运墨收笔承其道 童心舞墨庆“六一”——湖北省武汉市玉轩书画工作室优秀学生作品展

“运墨收笔承其道,一撇一捺写人生。”这是玉轩书画工作室16年来秉持的教学理念,玉轩娃一直践行书“人”之智慧,在书法中领悟人生哲理——起笔之时,藏而不露;行笔之期,不偏不倚;收笔之际,缓缓出头。六月,是童年的摇篮;六月,是童年的故乡;六月,是童年的太阳。在“六一”到来之际,玉轩娃们用自己的理解书写童真、童趣,用自己的方式表达内心的幸福!童趣墨舞中载满了欢乐,愿大小朋友们童心未泯,一切皆甜!

基于基本笔画起收笔和笔压特征的手写汉字的计算机笔迹鉴定

以手写汉字的基本笔画为研究对象,提取笔画的起笔、收笔和笔压作为特征量,进行笔迹鉴定的研究。研究采用了10位书写者,每位书写者各书写70个汉字作为样本,提取4种基本笔画,进行笔迹鉴定的实验,实验取得了较为满意的鉴定率。本研究克服了以往笔迹鉴定中结体依存的不足,适用于所有的汉字。

以笔画为对象的手写汉字笔迹鉴定——基于运笔和起笔收笔特征的笔迹鉴定

为克服以往笔迹鉴定中结体依存性的不足,本研究以手写汉字的基本笔画为对象,确定反映书写特点的运笔特征、起笔和收笔特征形成特征空间,实现笔迹鉴定。本研究采用10位书写者,各书写70个汉字,提取4种基本笔画,进行笔迹鉴定的实验,实验取得了满意的实验结果。

笔迹检验中笔迹起收笔特征稳定与变化的研究

笔迹起收笔的位置特征、起收笔的动作形态特征和起收笔的笔力特征等三个方面的稳定与变化 ,在笔迹检验中具有重要作用。对其进行研究 ,主要是为了更好地掌握起笔与收笔在书写过程中的表现 。

基于基本笔画起收笔特征的手写汉字的笔迹鉴定

作者基于汉字基本笔画起收笔中蕴含丰富的个人特征的设想,提出以手写汉字基本笔画为研究对象,抽取其中起收笔特征,形成特征空间,求得鉴定对象在特征空间中的分布,并计算它与辞书中各书写者之间的广义距离,从而实现笔迹鉴定.该研究选用10位书写者,4种基本笔画,每种基本笔画采用10个样本进行实验.结果证实此方法完全克服了以往笔迹鉴定研究中结体依存性带来的不足,只需对少数基本笔画的研究就对全体汉字有效,进一步验证了基于基本笔画的笔迹鉴定研究方法的可行性和有效性.

收笔笔法势和收笔笔法分析研究

一个笔画的起笔、行笔、收笔各有各的笔法势和由此产生的笔法,其在一个笔画中的作用不尽相同,从它们的主要作用方面总结:起笔决定着精到度,行笔决定着力度,收笔决定着到位度。实际上起笔也有力度和到位度的问题,行笔、收笔也是这样。但作为收笔笔法的形态主要作用是到位度,而每个字的收笔笔法的作用更大,对字结构还有一个稳定结构、承上启下的作用。同时,笔画不同的收笔取势方式也是丰富收笔笔法的关键。

笔迹起收笔特征稳定与变化的研究

笔迹起收笔特征是笔迹特征的重要组成部分、通过选取60份不同人书写的笔迹进行分析、研究;结果:除点画外,横、竖、撇、捺,勾基本笔画的起收笔特征稳定程度均在52％以上。

笔顺中的大学问

何谓笔顺?笔顺,是笔画顺序的简称。在书写一个汉字时,哪个笔画先写,哪个笔画后写,在《国家规定汉字笔画笔顺》中都有明确的规定,我们在书写汉字时,要按照规定书写。笔顺的意义主要体现在以下三个方面:第一是提高书写速度。笔画与笔画之间的空中连接基本遵循距离最短的原则,如此一来就提高了书写速度;第二是不容易遗漏笔画。按照一定顺序书写,有助于我们识记汉字,提高了书写准确性;第三是使字更有连贯性。按照笔顺书写楷书,在进阶后可以稍微加上一点行书当中的连带,这样写出来的字,更像一个不可分割的整体。比如“为”字的第一笔点画,收笔的时候加上一个向右上方的挑笔,这样整个“为”字看起来更加生动,气息更加连贯。

论笔迹的起、收笔特征——书写动作的研究

本文对书写动作进行系统分析,从而对笔迹的起、收笔特征进行动态的、全面的研究,并深入的揭示笔迹起、收笔特征及其价值,从而为笔迹特征系统的完善和科学的运用提供理论依据。

论汉字笔迹的起、收笔特征——从书写动作系统性方面进行研究

本文通过对书写动作的系统分析,从而对笔迹的起、收笔特征进行动态的、全面的分析,目的在于深入的认识笔迹的起、收笔特征及其价值,为笔迹特征系统的完善和科学的运用提供理论依据。

金石之气与书卷雅意:一个书法审美范式的反思

晚清碑学大兴以来,书法艺术的审美,尤其是学习汉隶魏碑,多追求重、拙、大,以期书法中有金石意味。还原碑刻中文字的模样,成了习书者孜孜以求的方向,认为碑刻的斑驳漫漶,线条的残缺不全,抑或起笔、收笔的方整尖锐,均成了描画的对象。

运墨收笔承其道,一撇一捺写人生

一撇一捺,人字易成;人字亦难,书写一生。谁可曾想,小小的"人"字书法中,竟包含着人生的大智慧——起笔之时,藏而不露;行笔之期,不偏不倚;收笔之际,缓缓出头。写好人字很简单,但成为一个大写的人却并不容易。作为新时代青年的我们,当明书"人"之智慧,做大写之新人。

怎样写篆书（三）第三讲：篆书的用笔——起笔、行笔、收笔、笔顺、接笔

起笔要藏锋（也叫逆锋），不要顺着笔锋着纸，露出尖锋来。下笔时要与行笔的方向相反。如写一横时本来是从左到右，下笔时却先向左稍按，然后向右行笔，这样就可以避免尖锋露出来（见图一）。但下笔不能过重，不能写成钉子头样。

第一讲 起笔、行笔与收笔

运笔分三个步骤:起笔、行笔、收笔。在运笔过程中,采用不同的方式、方向、力度、速度,并进行交叉组合后,就可以写出各种各样的笔画形态。一、起笔硬笔书法的起笔方式为尖状落笔,即笔尖凌空轻快入纸,产生尖状的效果,而不是把笔尖先放到纸上以后再开始运笔。需要进行手指伸缩的专门性练习,并应用到运笔之中。起笔的方向根据不同的笔画以及在一个字中所处的不同位置,有较多的变化。起笔的力度由轻到重,速度由快到慢。

运墨收笔承其道,一撇一捺写人生

一撇一捺,人字易成;人字易写,人生难成。谁曾想,小小的“人”字在书写中,却蕴藏着大智慧——起笔之时,藏而不露;行笔之时,不偏不倚;收笔之际,缓缓出头。作为新时代青年,我们诚应晓“人”之内涵,做大写之新人。行事低调,韬光养晦,此之谓藏而不露。老子云:“企者不立,跨者不行,自见者不明,自是者不彰,自伐者无功,自矜者不长。”此可谓锋芒毕露者功亏一篑,光芒转瞬即逝。

《道因法师碑》临习指要

《道因法师碑》刻于唐龙朔三年(663),记录了唐贞观年间,道因法师来到长安大慈恩寺,协助玄奘法师翻译佛经的情况,是欧阳通的代表作之一。欧阳通是书法家欧阳询的第四个儿子,他的书法造诣与其父齐名,世称二人为“大小欧阳”。与欧阳询的书法相比较,欧阳通的字形结构偏扁,用笔更加瘦硬、劲挺。《道因法师碑》中的用笔特点是在横画收笔时向上翘起,有浓重的隶书意味,在临写时需要多多注意。

简单又复杂的“一”

从古至今,“一”字的字形在不变中蕴含着变化。甲骨文的“一”,是一条平整的直线,没有过多的角度、粗细变化,与现代楷书的“一”字类似。金文的“一”则有角度的变化,通常从左下往右上写,起笔也比收笔更粗一些,这也为之后隶书等字体中包含横画这一笔画的粗细变化奠定了基础。

落墨搁笔

笔墨写春秋,挥毫斥方遒。行云 流水间,泼墨如洒酒。 ——题记 教我书法的先生送了我一本颜真 卿的字帖让我临摹。我的字略偏秀气, 以往临摹的都是欧阳询的字体。 颜真卿的字当真不好练。先生说 让我试试。到底是才疏学浅,临得总 是不够传神。我请先生逐字示范,然 后 照 他 的 字 迹 临 摹 。先生打趣我: “颜真卿的字临得不像,我的字你倒 是临得挺像。”我可是在先生起笔、 行笔、收笔时细细观察过的,但颜真 卿的感觉我却找不到。

翰墨芬芳的意趣

书法还有一大特点——独一性。汉字在书写时有笔顺的先后,从起笔到收笔需一笔而就、不能重来,这种无法复制的当下性行为也造就了书法的唯一性。这也是书法与绘画艺术很大的不同。写完后就不要改啦!

书法技法讲坛——篆书技法45例(一)

一、篆书的笔法—藏头护尾古人云：＂藏头护尾,力在字中。＂这句话是说书法的笔画要体现饱满敦厚,就必须起笔藏锋,逆向入笔,收笔时回锋,使尾部饱满厚实,不致圭角外露。篆书最基本的笔法便是藏头护尾,即起笔先逆锋,呈相反方向入笔,再向下或向上圆转一周,将开始的起笔之笔锋盖住,从而形成一种圆润、厚实的笔画（线条）头部,这也叫逆锋入笔。