携手山东卫视 打造收视奇迹

韩国CJE&M集团创立于1953年,是韩国最大的民营企业之一,实力雄厚;现在韩国有70家子公司,海外有110家子公司,还在全世界15个国家开展业务往来。经营范围主要分为四大板块:食品和饮食服务、家庭购物和物流、生物制药和基础设施、娱乐和传媒。其中CJE&M公司在娱乐和传媒方面主要负责媒体、电影、音乐、演出、游戏、电视剧和综艺节目等项目。媒体方面:在韩国拥有18个频道,分为中语频道、电视剧频道、电影频道、时尚频道、纪录片频道、音乐频道等。在美国、日本、中国香港等全球14个国家和地区可以搜索收看CJE&M公司旗下的电视频道。

收视率导向下的台湾综艺节目困境

台湾综艺电视曾经是华人娱乐节目的范本,也是宝岛文化的一张名片。然而时至今日,台湾综艺节目面临内忧外患的生存危局,本文试分析其从繁荣到停滞的背景和原因,并提出一些建设性意见。困境表现1.成本控制下的粗制滥造综艺节目是经济的风向标。一档制作精良的综艺节目,其在服装、舞美、嘉宾。

户外真人秀节目的收视热点培育——以《爸爸去哪儿》节目为例

电视真人秀节目在歌舞选秀、相亲交友、汉字听写等方面争抢收视率时,湖南卫视独辟蹊径引进韩国原版节目形态,将户外生存与亲子元素相结合,形成了中国本土的户外真人秀节目《爸爸去哪儿》,并赢得了"零差评"的口碑与收视奇迹。本文通过对《爸爸去哪儿》节目模式的分析与解剖,基于对节目创意、传播内容、制作风格、传播价值等方面的考察,探讨户外真人秀节目的收视热点培育。户外真人秀节目形态:差异化与回归电视真人秀节目最早进入国人视野的是广东卫视的《生存大挑战》。

安徽卫视“电视剧频道”定位的反思

以电视剧作为自己的主打栏目的安徽卫视在近几年的发展可谓不尽如人意,作为品牌形象的电视剧似乎成了鸡肋。在安徽卫视在电视剧方面苦于找不到突破口的同时,湖南卫视率先提出"快乐中国",主张走"娱乐帝国"路线,

从媒介融合视角谈《舌尖上的中国》热播原因

长期以来,相比如火如荼的综艺节目和经久不衰的电视剧,中国纪录片的收视率可以用"惨淡"二字形容。但是,一部关于美食的纪录片——《舌尖上的中国》(以下简称《舌尖》)打破了这种格局。《舌尖》每天晚上10:30播出,无论是选题还是播出时间,该片都不占优势,但它出人意料地"走红"荧屏,且通过微博平台引发了"舌尖上的热议"。本文立足媒介融合的视角,解析该片热播的原因。强势媒体与微博营销的共谋媒介融合本意是指各种媒介呈现出多功能一体化的趋势。近年来,传统的电视媒体和迅猛发展的网络媒体之间的融合之势愈发明显,而这正是《舌尖》一片获得成功的首要原因。

电视相亲节目审丑现象分析——以《非诚勿扰》为例

"大众文化导致了传统意义上的审美危机,正如阿多诺所说的,当代大众艺术所追求的是‘票房价值’,而不是‘审美价值’,审美经验不再是愉悦,而是痛苦,美学成了丑学。"①首先,眼球经济是审丑现象滋生的土壤。大众传播中,如何能吸引眼球、争夺注意力成为焦点。

创意产业与电视节目研究

创意产业,又叫创意工业,创意经济等,这是继农业、工业乃至第三产业之后的又一新兴产业,关于它的定义,历来众家纷纭,联合国教科文组织在蒙特利尔会议上对创意产业下的定义是:按照工业标准生产,再生产,储存及分配文化产品和服务的一系列活动。一、创意产业与电视节目的关系创意产业在欧美日本等发达国家发展迅速,而中国虽然起步较晚,但对它也十分重视。如今有另一门贯穿经济艺术文化领域的产业与它有着千丝万缕的关系。

电视民生新闻的问题及对策

现状民生新闻,是关系人民生活的新闻,是一种立足本地,以平民的视角客观、真实地反映普通百姓的生存、生活、生计等内容的新闻。近年来,全国各级电视台纷纷亮出了自己的"民生"招牌,如北京电视台的《我爱我车》、四川电视台的《新闻现场》、成都电视台的《成都全接触》、海南电视台的《直播海南》、太原电视台的《新闻快车》等。

对电视户外真人秀节目热播的冷思考——以《奔跑吧,兄弟》《极速前进》等为例

2014年,电视户外真人秀节目掀起了一次又一次收视热潮,成为荧屏上一道亮丽的风景线。随着湖南卫视明星亲子户外旅行真人秀节目《爸爸去哪儿》创造收视奇迹以来,江苏卫视推出大型户外真人商战节目《赢在中国碧水蓝天间》,打破财经类节目的收视纪录。由此,各地方卫视纷纷加入户外真人秀节目的制作和播放,掀起真人秀节目的狂潮,如江苏卫视《明星到我家》、浙江卫视《奔跑吧,兄弟》、深圳卫视的《极速前进》等等。

“生存大挑战”与都市大众的狂欢——兼析电视“真人秀”的道德困境

生存挑战类节目是继<快乐大本营>等室内娱乐节目之后,杀出的一匹'黑马',短时间内风靡全国各大电视台,取得了极佳的市场效应,可谓一枝独秀,使在困境与摇摆中艰难度日的电视娱乐节目重新受到宠爱.

电视纪录片创作理念及手法的嬗变——从《话说长江》到《再说长江》

1983年12月,一部名叫《话说长江》的电视纪录片出现在荧屏上,第一次以电视的形式向观众展示了长江流域美丽的风光。在长达半年的播出中,《话说长江》以40%的收视率创下了中国电视纪录片的收视奇迹,令后来者难以望其项背。

影响力经济下电视节目的运营

我国电视荧屏上的内容,正从以吸引观众注意力为首要原则的眼球化产品,逐渐转向以制造影响力为目的的品牌型产品。影响力作为传媒经济的本质属性,在电视节目运营方面越来越彰显重要价值。

湖南卫视《晚间新闻》 报道模式探析

现在的电视台竞争非常激烈,特别是随着数字电视飞入寻常百姓家, 几十套,甚至上百套的节目已在瞬间传遍千家万户。谁的节目能吸引住观众的“眼球”,就要看各自的“造化”了。在中国特有的舆论环境下,各电视台之间的新闻资源基本上“旗鼓相当”。要想在越来越残酷的收视大战中分得“一杯羹”,就得看各台如何运用现有的新闻资源来操作。在这方面,异军突起的电视“湘军”

传播学视野下的电视剧植入性广告现象分析

2010年下半年,一部曾创造收视奇迹的《金婚》推出了姊妹篇——《金婚风雨情》。和前一部类似,《金婚风雨情》采用的仍然是"编年体,两个人,一辈子",一集讲述一年故事的叙事手法。英雄美女的组合、婚后磨合的过程充满了矛盾和戏剧性,这也让其成为各卫视的收视冠军。但是,随着剧情渐入佳境,植入性广告也开始出现在观众的眼前。

电视讲坛类节目存在的问题

近年来,讲坛类电视栏目如雨后春笋般在全国各大电视台频频出镜,成为传播和普及学术思想的新渠道。随着讲坛类节目的发展进入新时期,节目的形式也呈现出多元化的发展趋势。信息高速发展的时代,电视传媒的正面力量不容忽视。

电视节目模式引进的语法和语境调适

经过市场检验而被认为具有很强执行力的节目模式运作团队,就是深谙本土文化、具有高度翻译能力的节目创作团队。近年来,电视节目的模式引进成为强势地方卫视的有效武器,为各层级的电视媒体所青睐,因此还产生了一批专业从事电视节目模式引进、制作、推广、播出系列业务的社会化机构,顺便也推动了“制播分离”这一电视行业期待已久的运行机制走向成熟,

浓浓咖啡 飘香9月——9月1日《咖啡王子一号店》星空卫视全国首播

起韩国"TOM BO Y"中性风潮的尹恩惠与都市咖啡店中活力四射的美少年擦出浪漫爱情火花——曾在韩国创下收视奇迹的人气剧集《咖啡王子一号店》香味迷人,咖啡的浓香中飘出了青涩的青春气息,闪亮登陆星空卫视1 9月1日起,周一至周四晚21:30星空卫视黄金档,每天一集全力奉献!

品牌化让电视媒体快速起飞

说起湖南卫视,"娱乐至上"四个字即可一言蔽之;说起东方卫视,"笑"就是它的活招牌;说起江苏卫视,唯"爱"超越一切;而说起浙江卫视,"音乐"便是它的王道!就连名不见经传的河南卫视,也逐渐将"戏曲"这一特色打造的风生水起。欲争收视率,先树强品牌!不知不觉数年间,我国的各地电视台已经走上了品牌化的道路,先驱者们所创造的收视奇迹,其实并非奇迹,而是品牌效应下的必然结果。

从《旋风少女》看湖南卫视探索周播模式的创新

2015年暑假,湖南卫视在每周二、三晚上10点档＂青春进行时＂推出第一部由小说IP改编的作品《旋风少女》,从7月7日至8月26日播出以来,在荧屏掀起了一阵收视狂潮。该剧首播在全国网收视率1.58%,收视份额10.3%,播出过程中不断刷新自己创下的收视纪录,最后以2.71%收视率、16.29%的收视份额完美收官,成功突破了＂青春进行时＂开播以来的最好收视纪录。其微博话题量每日强势递增,并以26亿阅读量位居话题榜首。这是湖南卫视率先探索周播模式的又一成功之作，也意味着湖南卫视倾心打造的“周播品牌”日趋成熟和完善。

多元背景下解析媒介“使用与满足”功能

传播学中的"使用与满足"理论传播学中,"使用与满足"是一种受众行为理论,是以受众为中心,以受众利用媒介的动机和目的是否满足来衡量媒介效果的理论。20世纪40年代以前,理论界一直倾向于受众在使用媒介的过程中具有较大的惰性,受众消极地等待接受大众媒介传送的信息,然后发生大致相同的反应,形成所谓的"魔弹论"或"皮下注射论"。1975年美国社会学家E·卡茨在《大众传播的使用》中首先提出"使用与满足"的概念,经后人的补充和发展,形成"使用与满足"理论。