电视“编播季”发展困境与对策

从2001年央视综合频道率先进行”五一“长假特别编排开始．中国电视媒体人就在不断探寻一条适合国内电视市场的“编播季”道路。经过不懈的摸索和发展，时至今日，国内电视“编播季”存在三种基本模式。本文就此谈谈电视“编播季”的发展困境和对策。

大豆品种播季稳定性研究

选取四川省有代表性的１７份春、夏、秋大豆品种，进行春、夏、秋分季播种试验，对产量、生育期及其它农艺性状进行稳定性分析．结果表明：西豆３号和筠连七转豆的出苗至始花日数，９０－６２７和８４０７－１的出苗至成熟日数，９０－６２７和９０－３的产量，贡豆９１－１的株高，成豆四号、西豆３号、９０－３的单荚粒数，以及９０－６２７的百粒重等性状在春、夏、秋不同播季下均比较稳定，对光温敏感性弱，可作为生产利用和育种亲本材料．

南方春大豆不同播季主要农艺性状的变化及其遗传研究

本文以１２个南方春大豆早熟品种（系）和１２个中熟品种（系）为材料，进行春、秋播试验，研究主要农艺性状的秋播变异率、遗传变异系数、遗传力和遗传进度，结果表明：１、两熟期组秋播变异率平均，除分枝起点为负值以外，其它１１个性状在２．３６％－５２．８８％之间，说明秋播对这些性状均有一定影响；熟期组之间各性状秋播变异率的大小亦存在较大差异，如秋播对早熟组株高、主茎节数、结荚节数、结荚高度、主茎荚数和百粒重的影响比中熟组相对较小，而秋播对分枝起点和分枝荚数的影响则比中熟组相对较大。２、同一性状不同熟期组和不同品种间的遗传变异系数大小差异较大。３、早熟组的株高、三粒荚、百粒重，中熟组的百粒重，春播、秋播以及春、秋播互作的遗传力均在７０％以上，说明这些性状分别于春播、秋播进行单季选择，或春、秋播联合进行选择的可靠性均容易保证。４、在秋播条件下，早熟组的株高、分枝数、结荚高度、主茎荚数、单株荚数与中熟组的结荚节数、主茎荚数、单株荚数、一、二、三粒荚和百粒重的遗传力均高于春播，遗传进度的分析亦与此完全相吻合，说明秋播对这些性状进行选择的可靠性比春播好。

徘徊在绝望和希望之间——春播季美国农民的忧思与祈愿

当播种机的轮盘徐徐轧过农田时,沉睡了一整个冬天的土壤才真正醒来。4月中旬起,美国艾奥瓦州的农民们忙碌起来,要赶在最适宜的气候条件下完成播种,为新一年的收成开启第一步。71岁的农场主比尔.佩雷特蹲在自家玉米地里,轻轻刨开眼前一小片上周刚播种过的土壤,仔细检查种子的生长情况,紧接着掏出手机查看当天的大豆和玉米价格。

XM卫星广播季报二季减亏增收

7月26日，XM卫星广播控股公司（XMSR）公布的财报显示，第二财季的亏损额低于上年同期，这主要得益于汽车订户数量的增长。

《邻里一家人》:当代语境下网络季播剧的民族文艺特征研究

媒介环境的变化和新媒体平台的建设,使得网络季播剧在承载文化符码、走向世界方面形成了特定的艺术形态和产业业态。在国家话语传播转型定位的当代语境下,《邻里一家人》以民族元素符码和新女性群像构建出地域多元的民族形象,角色在“传统”与“现代”共生的叙事向度中,以“逃离”与“回归”为主题进行时代意志探索。同时,民族文化传播也应借助新技术与新媒介的力量,在中华民族共同体意识的影响下,传播民族话语,讲好中国故事。

不同播种季节对早熟菜用大豆农艺性状的影响

对12个早熟菜用大豆品种(系),进行春夏播试验,研究不同播季对主要农艺性状的影响,分析不同播季性状之间的相关性。结果表明,春季播种条件下几乎所有性状均高于夏播;农艺性状的变异系数小于夏播;单株荚数、全生育期等2个性状与单株产量达显著或极显著相关,而夏播条件下单株荚数、单株粒数等2个性状与单株产量达显著相关。初步探讨了产生遗传差异的原因及分季播种条件下有关性状的选择,为早熟菜用大豆育种在不同环境条件下的性状选择与鉴定提供依据。

季播剧的优势与问题分析

伴随着市场化的深入和竞争的加剧,节目内容的运营成为了电视媒体经营管理的核心要素之一。2007,前有东方卫视推出《莱卡青蛙王子》,2008,后有湖南卫视推出《丑女无敌》,在国外电视剧市场蔚为流行的"季播"概念逐渐被引入国内。本文站在产业链的高度,并且从市场竞争和媒体组织运营效率的角度,对季播剧这个电视节目形态展开了研究和探讨。

美国“播出季”概念的中国本土化实践与改造

"播出季"是一种源自美国的电视频道运营创新方法。本文结合我国的实际情况,从理论和实践两方面,阐述了我国本土"播出季"的探索和发展情况,并对其发展对策提出一些看法。

基于粗糙集的季播类真人秀节目收视率的影响因素研究

自2012年“中国好声音”的播出,中国内地季播类真人秀进入一个大制作时代,同时进入一个繁荣期。面对如此激烈的竞争环境,收视率之争愈演愈烈。本文选取了20档季播类真人秀节目的相关数据,运用粗糙集对这些不确定甚至不完整的信息进行数据分析,发现播出季、周末播出日期、播放时段、参演人员对这类节目收视率有非常重要的影响,且基于这四项影响因素的不同组合策略可影响收视率的高低。

季播型电视节目的新媒体受众特征与对策浅析

季播型电视节目是一种特殊的节目形式,需要通过积极的受众研究,主动培育受众的收视行为。在新媒体环境下,季播型电视节目在播出时间、渠道、内容等方面更加多元和复杂,受众的收视行为也随之发生改变,由此引出电视节目制播方应该思考的几个问题,即受众观看的时间、地点及内容。本文将围绕这三个问题,对季播型电视节目在新媒体环境下的受众特征进行探析,并进行相应的对策思考。

比较视野下的大陆电视剧季播探究

以美国电视剧季播为视域参照,大陆电视剧季播的发展正在摆脱着播映档期、播映时段的限制,愈加纵深地引向制作与播出二者深层次经济关系的作用面、影响面,来获得风险的规避和自身竞争力的提高,这是大陆电视剧市场在不断纵深的发展过程中遵循经济规律自身的发展走向。同时大陆电视剧"季播"走向深层次生产关系变革的进程中也鲜明地迈进着亟待业界媒体、制作方、受众以及广告商以高标准、严要求进行自律与他律,提高质量、获得共赢的之途。

浅议中国式季播编排

美国电视节目最早实践"季播"模式。"季播"中的"季"并非传统概念上的季节,更偏重于描述节目编排、播出周期。季播编排有利于改进节目、形成观众收视期待。但我国的季播编排存在内容匮乏、"季"间衍生渠道缺乏、营销滞后、未成规模等问题。如何形成与微博微信、视频网站、社交网站等新兴竞合者的良好合作模式,或将成为省级卫视季播编排的下一个竞争要地。

季播:编排为王

本文从季播模式的概念入手,深入分析这种符合市场化要求的节目编排策略。国内少数频道进行“季播模式”的成功证明其中国化具有可行性,但推行“季播”并不只是某一种节目或某一环节的运作方式的变化,它具有综合性和全局性,而目前国内的“季播模式”还存在很多局限。

“季”播理念对电视节目创新编排的启发

我国电视界借鉴了美国按"季"播出的理念,"季"播理念在我国电视市场的发展本土化过程显现出一些特点,通过对这些特点的分析,可以使我国的电视业更准确地把握"季"播运作,对节目进行优化编排,能够有针对性的捕获更多观众,从节目编排策略方面获得竞争优势。本文正是在肯定了"季播"运作的价值的前提下,从"季播"在我国电视市场的本土化过程中所显现的特点,来探讨适合我国国情及观众收视习惯的电视编播创新策略。

季播节目《中国梦之声》的微博营销

"季播"策略使电视频道强化了对市场需求的关注,节目制作、节目编播和节目评估形成一个有机整体,提高了频道整体运作效率。2013年暑期档共有13档歌唱真人秀节目PK,《中国梦之声》在激烈竞争中能获得收视与口碑双赢,除节目制作精良外,也离不开强大的营销。"梦之声"微博营销围绕品牌建设,在节目导入期、成长期等不同阶段采用不同策略,力图吸引年轻观众、反哺收视。

“季播”与带状节目制播方式之探讨

近年来，央视及各省级卫视纷纷整合资源推出“编播季”和品牌栏目带，然而“季播”概念毕竞是海外舶来品，中外观众在生活习惯、收视习惯以及审美趣味等诸多方面有所不同，依据本土市场的情况，带状、点状节目与季播节目相结合，才应是频道编排的最佳选择。

浅谈季播类节目的实时校色——第一季《中国梦之声》解析

本文介绍了实时校色的概念、目的,以东方卫视第一季《中国梦之声》为例,,分析了实时校色中的难点,从画面层次调整、色彩一致性校准、调像运营模式解析了季播类节日中实时校色的方法。

综艺节目季播编排模式的优势分析

近年来,季播模式在大型综艺节目编排时被广泛采用,产生了极好的传播效果。本文结合实例,从时间配置、内容生产、节目营销三个角度分析了该模式在实践中突显出的编排特点,旨在探讨季播模式在我国编播机制改革中的重要价值。

电视“季”播理念的本土化探析

按"季"播出是美国商业电视在充分掌握观众收视规律、消费规律基础上,成功运用心理学提高收视率的策略之一。但由于市场、政策和文化环境的不同,"季"播理念在我国电视市场的本土化显现出与观众的约会意识不强、节目创新能力弱、节目编排缺乏连贯性等特性。