论香港邵氏电影对明清小说的情节改编

作为香港电影的重要电影企业,邵氏兄弟(香港)有限公司投资拍摄了多部依据明清小说改编而成的电影作品,这些影片在对原著小说情节进行影像再现时,采取了"节选""浓缩""杂糅"等不同方式,这既是源于电影与文学在叙事篇幅方面的潜在冲突,也在一定程度上和原著小说某些情节、人物的特殊性存在必然的联系,更与影片导演的创作主体意识息息相关。邵氏明清小说题材电影对于原著情节的改编和呈现不仅投射出香港电影艺术家对于这些古典名著的独特理解与诠释,也为其后香港电影的此类艺术实践提供了可资借鉴的实践经验。

论香港邵氏电影《乔太守乱点鸳鸯谱》对原著小说的情节改编

香港邵氏兄弟有限公司拍摄的影片《乔太守乱点鸳鸯谱》在将《醒世恒言》中的同名小说篇章搬上银幕的过程中,一方面增加了"庙内上香,邂逅定情"的情节开端,删略了原著中的男女狎昵描写,另一方面又强化了悬念、误会、巧合等戏剧化手法的运用,并借黄梅调唱段来揭示人物内心、推动叙事演进。这些改编创作表述有效彰显了原著情节环环相扣、跌宕起伏的传奇色彩与奇趣意味,使原著在被转换为影像时更符合现代观众的欣赏需求与审美趣味。对该片改编实践的探究有助于系统梳理以"三言"、"二拍"为代表的明代拟话本的现代传播历程,也为深入了解上世纪60年代的香港电影艺术家对此类古典小说的认知与诠释提供了重要的参考。

论香港邵氏电影对明清小说的情节改编

邵氏兄弟(香港)有限公司投资拍摄多部依据明清小说改编而成的电影作品,这些影片在对原著小说情节进行影像再现时,采取"节选""浓缩""杂糅"等不同方式,这既是源于电影与文学在叙事篇幅方面的潜在冲突,也在一定程度上和原著小说某些情节、人物的特殊性存在必然联系,更与影片导演的创作主体意识息息相关。邵氏明清小说题材电影对于原著情节的改编和呈现不仅投射出香港电影艺术家对于这些古典名著的独特理解与诠释,也为其后香港电影的此类艺术实践提供可资借鉴的实践经验。

剧版《平原上的摩西》剧本改编分析

剧版《平原上的摩西》改编自双雪涛同名中篇小说,2023年入围第73届柏林国际电影节剧集单元。原著通过7个人物共14节的第一人称独白完成了故事的叙述,以各自独立的时间线与情节,在阅读的过程中使读者自行触发时间节点和情节节点间的关联,独白自然松散,留白丰富。剧版改编整合了原著分散的时间线索,通过删除支线人物嫁接其关键行为到主要人物身上等方式提纯了情节,试验性的以“文艺慢调”风格镜头语言进行类型片故事讲述。虽然一定程度上挑战了该类型群体受众的阅剧习惯,但该剧版作品视听风格独特、逻辑严谨,留白填补契合原著,是一部优秀的改编作品。

京剧对南戏《白兔记》的改编

京剧《白兔记》是据南戏原作改编的,结合舞台实际,对南戏原作作了改编,对于南戏原作情节删削和压缩,并对原作中一些不合理的情节作了改写。京剧本还对刘知远的形象作了改写,改变了南戏原作中刘知远负心的形象。另外,京剧本根据京剧的剧本形式和音乐结构的特征对南戏原作的文本形式和音乐结构作了较大的改动。

从受众角度谈《暗算》的影视化改编

电视剧《暗算》改编自麦家“茅盾文学奖”入围作品的同名小说,也是独具特色的一部谍战类电视剧,自开播以来便得到受众的广泛关注。《暗算》以34集的篇幅,《听风》《看风》《捕风》三个部分,讲述了发生在三个不同年代的故事,以扣人心弦的故事情节收获了大批观众的赞许。这部作品在很多方面都是值得我们深入探讨和研究的,本文拟从电视剧的受众角度出发,通过对电视剧《暗算》中人物形象的塑造、叙事方式的改变以及情节的变动这三个方面的具体分析,来探讨电视剧《暗算》对小说原著的改编。

斯特林堡《朱丽小姐》与河南豫剧改编版本之对比探析

斯特林堡的自然主义文学代表作在中国传播的过程中,曾被改编为京剧、话剧、河南豫剧等不同版本。改编剧对原著在象征意义的表现、人物情节的改编以及舞台艺术的呈现上侧重点有所不同,将河南豫剧改编版本《朱丽小姐》与斯特林堡的原著进行对比分析,以探求中西方戏剧结合的意义。

谈影片Mulan中的二次创作

Mulan是1998年美国迪士尼公司根据中国古代民歌《木兰辞》拍摄的一部动画片。影片上映后取得了极高的票房。为了迎合全球观众的心理需求,影片对原文本的主题、结构、情节等都做了较大的调整与补充。本文拟从情节改编和人物再塑造两个方面分析Mulan影片二次创作的必要性和有效性。通过深入比较原文本和影片,提高影视鉴赏力。另外,迪士尼动画成功的营销模式也为国产动画推广带来一些积极的启示。

从娜拉的关门声到田亚梅的字条——再论《终身大事》中的《娜拉》成分

《终身大事》并非《娜拉》的翻版,它的创作,以"易卜生主义"为思想指针,重点择取其中的家庭、宗教、道德三个维度,形成作品在文化层面的"三大批判";结构上,以《文学进化观念与戏剧改良》所介绍的"三一律"和"悲剧的观念"为谋篇布局的向导,但并没能运用《娜拉》式的"追溯"和"讨论"的手法;情节上,发展了长篇小说《真如岛》第二回的故事雏形,并结合五四时期女性解放的时代主题在写法上有所调整。综而言之,《终身大事》对《娜拉》的移借,只是一个响亮的结尾。在以翻译剧为参照构建中国话剧文体的历程中,胡适此剧实现了"洋为中用"基础上的创新性转化。