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论元杂剧中主唱人的改扮及其叙事学意义
1
作者
陈燕
《四川戏剧》
北大核心
2021年第4期103-108,共6页
元杂剧中,主唱人除扮演主要人物外还兼扮次要人物,这一行为被称为"改扮"。主唱人的改扮多被用来配合叙事、塑造人物、评价事件等。改扮现象产生的直接原因是元杂剧演唱体制、剧本体制和音乐体制的要求与杂剧选材之间的矛盾,...
元杂剧中,主唱人除扮演主要人物外还兼扮次要人物,这一行为被称为"改扮"。主唱人的改扮多被用来配合叙事、塑造人物、评价事件等。改扮现象产生的直接原因是元杂剧演唱体制、剧本体制和音乐体制的要求与杂剧选材之间的矛盾,间接原因是受说唱文学与古典小说的影响。从叙事的角度看,改扮丰富了元杂剧的表演内容,也为其多线叙事提供了可能。
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关键词
元杂剧
主唱人
改扮
杂剧体制
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题名
论元杂剧中主唱人的改扮及其叙事学意义
1
作者
陈燕
机构
广西师范大学文学院
出处
《四川戏剧》
北大核心
2021年第4期103-108,共6页
文摘
元杂剧中,主唱人除扮演主要人物外还兼扮次要人物,这一行为被称为"改扮"。主唱人的改扮多被用来配合叙事、塑造人物、评价事件等。改扮现象产生的直接原因是元杂剧演唱体制、剧本体制和音乐体制的要求与杂剧选材之间的矛盾,间接原因是受说唱文学与古典小说的影响。从叙事的角度看,改扮丰富了元杂剧的表演内容,也为其多线叙事提供了可能。
关键词
元杂剧
主唱人
改扮
杂剧体制
分类号
J812 [艺术—戏剧戏曲]
J617 [艺术—音乐]
K247 [历史地理—中国史]
I207.37 [文学—中国文学]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
论元杂剧中主唱人的改扮及其叙事学意义
陈燕
《四川戏剧》
北大核心
2021
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