浅谈擂琴

擂琴系中国民族乐器,它的前身是三弦——山东坠琴,经王殿玉先生研究改制成为擂琴。自发明起至今大约八十余年,在中国民族器乐中属于“晚生代”。擂琴的声音特点较接近生活中大家很熟悉的声音,尤其接近人声,所以,王殿玉先生发明改制成擂琴后,首先用擂琴模仿人的“唱声”,如模仿各种戏曲唱腔,尤其模仿京剧更为形象。早年王殿玉先生亲自演奏擂琴模仿京剧唱段时。

论板胡二胡揉弦技艺

要表现好乐曲的各类风格,要倾吐出乐曲的各种感情,有多种因素,有多样的作曲手法和丰富的演奏手法。仅就演奏手法而言,造成不同风格和不同感情的因素就有左手的各种滑音,各种装饰音,各种不同的颤指,触弦的轻重,按指的虚实等;右手弓法的千变万化,平、断、跳、击,抑、扬、顿、挫,力度的千变万化等。

谈民族拉弦乐器揉弦的演奏特点

我国民族乐器中的拉弦乐器品种繁多,并有着悠久的历史。它们在长期流传的过程中,经过数代民间演奏家的实践创造,巳初步形成一套完善的演奏方法。在决定拉弦乐器音色的诸多因素中,揉弦被认为是其中重要的一种表现手段。

闵惠芬与《逍遥津》

不久前,在沈阳市辽宁体育馆举行了“李慕良作品音乐会’。音乐会的压轴节目是国内著名二胡演奏家闵惠芬表演的二胡独奏《逍遥津》,第一次目睹闵惠芬登台演奏,使我兴奋不已。只见她手托二胡,英姿潇洒地走上舞台。她身披一件色彩斑斓的轻纱外罩,飘然欲仙,落落大方,端坐舞台正中。由李慕良长子李祖铭亲自操琴伴奏的乐队奏出一段情绪激愤的引子之后,闵惠芬便引弓长吟,用二胡“唱”起了这段脍炙人口的老生唱段。这段唱腔是京剧爱好者十分熟悉的。用乐器模拟唱腔,此前并不新奇。如用不同型制的大小唢呐“卡戏”,或用大擂(亦称擂琴)“拉戏”。