韩国政治电影的生成演变、叙事主题与价值诉求

韩国政治电影在韩国电影史上是一个独特的存在,不仅得到韩国国内观众的喜爱,而且还博得世界观众的认可。韩国政治电影是受韩国的历史、军人执政、财阀政治和朝鲜半岛特殊的地理位置影响而逐渐形成的一种电影类型,这使得其叙事主题也体现为对国家政治的表达、对社会阶层的展现、对生存环境的反映三方面。这样的叙事主题背后则是透露了韩国国民反思历史、追寻民主道路和韩国民族意识的觉醒的价值诉求。

政治电影是最大的商业电影--贾磊磊与黄建新对话主旋律电影

近期,主旋律电影成为中国影视的一道亮丽风景。相比过去而言,这些主旋律电影打破了普通观众对其的刻板印象,突出了可亲、鲜活与自然,赢得了好口碑和票房。那么,主旋律电影的出路究竟是更真实地表现历史,还是丰富地呈现人物的情感,或者加入更多受大众欢迎的商业娱乐元素?

作为类型片的政治电影

政治电影由于其自身对于类型化的追求,可以被纳入类型电影的范畴,这是因为它能够在类型元素和奇观形式两个方面满足类型电影的一般定义。政治涉及到人类基本欲望相关的部分是“权力”,“权力”通过社会文明的“包裹”之后成为“公正”和“正义”,这是政治电影的类型元素。政治电影的奇观形式主要是“借用”,它借用了一般类型电影的奇观形式以及搬演(借用)现实事件的外部形式。由此,政治电影也就成为了类型化的商业电影。

银海遐思录(之十三)——“政治电影”问题之回顾

"政治电影"是上一世纪60年代下半期至70年代中期产生于欧美一些主要国家的一种独特的电影现象,其创作者的思想倾向十分复杂,不能一概而论。这时期中,以意大利政治电影最受世人瞩目,并在各大电影节屡屡获奖。

银海遐思录(之十四)——从意大利新现实主义到意大利政治电影

意大利政治电影是意大利新现实主义的继续和发展。新现实主义电影的主要特征即反法西斯精神和关注意大利普通人民的生活境遇,在意大利政治电影中都得到了发扬并有所深化。意大利政治电影内部可分为社会批判倾向鲜明、党派色彩浓厚、推崇极左思潮、从存在主义转向政治这四类。

过去性:新中国政治电影的文本叙述——“老三战”电影创作研究

新中国战争电影具有鲜明的影像政治性质,而"老三战"电影在新中国以统一意志重建"人民民主政治"的大背景下,义不容辞地担当起了重要历史使命。作为政治电影,它在尊重历史、表现真实的基础上,更把人物和故事纳入激进的革命表现主义框架中,采取立场明确、善恶分明的"身份定义"方法,在二元对立的战争叙事主调中,划出泾渭分明的敌我双方,寓褒贬于整部影片,激发出高昂、直接和快意的观影感受,服务于特定政治宣传。"老三战"电影开启了一种"人民英雄所向披靡"的叙事模式,包含了深具时代性的政治影像法则,使中国反法西斯题材电影独具韵味,成为新中国罕见的"公民教育文本"。

意大利政治电影《巴阿里亚》及中国政治电影之现状

影片《巴阿里亚》长达两个半小时，通过男主人公成长为政治家的历程，展示了意大利从30年代到二战结束再到战后几十年问的重大历史变革。同时，从另一个角度来说，电影也是在借助历史政治事件来反应人物的成长经历，电影的核心在于小人物的成长。这样讲故事的方式很接地气，也使得受众面更广阔，从而扩大了影片的影响力。

韩国政治电影近年来的创作观察

所谓“政治电影”,是一个反映电影与政治之间密切联系、且并存于电影学和政治学视野中的概念,一般来说,主要指以政治问题为核心,讲述政治事件、政治运动、政治思潮中的人和事的电影。正如著名导演戈达尔曾说“政治电影不是拍政治的电影,而是‘政治地’拍电影”[1],因此从广义而言,凡是具有政治性的电影,都可看作政治电影。自20世纪90年代末姜帝圭的电影《生死谍变》打破美国电影《泰坦尼克号》在韩票房纪录之后,韩国政治电影的创作日渐盛行,既展现朝鲜半岛南北分裂、军政府独裁统治、人民民主抗争运动、总统选举等国家重大政治历史与当下社会现实,也有表现韩国与日本、中国等国家之间的民族历史问题,创作题材非常广泛。

漫谈国外的“政治电影”

关于“政治电影”我看的也不多，一共不到十部。文字材料也较困难，我只从英文、俄文、德文中接触一些材料，这里提出的看法。主要作为情况介绍，跟大家一起探讨。

试论政治电影中的好莱坞商业手法——以影片《Z》为例

本文主要通过分析科斯塔·加夫拉斯的影片《Z》来阐述上世纪60年代到70年代兴起的政治电影的主要特点,以及与好莱坞化的商业手法之间的相互影响。

韩国政治电影的类型化发展与政治性内核研究

韩国政治电影是政治题材电影类型化发展中的重要组成部分。纵观韩国政治题材影片,其创作内核大致有三种:一是韩国民主运动进程中的"光州事件",二是展现朝鲜半岛南北韩的分裂,三是表现对二战的反思与民族创伤。在题材创作的多样性发展下,真正吸引受众的是隐藏在故事背后的精神内核,即权力与欲望。人们关注政治实则是在关注自己的权力,这也是韩国政治电影创作经久不衰的原因。

电影与冶金:政治电影与世界记忆

全球数字文化中,到底何为政治电影?经典政治电影承认存在的合理性,在世界历史或人民记忆中占有一席之地,苏联导演谢尔盖•爱森斯坦的《罢工》(1925)与《战舰波将金号》(1925)等便属于此类。然而,当代电影的政治行为却今非昔比,人民不再疾风暴雨般地夺取政权,电影更加单刀直入地处理历史、回忆、档案,重塑“人民”的力量。而音像档案作为一种“世界记忆”,对其进行创造和加工则显得愈发举足轻重。

身份政治的大幕之下——法国当代政治电影变迁及文化困境

探讨身份政治问题的影片在法国当代电影中举足轻重,在电影节和观众中都获得较大成功。这是政治电影自身演替的现象,20世纪80年代之后,政治电影发生转型,政治主题普遍趋向于社会化和伦理化,最终产生了身份政治型政治电影的新热潮。通过读解影片能够发现历史转折时期的症候,影片文本和语境的相互书写,折射出法国左派政治日益深化的危机,和左右翼社会改革双双陷入困境的现实,还有电影人不断调整角度以期介入现实的实践。

游走于精神询唤与浪漫言说间--论谢晋电影政治及其“情感化”表述

谢晋电影价值值得深入探讨。首先,通过对影片中个人化、家庭化叙事模式及"去国"主题的研究,揭示了谢晋与主流意识形态的关系及其电影政治表述方式,指出政治话语"情感化"是谢晋电影价值的核心;接着,文章以"反思三部曲"为重点,剖析谢晋电影中个人与历史的关系,论述"情感化"表述带给其电影的偏误和问题。

论“第三世界政治电影”的摄制:古巴、阿根廷、智利

第三世界革命电影的基本前题是,所有的艺术,甚至那些主要目的只是娱乐的艺术,都具有深刻的政治性.

再见,甘地!——独立后印度政治电影的审美意识形态生产

独立后的印度政治电影不断尝试以艺术想象力为面临各种矛盾的印度设想解决方案,进而生产出了诸多政治导向的审美意识形态。印度政府希望通过塑造一个官方的甘地形象为国家发展主义凝聚共识,但现实冲突却不断在生产革命记忆以对抗官方主流话语。面对加剧的社会分化,宝莱坞电影逐渐告别甘地,转向革命叙事。但是,对革命主义的片面解读不仅在无形中帮助了印度教右翼吸纳社会主义革命的政治遗产,也以后殖民主义反思冲淡了反殖民批判。

集体记忆视角下的新世纪韩国政治电影

政治电影在韩国类型电影版图中占据重要的一席之地。本文从集体记忆视角,探讨韩国电影如何书写其独特的历史和现实政治。它们在书写民族历史伤痛、建构民族记忆之魂、书写现实国际政治博弈的焦虑,以及揭露现实腐败与黑暗方面,具有独特的认识价值和审美价值。而20世纪80年代民主化运动,是韩国当代政治合法性的来源,文化多元化的开端,在韩国民族集体记忆中占据了举足轻重的地位,将其视为当今韩国民族集体记忆之魂,当不为过。韩国政治电影通过多维度书写,全面建构了那场运动的集体记忆,有助于形成当今韩国现实政治的共地识。

好莱坞电影政治研究进展——以部分期刊文献为主

好莱坞电影是美国实施公共外交与寻求全球认同的主要手段,电影政治意识形态的艺术化是好莱坞全球战略研究重镇。检索Routledge与Sage出版集团有关好莱坞政治研究文献,分别以好莱坞政治经济学、好莱坞战争政治学和好莱坞文化政治学三个主题框架展开述评,主要涉及好莱坞全球营销战略、广告经济、经济地理学应用、合法性、形象政治、电影技术主义等研究新观点,冀望为中国电影实践提供理论参考。

影像的政治:电影政治经济学的知识谱系与理论逻辑

电影背后隐藏着影像的政治。电影政治经济学注重探讨电影文本和行业背后政治经济权力的互相建构,体现了清晰的知识谱系、鲜明的学术传承和独特的理论逻辑。电影政治经济学从政治、经济、文化、科技等维度探讨电影的本质和功能,揭露电影业背后的经济制约和权力关系,阐明电影业和资本之间的密切关系,揭示美国电影向海外拓展的政治经济驱动力以及世界电影市场的电影依附关系及其深远影响,为我们重新认识资本主义制度下电影和电影业提供了替代性的理论洞见,值得我们警醒和深思。

集体记忆与反思--近十年来拉美政治电影综述

拉美政治电影从20世纪六七十年代兴起至今已走过半个世纪,近十年来,拉美电影人以更加成熟和全面的世界观及冷静又不失拉美浪漫特质的风格来表达他们对拉美政治和社会的见解。电影人开始质疑20世纪80年代拉美大陆独裁专制结束之后所进行的民主变革的局限性,试图对国家的过去或当下滥用权力的状况进行更加细微且在道德上更加精准的刻画,因此集中创作了一批反映右翼军政府独裁下的暴力与恐怖对各阶层人民肉体和精神的双重摧残、正面展现已故拉美左翼人士私人空间及反思“二战”后收容纳粹分子给拉美社会所带来的深远影响的影片。他们对国家的过去或当下滥用权力的现状进行了精准刻画,众多出于政治良心的作品时刻唤醒着当代人对尚未远去的一段历史的集体记忆。