。毋庸置疑，这个分歧在行业内一直存在，而这次宋丹丹与宋万金再次引发了几乎影视剧编剧全行业的激烈讨论。这些争论不可避免的涉及到一些问题．如演员是否“有权修改剧本”？演员是否可以进行“二度创作”？以及演员、导演、编剧可否各自“创作故事”。编剧和演员在争执的过程中使用到很多法律概念，这些概念在法律上又如何解释？按照法律的逻辑又是应该如何解释这场争论？

贾桂花的肖像权受到侵犯了吗?

贾桂花的肖像权受到侵犯了吗？莫纪宏曾引起社会各界广泛关注的“《秋菊打官司》肖像权案”不久前经北京市中级人民法院调解，被告方《秋》片摄制单位给原告贾桂花３５００元，一审败诉的贾桂花已经撤回上诉。虽然此案的诉讼已经结束。但是，正如原告律师所说的那样，案子...

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