大卫·霍克尼绘画艺术中的摄影媒介运用分析

大卫·霍克尼被称为“最著名的英国在世画家”,他的绘画作品将摄影艺术、水彩、油画等艺术创作形式融合到一起,给人们呈现出一幅幅识别度高、鉴赏性好、视觉冲击力强的生动图像。大卫·霍克尼 26 岁时便在英国成功举办了第一次个人绘画作品展,迄今为止,在全球范围内已经举办过近四百场个展,之所以取得如此巨大的成就,不仅仅源自大卫·霍克尼敏锐的观察力、坚持不懈的意志力,并且与他的积极探索、大胆创新精神也有着不可分割的联系,尤其是摄影媒介在绘画艺术中的巧妙运用,大卫·霍克尼形成了特色鲜明的艺术创作风格。基于此,本文首先阐述大卫·霍克尼摄影拼贴艺术的形成与发展脉络,再结合大卫·霍克尼创作的一些代表性绘画作品,对摄影媒介在绘画艺术中的运用效果展开论述。

摄影媒介助推乡村发展互利共赢战略研究

如今,中国特色社会主义进入了新时代,中国的基本矛盾也发生了深刻的历史性变化。党的十九大报告指出新时期的重大任务是全面建成小康社会、实施中国特色乡村建设和振兴新农村。实现中国特色乡村的振兴发展是全面融入和建成现代化小康社会的前提,同时也给中国各乡村和地区的发展建设创造了空前的机遇,成为一个大有可为的新领域天地。摄影作为一种传播性的影像媒介,拥有真实性、便捷性、艺术性、直观性、传播性等优势,通过充分利用摄影媒介记录乡村民间的风俗以及乡村的地理自然风貌与生活状况等,利用整合乡村资源,发掘中国乡村的历史文化艺术瑰宝和秀美的风景,吸引外资和观光游客产业,扩大乡村摄影媒介创作的思维和传播方式,将乡村摄影的媒介与中国各乡村和地区的文化实现深度融合,助力于实现中国特色乡村振兴。

新媒体艺术“新”意之我见——探析摄影媒介新的可能性

近年来,新媒体艺术表现出强大的生命力,为艺术表达提供了更多可能性。如今,各媒介间相互融合渗透,摄影这一年轻的艺术门类也逐渐打破传统,朝着新媒体迈进。

摄影媒介助推乡村发展互利共赢战略研究

现阶段,中国特色社会主义事业已经进入了崭新的发展阶段,中国社会基本矛盾也发生了更加巨大的历史性大变革。新时代的主要任务是全面建成小康社会、发展我国特色乡村建设和振兴社会主义新乡村。进行我国特色乡村振兴与发展,是中国全面融入社会主义和建设现代化全面建成小康社会的必然前提,同时也为我国各农村地区和地方经济的发展与建设带来了前所未有的发展机会,使其形成大有可为的崭新领域。摄影是一个传播的影像媒体,具备了及时性、便捷性、艺术性、直观性、传播性等的优势,通过对传统拍摄载体的合理利用,拍摄了当下我国农村民间的传统风俗和农村地理自然风光、植物动物生活情况等,并在与中国乡村资源高度整合的推动下,深入挖掘了中国乡村的传统文化艺术瑰宝和优美景观,并吸纳了大量外资投入农业和观光资源发展旅游产业,通过深入探寻中国乡村摄影载体的创作方法与传播方式,使中国乡村摄影这一载体形成了与中国各地农村,以及各地方传统民俗的深度融合,并以此助力于中国传统特色乡村振兴。

摄影媒介与图像表现——以曼·雷“光影照片”为例

曼·雷是现代主义摄影艺术中极具代表性的一位艺术家,对摄影艺术的先锋性实验创作做出了重要的贡献,其中最主要的便是开创了"光影照片"这一艺术创作形式。文章从社会环境以及语境的背景下对"光影摄影"与塔尔博特初创摄影术时期摄影的区别,以及与莫霍利·纳吉的"物影照片"的表义性的差异进行探讨,由外向内地深入观察该艺术技法的内在性质,即图像与媒介的性质,以媒介的特性为中心阐述曼·雷"光影照片"对当代艺术创作的启示。

跨媒介摄影之美学探究——从伽达默尔与姚斯的理论切入

以伽达默尔的'游戏互动理论'和姚斯为代表的'接受美学理论'为框架,检视跨媒介摄影的美学面貌,以解决当下层出不穷却又难以解读的跨媒介摄影热潮。文章先从摄影的美学历史流变切入,然后以游戏理论检视跨媒介摄影的自我呈现,以接受美学(特别是姚斯的'审美三段论')探讨审美重心的转移,最后提出成功的跨媒介摄影离不开日常生活美学,切勿曲高和寡。

跨媒介摄影创作教学探索与实践——以传统暗房课程为例

跨媒介摄影的视觉艺术表达具有内容独立性及思想前瞻性,对于强化写实主义、现代主义及后印象主义的视觉艺术渗透有推进作用。基于跨媒介摄影创作基础载体的分析,探究跨媒介摄影创作教学规划,结合传统暗房课程教学内容,制定围绕跨媒介摄影创作教学的实践策略,明确基于传统暗房课程的跨媒介摄影创作教学的育人方向,以期提升跨媒介摄影创作教学视角下课程内容丰富性及教育实效性。

将平常具象转化为非凡抽象的独特艺术家——沃尔夫冈·提尔曼斯

20多年来,沃尔夫冈·提尔曼斯通过不断的摄影媒介实验,赋予了摄影更多新的内涵,对于摄影的展示方式和理解也有了新的认识。沃尔夫冈·提尔曼斯出生在德国西部的一个小镇雷姆舒德,主要生活在伦敦和柏林。沃尔夫冈·提尔曼斯创造了一个独具特色的影像群落,另外,他的性格特点在作品中也发挥了重要作用。沃尔夫冈·提尔曼斯用摄影媒介去不断探索摄影的本质,从来没有考虑去质疑摄影媒介的确切意义。

论图片库的照片拍摄

当今图片的流动速度比以往任何时代都要快,这个时代是一个以图片为主,文字为辅的读图时代,图片库在数以亿计的照片涌进涌出的过程中起到了非常重要的中介作用。图片库与摄影师和图片使用者签约,将摄影师拍摄的照片放在自己的图库中,并将这些照片出租给有照片需求的客户,各大图片库可以在全球领域随意找到多种类型符合要求的图片,摄影师通过这种图片交换方式轻松获得相应的报酬。图片库收录照片的标准都是什么样的?有哪些类型的图片库?本文围绕以上两个问题进行分析探讨,目的使读者在照片拍摄中有的放矢进行创作,能够让作品价值最大化。

演播厅灯光设备技术的现状与应用

电视新闻是系统化信息媒体工程,其涵盖的层面是较多的,必须要保证影像、编辑、音效、美术、灯光等能够有机融合起来.对电视新闻录制的现状予以分析可知,演播室灯光必须要最为合适,这对录制质量会产生直接的影响.对光线予以充分利用能够营造出更为适宜的氛围,因而要保证灯光设备可以得到合理的配置.光是十分关键的摄影媒介,要对演播室中灯光配置予以重点关注,为了使得影视制作水平大幅提升,必须要保证灯光设备是最为适合的.本文主要针对影视灯光设备技术现状展开深入探析,寻找到对其予以合理应用的有效途径.

图片摄影在新媒介中的变革

摄影一词源于希腊语的光线和绘画,摄影的过程也是指使用某种专门光学和机械设备进行影像记录的过程。摄影在摄影技术的支持下,形成以光学、化学和电子学技术为基础的应用科学,其在长期的实践与理论研究中形成了独特的学科体系。

紫禁城遇到摄影术:灵韵的消逝与现代政治空间的形成

在中国现代化的历史进程中,紫禁城的功能变迁与现代摄影术的文化实践相互交织,影响着紫禁城建筑空间和意义空间的重构。这一时期与紫禁城相关的摄影实践包括了民族志摄影、旅游摄影、新闻摄影三个类型。摄影术一方面消解了紫禁城作为皇宫秘境的灵韵,将其转变为世俗的、荒芜的、被占领的空间;另一方面,又以人类学和新闻学的方式使紫禁城转变为文化景观并赋予其政治象征意味,从而生产出关于紫禁城的新的意义。上述历史过程展示出摄影这一现代视觉媒介围绕特定空间而展开意义生产的机制,以及紫禁城本身的物质基础和制度基础在空间的意义生产中所发挥的特殊影响力。