文献学视域下的美国国会图书馆汉籍收藏史(1912-1949)

美国国会图书馆是美国最重要的汉籍收藏单位。美国汉籍收藏史在1912-1949年的发展有独特的推动因素,与汉学史并不完全同步。在文献学视野下,1912-1949年间美国国会图书馆的汉籍收藏史可以分为3个阶段:第一阶段1912-1925年是基本典籍的建设期,积累了大量文献资源及文献学经验;第二阶段是1926-1941年,大量购入私人藏书以增加稀见典籍收藏量;第三阶段是1942-1949年,太平洋战争爆发后,新入藏文献以当代资料为主,1949年起不再购入带有文物属性的传统汉籍。在汉籍收藏不断积累的同时,美国国会图书馆的汉籍目录学、版本学水平得到长足发展,成为美国汉学开展的重要基础。

走出收藏史,走向思想史

本文从博物馆史和博物馆实践及博物馆学的关系出发,提出博物馆史就是博物馆学的表达方式的观点,因此,以多元、反思和阐释为标志的新博物馆学相应地催生了多元化、重表达的博物馆史。作为新博物馆学的新博物馆史对表达和阐释的重视导致博物馆史从片面关注孤立的物质性的收藏史,上升到以物质为介质,关注观念和思想的思想史。在如何实现作为思想史的博物馆史的操作性层面上,具有情境主义倾向的物质文化研究方法是目前最行之有效的办法。

陈振濂先生在“大印学(2)——印学收藏史国际学术研讨会”闭幕式上的学术总结

听完大家的论文发表演讲之后,我觉得,本次研讨会的学术含量非常高。因为疫情的原因,去年的“大印学(1)——两宋金石学与印学国际学术研讨会”没能如期在线下举行。虽然配套的《两宋的金石世界——宋代金石学与印学:文献·实物·图像特展》顺利开展,但是有很多学者也没有机会能现场参观。

宫廷藏画的聚散及其对艺术收藏史研究的意义——以钱选《观鹅图》的著录研究为例

2004年笔者所撰《皇家名分的确认与再确认——清官至伪满洲国官廷收藏钱选(观鹅图>始末考》一文刊发后,艺术史界反响不一。结合清代官廷和民国以来的中外文字著录钱选《观鹅图》的沿革变化,本文将对其所反映的官廷收藏史研究诸问题作进一步探讨。

列支敦士登王室收藏:延续六百年的收藏史

列支敦士登家族作为收藏家和艺术赞助者的身份与他们向世界展示自己的方式紧密相关，这也是列支敦士登公国几个世纪王朝历史的突出特点。人们普遍认为，无论是作为收藏家还是艺术赞助者，列支敦士登王室与艺术的密切联系始于第一任元首卡尔一世公爵，然而这种说法并不完全正确。在研究列支敦土登王室与艺术的关系时，特伦托大主教、歹U支敦士登一尼科尔斯堡的乔治（Georg of Liechtenstein—Nikolsburg，约1360—1419）的卓越成就不容忽视。他既定制艺术品也进行直接购买，可以说，是他开启了列支敦士登王室收藏活动的第一个重要阶段。

大印学(2)——印学收藏史国际学术研讨会获奖论文清单

一等奖:孙志强:芸阁与研山:嘉万时期上海顾从德家族艺术鉴藏活动研究二等奖:李柯霖刘昕:《汉官私印泥封考略》的多线编纂与校补——以“上图稿本”和“潍坊稿本”为中心张姣:从杨克一《图书谱》看北宋印学图谱之肇始杨庆:千金顾谱秘石渠,铁画银钩北魏书——谢磊明的印学收藏与篆刻艺术.

大印学(2)——印学收藏史国际学术研讨会获奖论文公示

大印学(2)——印学收藏史国际学术研讨会来稿,经过三轮评审及答辩,评出一等奖1篇,二等奖5篇,三等奖9篇,现予以公示。一、公示期内,如发现获奖论文已公开发表,或存在抄袭、剽窃、代笔等情况,单位和个人均可通过来电、来信等方式,向西泠印社社务委员会反映。一经查实,将取消该论文获奖资格,并按相关规定做出处理。二、反映情况和问题应实事求是、客观公正,不得借机诽谤和诬告。为便于核实、反馈有关情况,提倡反映人提供真实姓名、联系方式,我们将严格遵守工作纪律,履行保密义务。

大印学(2)——印学收藏史西泠印社国际学术研讨会在杭举行

11月8至9日,大印学(2)——印学收藏史国际学术研讨会在杭州举行。中国文联副主席,中国书协副主席,西泠印社副社长兼秘书长陈振濂等出席本次研讨会。林乾良、孙洵等社员及入选论文作者以及浙江大学、中国美术学院、杭州师范大学等高校师生通过线上和线下的方式参加了本次研讨会。

烟云过眼话收藏

'东坡为王驸马晋卿作宝绘堂序,以烟云过眼喻之。然虽烟云过眼。而烟云固长郁于胸中也。予生逢离乱,恨少读书,三十以后嗜书画成癖,见名迹巨制虽节用举债犹事收蓄,人或有訾笑焉,不悔。多年所聚,蔚然可观。每于明窗净几展卷自怡。退藏天地之大于咫尺之间,应接人物之盛于晷刻之内,陶熔气质,洗涤心胸,是烟云已与我相合矣。'这段文字,是现代鉴藏大家张伯驹先生(1898—1982)一九三二年所作《丛碧书画录》序言的一部分。短短百余字,道出了书画收藏的历史逸事和他对于书画的癖嗜、收藏的艰辛及收获的怡悦和快乐。陆机《平复帖》、展子虔《游春图》、李白《上阳台帖》、杜牧《赠张好好诗》……这些稀世名迹皆经其珍藏,最终归于国家,惠于民众,这是应该载入历史的功绩,也是作为收藏家的张先生的幸事。

湖北省图书馆馆藏古籍来源述略

本文叙述了湖北省图书馆建馆百年来古籍图书从不同渠道汇集于斯的演变。

潘祖同墓志铭拓片初考

依据安徽省歙县大阜村一份保存完整的潘祖同的墓志铭拓片,梳理了潘世恩后裔的一些详细世系,介绍了藏书家潘祖同的生平履历。

国界与国籍——“美术”作品与社会的对话

近代以来,伴随着国民国家的诞生,在美术界发生的一件大事是所有作品都被赋予了国籍,并在此基础之上进行了分类。这一思维模式可以称之为产地主义,其前提是文物必须要具有国家范畴或民族等属性。然而,在现实中,如果我们置身于丰富的"物"的世界之中时便会发觉,仅仅有很少一部分作品可以如此简单明了地分类。穿梭于东亚世界的人们具有多种多样的价值观,同理,在这一世界中被创造出来的"物"也具有多种价值观。本文以边缘地区诞生的作品为例,返回到艺术被"国家"这一巨大的语境吸收融合之前的时代,对在地理边界中茁壮成长的区域文化进行考察,思考未来东亚美术史的正确方向。

叙事空间的“可写性”——以“粮道山18号—计划”为例

策展的本质是“展示”。以文物为主要收藏对象的博物馆,其展示的个性源于文物即“历史之物”所特有的封闭的意义系统这一特质。由这样的物构成基本叙述的博物馆展览,它的叙事有一个显著特征——碎片化与不连贯以及由此导致的无法闭合的意义,因此,博物馆展览叙事的可写性远远大于可读性。“粮道山18号—计划”作为杭州博物馆建馆20周年特展,展示的主题是“杭州博物馆的收藏史”,采用了“一物一事(史)”的叙述策略,没有按照藏品的入藏时间或者质地、收藏者等内容逻辑的分类组织展览的内容结构,而是完全以藏品的空间感受,即大小、色彩等视觉要素组织展览在空间中的布局。这种非线性的展示策略是尝试去依循与呼应收藏品“碎片化”的内在逻辑以及“不连贯”的意义体系。同时,利用线上交互,导入参观者自主选择(即阐释)的可能,打破物理空间中单向、封闭、稳固的意义空间,让物的叙事获得一种“可写性”。

藏品历史、真伪和图像——对大阪市立美术馆藏《送子天王图》的考察

日本大阪市立美术馆收藏吴道子(传)《送子天王图》是当今唯一存世且多为各种美术史著作征引的"吴家样"绘画实例。本文通过对历代画史著录相关文字的梳理,论证了今大阪本《送子天王图》的制作时代,以及最早记载此画的明代《清河书画舫》所录张丑家藏本《送子图》的产生及流传过程。此外,作者采用图像学的分析方法,结合"粉本"定义,揭示了今本《送子图》中所保留下来的唐代"吴家样"古意。

收藏东方:美国波士顿美术博物馆亚洲藏品的建立

波士顿美术博物馆的亚洲收藏始于19世纪末,莫尔斯、费诺罗萨和毕格罗相继远赴日本,购入数量惊人的艺术品,后出售或捐赠给博物馆,建立起日本以外最大规模的日本艺术收藏。20世纪初,冈仓天心、早崎稉吉等人以"日本眼光"为博物馆建立中国艺术收藏,以汉唐雕塑和宋元绘画见长;而新近入藏的"翁氏家藏"体现出江南文人欣赏趣味,使博物馆的中国藏品序列更趋完善。1917年以后,罗斯和库马拉斯瓦米联手打造南亚艺术收藏,最终使波士顿成为世界上顶级亚洲艺术收藏地。

十年来宫廷钟表史研究述评

本文对十年来学界有关中国钟表史和宫廷钟表收藏史的研究成果分类作简要介绍和评述,包括早期钟表史研究的简要回顾、十年来钟表实物资料和相关档案的刊布情况、宫廷钟表史和钟表收藏史的研究状况、苏州钟表历史的争论与探讨、广州钟表贸易和广州钟表制作、钟表科技和修复技术的讨论等几部分。并对近十年来的中国钟表史和宫廷钟表史研究的学术特色和需要注意的问题进行了讨论。

管窥明代吴门医士群体的书画鉴藏及相关交游活动

明代的吴门地区是众多医学世家聚居之地。医士群体也是该地区艺术赞助人群体中的重要组成部分。本文以该地区若干医士家族的书画藏品为切入点,力图通过对相关作品、跋文的分析、考据,结合史料中与这些藏品有关的交游活动及各类文学、书画创作,探讨这一群体的书画鉴藏活动对明代吴门地区收藏史及绘画史的影响。

俄国中国画学研究撮要

在21世纪20年代的今天,海外中国画研究已然成为全球艺术史研究中的一门显学,我们显然不再会像早前那样怀疑外国人研究中国画的资格,那是文化沙文主义下的陋见。现今中国的学者普遍对以欧陆、美国、日本为核心的当代海外中国艺术研究展现出极大的热忧与包容,同时日渐多元、高频的学术互动塑造出目下开放的、跨语境的学术气候。如果我们要去追溯一段海外中国画研究的史学史,它便和整个海外的中国画收藏史大体同频,其缘起一直可以追溯至20世纪初期那个艺术之现代主义盛行的时代。

叶恭绰的收藏

叶恭绰(1881-1968)的收藏是清末民初官僚资本收藏的一个典型个案。他步随北洋的崛起而累积资本,建立起自己的收藏。北洋失势后,他亦随之调整收藏的策略,灵活地经营所藏,至抗战兵兴藏品在战争中逐渐散去。总之,叶氏收藏的过程展现出北洋官僚收藏在近代史中的崛起历程。本文便拟以叶氏为个案,探讨其资本累积及收藏的种型和过程。

挹彼菁华 助我翰墨——趣谈张大千的收藏故事

在中国收藏史上,既是书画大家又是鉴赏家、收藏家的为数不少,比如古代收藏家中,有米芾、赵孟頫、董其昌等。人们常提到的20世纪六大书画收藏家中,有吴湖帆、张大千、王己千等,他们都是顶尖级的书画家,又是收藏界的巨擘。被誉为"五百年来一大千"的张大千,藏品之宏富,堪称"富可敌国",收藏故事之精彩,可比传奇,只是他隆盛的画名掩盖了收藏家的名声,其收藏事迹反而少被人们传诵了。