继艺华摄影场捣毁后锤击良友图书公司

时在昨日上午十一时许击碎玻窗一人扬长逸去光华书局惊求保护滬西康脑脱路金司徒庙艺华影片公司、于前晨九时许、忽被行似工人者数十名、闯入摄影场中、并大发各种传单、署名'中国电影界铲共同志会'字样、大肆捣毁、事后扬长而去、业经详志昨报、不料一波未平、一波又起、昨日上午十一时许、北四川路八白五十一号良友图书印刷公司、忽有一男子手持铁锤、至该公司门口、将铁锤击入该店门市大玻璃窗内、击成一洞、该男子见目的已达、当即逃避、该管虹口捕房据报后、立即派员前往调查一过。

艺华公司之摄影场今晨突被捣毁

数十人一拥而入散传单大殴宣言内自称中国电影铲共团并称调查联华明星等年来我国电影事业,日趋发展,各影片公司亦为营业竞争起见,均竞相罗致人才,广征剧本原稿。最近电影界新成立一艺华公司,虽系商人集资创办,但关于摄制电影之一切事务,外间传系操之于田汉等之手,而著名□演员如金燄胡萍等,亦皆为该公司聘为主要演员,因是颇为各方所侧目。

“中国电影界剷共同志会”捣毁艺华公司摄影场

数十人行动突兀散发传单良友光华两书局亦被注意年来我国电影事业、日趋发展、各影片公司、亦为管业竞争起见、均竞相罗致人才、广征剧本原稿、因此为中国共产党普罗文化总同盟所垂涎、乃移转其活动目标、有计划的动员普罗作家与戏剧家、先后投入各电影公司、或为编剧、或为导演、或为演员、竭力造成电影之赤化。

练功者辐射场摄影的图象处理

辐射场摄影亦称基里安摄影,是物体在高压电场下体表放电造成胶片曝光的一项技术。通过物体表面放电痕迹可以了解物体的静电特性。对于人体来说,这些体表电特性将能进一步用于疾病的研究、经络的研究、生理状态的研究以及超常功能状态的研究。

浅析光场摄影的技术以及发展前景

光场摄影正在挑战着我们已经确立的摄影观念,不同的光圈和不同的焦距设置,甚至不同透视的几百万张图像可以通过一次拍摄即可合成。由于目前技术的限制,光场相机距离达到目前数码相机的分辨率还差的很远,但是传感器的研究者们正在努力缩小这段差距。

从黄埔军人到电影事业家——郑用之从影记

1983年12月28日,在台北的一次车祸中,电影事业家郑用之先生不幸遇难。 这位抗战前就开辟电影制片事业的我国老一辈电影家郑用之先生,在台湾虽已到耄耋之年,身体却硬朗结实,不高的身材有些发胖,声音宏亮,说话富有幽默感,常戏言自己的第六感特别敏锐,他在海外三十多年,却一口乡音未改。在辞世前,他正在写《用之从影回忆录》。不料,因不幸的意外事件,而未能将回忆录全部完成。

记忆中的重庆大轰炸

重庆第一次被炸 抗日战争爆发之初,群众不是一下就觉醒起来的。在重庆,有些人还认为中国很大,日军还很远,打不到这里来;就是飞机轰炸也飞不到重庆,而且重庆还有大雾保护,敌机在天上看不清楚,轰炸不了。在此种麻痹情绪之下,自然对防空不很重视。 最先在中央公园修建的防空壕,我仔细看过。

纪录电影中被选择的真实

纪录片对于现实的超现实再现在影史中屡见不鲜,德国导演里芬斯塔尔的《奥林匹亚》对于真实的塑造让我们看到纪录片是可以夸大或重塑真实的。从第一部纪录片《北方的纳努克》开始,纪录片的“真实”就带着文明人猎奇的眼光,不断干预和设计现实中的纳努克一家。设计“真实”一直在纪录片的基因之中,或者说这是“摄影”的原罪。纪录片中有没有绝对的真实,摄影机在场是否意味着某种选择和舍弃?那么客观真实究竟如何呈现在纪录电影之中?

张宗禹电影活动考

中央电影摄影场在早期电影活动中具有突出地位。一方面,它是20世纪30年代我国电影创作与生产的重要力量;另一方面,抗战胜利后,它通过接管、改组形成了三大分厂,而这三个分厂又演进为长春电影制片厂、上海电影制片厂,奠定了中华人民共和国初期的电影生产格局。原西南师范学院美工系(现西南大学美术学院)第一任系主任张宗禹,1934年进入中央电影摄影场,1936年任美工部主任,1940年春离开"中电"。在"中电"这样的重要制片公司、公司的重要岗位,以及最为关键的历史时段,张宗禹参与了20世纪30年代我国电影创作(新闻片、故事片)。但是,在现有的电影史学呈现中,张宗禹只是被零星提及,几乎处于被遗忘状态。本文通过美术史、电影史的跨学科交叉,还原张宗禹的电影活动,从而弥补电影史学的历史疏漏。

马思聪的小提琴组曲——《西藏音诗》

在我国近代音乐史上,马思聪的小提琴曲创作是一个独特的贡献。其中,组曲《西藏音诗》(1941年),曾受到国内外听众广泛的欢迎。 1940年,重庆的“中央电影摄影场”拍摄了一部纪录片《西藏巡礼》,这是一部报导抗战时期西藏的动态和风俗习惯的新闻片。马思聪当时在香港,接受了为影片配乐的任务。不久他根据电影的音乐主题。

抗战电影追忆

抗战电影追忆吴蔚云口述查元整理摄制抗战新闻片１９３５年１２月，我离开艺华影片公司，到达武昌，在“汉口摄影场”电影股工作。当时，汉口摄影场刚成立不久，由郑用之负责，人力不够，出没有摄影棚，不能拍故事片，保得先拍些军事题材的新闻片，大多是国民党军队围剿红...

中国美术电影追踪(解放前部分)

中国美术电影发源地——上海 1919年,万氏兄弟中老大万籁鸣被坐落在宝山潞的上海商务印书馆招聘,从南京来到上海。过了不久,万籁鸣妻子陈霭卿带老母亲和两个孩子也来到上海,在天通庵路三丰里租下两间石库门房住下。 1923年后,万氏兄弟老二万古蟾、老三万超尘、老四万涤寰相继来到上海攻读美术专科学校。1924年,万氏兄弟四人分别进上海商务印书馆美术部和影戏部工作。

陈白尘年谱[三]

1947年 39岁年初受熊佛西之聘,任上海戏剧专科学校兼任教师,直至1949年上海解放后。三月初,与杨晦同志协助郭沫若为上海《文汇报》编《新文艺》周刊。三月底因《文汇报》被封而停刊。三月,应中央电影摄影场导演陈鲤庭之邀去旧法租界某咖啡馆长谈,动员其写作电影剧本。其时第三次国内革命战争已经爆发,中共人员已撤回延安。"中电"当局号召编导创作"戡乱"电影,为了及早占领摄影棚,故要求尽快拿出剧本。在陈鲤庭的怂恿下。

李纬和张莺:“错误谱成错误的恋曲”

在中国电影界,李纬可谓是大名鼎鼎。他18岁从艺,现年85岁高龄,共拍摄了50多部影片,以扮演相貌各异的反派人物而广为人知。《51号兵站》中的敌情报处长马浮根、《舞台姐妹》中的唐经理,相同的反角,不同的演绎,活灵活现,出神入化,最为人们所津津乐道;而他在《小城之春》和《飞刀华》里扮演的小资情调的知识分子张志忱和充满正义感的江湖艺人华少杰,同样贏得人们的喝彩;特别是他在《许茂和他的女儿们》中精心刻画的纯朴善良又带有“小农意识”的农村老汉,更是令人叫绝。正是成功地塑造了一个个鲜活的银幕形象,李纬被广大观众誉为“银幕千面人”。 李纬的夫人张莺,在李纬进入演艺圈十年后也开始“触电”。她虽容貌俏丽,优雅灵秀,但是却不符合当时新中国银幕大力提倡的“工农兵形象”所需的气质,参加拍摄的影片屈指可数。岂料,在消尽韶华之后,张莺晚年又另起炉灶,可喜地闯出了一片崭新的天地。她与李纬通过银幕结缘,携手到老,生活中充满了足可以与银幕相媲美的爱情故事……

在我自己的梦幻中作客──费德里科·费里尼访谈录

在我自己的梦幻中作客──费德里科·费里尼访谈录［美国］Ｇ．巴赫曼肖模译下面的这篇谈话是来之不易的。尽管从１９５６年就认识费德里科·费里尼（那年他来到纽约宣传《卡比利亚之夜》（又译《她在黑夜中》），并在我的广播节目里露面），尽管我写过大量有关他的文章、...

追思凤子贤姐──勾魂夺魄，惹意牵情，并送别翰老、夏公、晓铃兄

追思凤子贤姐──勾魂夺魄，惹意牵情，并送别翰老、夏公、晓铃兄吴祖光黎明到来之前，天上群星寥落。待曙光渐显，东方大明时候，昨宵满天晶莹闪烁的星辰便刹那不复存在了。这种每日都会发生的自然现象，正像我们这些旧时朋友，曾共同生活在三、四十年代，直到以后的近半...

白杨:从坎坷走向辉煌的一生

白杨,原名杨成芳,湖南湘阴人,1920年4月22日生于北平.中国著名电影、戏剧表演艺术家。白杨1931年考入联华公司,拍了处女作《故宫新怨》.1936年以《十字街头》成名。她在抗战期间随上海影人在内地演出话剧.被誉为四大名旦之一,其后拍摄了多部电影。1947年主演的《一江春水向东流》和1957年主演的《祝福》使其艺术成就达到了顶峰。白杨的表演风格质朴、