网络小说故事空间形态的文学生态性

相对于传统小说而言,网络小说是一种空间性文本,主要建构了拟现实态空间和超现实态空间。拟现实态空间主要指网络小说中以乡村和城市为主的空间形态,其中又分为内向型小空间和外向型跨域大空间两种形态。而超现实态空间主要表现为网络玄幻小说的“阶梯式空间”、网络盗墓小说的“积木式空间”和网络穿越小说(网络同人小说)的“缺口式空间”。各类空间形态构成了不同的文本形式和审美特征。网络小说的空间形态具有文学生态性,一是内在性地推动了网络类型小说的发展,二是体现为文学的一种空间现代性面孔。深入探究网络小说的故事空间形态,会发现一个不一样的文学大陆。

高尔斯华绥小说中故事空间的叙事功能

结构主义理论中的故事空间强调读者通过想象将叙述转化成具体的画面或场景。高尔斯华绥的小说以叙述的方式生动地描述了故事发生的地点、环境和人群的特征,方便读者形成直观的感受,这种立体的“画面化”故事空间与细节描写、议论插笔及全知叙事视角等话语结合,使小说叙事更具感染力。

论表演媒介中《白蛇传》故事空间的塑造

表演媒介对《白蛇传》的演绎,有着非常丰富的经验,也有较为独立的表达系统,在塑造故事空间这一方面,将语言想象中的空间具象化,而且在导演与演员的创造性发挥方面也给定了故事空间的具体性与地域文化的个性,从而为《白蛇传》的广泛传播与深刻变革提供了媒介可能性。

《弗拉希:一条狗的传记》的故事空间与意义建构

英国作家弗吉尼亚.伍尔夫的众多作品被后人奉为经典,而《弗拉希:一条狗的传记》仿佛脱离了国内外评论者的视野,徘徊于经典作品与大众作品之间难以定位。这种现象与伍尔夫本人的评点相关,也涉及经典文学的经典性与大众性等基本问题。通过对小说故事空间的探讨,可以为相应的思考提供一些思路。在这部作品中,叙述者设计了三次故事空间的转换,并随之构建了三组空间的对比。其故事空间呈现的不仅是空间本身的性状,亦是小说主人公弗拉希和伊丽莎白对空间环境的感受,具有丰富的象征意义,表现出伍尔夫对女性、政治和社会等问题的现实性关注、现代性忧虑和浪漫主义理想,同时也实践了她对艺术创作的追求。

杜鲁门·卡波特小说的故事空间变化

美国作家杜鲁门·卡波特擅长将叙事策略中的故事空间变化应用于自己的小说中。本文分析了他运用的三种故事空间变化的方式:南方小镇与城市之间的故事空间变化、逃亡式的故事空间变化和旅途式的故事空间变化。以上三种叙事方式不仅仅被视为叙事策略,亦表现出卡波特对美国社会的关注和对现实的深入思考,具有丰富的内蕴。这不失为卡波特研究的一种新思路。

《南柯太守传》故事空间探幽

《南柯太守传》的故事空间可以分成现实空间与梦境空间。在其叙事中,故事空间一方面作为“行为的地点”,承载着人物的各种活动,更与人物的活动一起构成场景,支撑起整篇小说的基本骨架,建构起叙事脉络;另一方面,其梦境空间以及现实空间中的蚁穴作为“行动着的地点”,在凸显小说的叙事意蕴上发挥了重要作用。由此,小说所呈现出的基本时空特点便是空间维度的强化与时间维度的淡化,以及利用空间来表现时间。

浅谈动态图形设计广告的故事空间

动态图形设计作为一种新兴的设计形式,其高自由度的设计流程,与强烈的视觉展现效果,充分满足了广告商与受众的消费需求。在如今消费文化的影响下,广告已经不再是单纯的产品功效展示,受众更加看重广告所呈现出的空间能指,随着近年来空间叙事学的不断发展,对故事空间的研究也变得越来重要。对动态设计空间特征的研究,可以使我们更加清楚的了解到故事空间的表达方式,与空间背后的更深的含义。

多模态语境参数中故事空间的建构与识解——以电影《摔跤吧! 爸爸》为例

电影艺术通过动态影像、语音、动作等多模态手段构建语境和故事空间,以实现叙事功能。文章从多模态话语分析理论出发,探讨多模态语境参数在影视作品中如何通过构建动态、立体的语境和故事空间来实现揭示人物内心,塑造人物形象,推动情节发展和表达社会隐喻等功能。

《惊奇山谷》中故事空间的叙事功能

《惊奇山谷》是美国华裔作家谭恩美的第六部长篇小说,是谭恩美的一种空间经验。小说在讲述母女三代爱恨交加、荡涤心灵的故事的同时,着力呈现了许多绚丽多彩的故事空间。这些故事空间具有完整的符号意义,不仅成为小说生成的地点和叙事的场所,而且是重要的叙事技巧和手段,能够表征时间、塑造人物形象、建构人物身份等等,从而赋予小说丰富的表现力。文章以故事空间为切入点,详细探讨它们在建构小说叙事中的作用,向读者展现小说反映的问题以及谭恩美的艺术追求。

论媒介对故事空间的影响

媒介的变革直接根源于技术的创新,而且形成了全然不同的观察世界的方式和理解世界的观念。媒介建构故事空间有两次大的转折:一次是书面媒介向表演媒介的扩张,空间表达的具象性得到凸显;另一次转折是实在空间向虚拟空间的伸展。虚拟空间的故事建构正是这两种形式的融合,故事的意义发生变化,故事的空间表达也不例外。这一次媒介转折在人的意义上和空间的意义上都是本质性的变革。

故事空间与话语空间的双向互动——中国当代文学残疾书写的叙事策略

文学作品的故事空间和话语空间是叙事空间的两极,阎连科的《受活》、东西的《没有语言的生活》、迟子建的《雾月牛栏》、贾平凹的《古炉》等,都是故事空间和话语空间双向互动的典型之作。这些作品以残疾现象为媒介构建荒诞的故事空间,借助超现实主义叙事手法,构建情景交融、虚实结合的话语空间,通过双向互动,在荒诞与现实间架起想象的桥梁,从而实现文学空间与现实空间的对接,折射社会现实,引发读者对社会问题的反思。

迷宫故事空间的营造——以保罗·奥斯特《纽约三部曲》为例

《纽约三部曲》是美国当代著名作家保罗·奥斯特的代表作。本文主要分三个部分研究作者迷宫故事空间的营造,得出保罗·奥斯特是一个迷宫作家,他的创作独具意义和价值的结论。

《天使之门》故事空间的结构功能及主题意义

《天使之门》的故事空间并不仅仅是事件在时间中展现时的背景或地点,也不是被动的、静止的,它是叙事产生的动力。小说中的＂门＂划立了人物的身份边界,这个边界最终被一次次越过。越过边界的运动构成了情节发展的活跃动力,从而使故事空间具有了结构的功能。同时,＂天使之门＂反映了特定时代的特定历史,主人公黛茜的＂越界＂使得＂门＂所划立的专属男性空间的排＂她＂性消失,作品积极的、具有包容性和建设性的女性主义主题借此得以巧妙阐发。

艾丽斯·门罗小说的故事空间与情节的隐喻性研究——以《我妈的梦》和《雅加达》为例

加拿大著名女作家艾丽斯·门罗擅长使用空间隐喻的手法创作小说。通过对其两篇小说《我妈的梦》和《雅加达》中故事空间的分析,结合故事情节的发展,发现这两篇小说中的故事空间与故事情节的发展存在着隐喻关系,表现为故事情节是对故事空间的解释。在阅读中剖析门罗小说故事空间的描写,有助于读者更好地把握小说故事情节的发展。

《赎罪》故事空间的构建作用及主旨意义

伊恩·麦克尤恩小说《赎罪》中的故事空间不仅是描述故事发生的背景和地点,而且是展开情节、突出人物性格以及深化文本主旨的重要因素。《赎罪》描写了一个特定历史时期下的爱情与道德故事,揭露了二战的残酷及给民众带来的伤害。该文通过研究故事空间以及多重叙述视角下三位主人公的心理空间,来分析故事空间的构建作用以及文本揭露的战争主题。

交织与碰撞:电影空间与电影表演的关系探析

电影因自身独特的语言而存在着独特的空间,且电影表演又依赖电影空间而存在。依据列斐伏尔有关空间的理论,把电影表演作为划分角度,按照物与物之间的不同关系将电影空间划分为故事空间、三维画面空间与表演空间。电影表演在被电影空间牵制的同时,更被电影空间启发,且电影表演又为电影空间增色不少。两者紧密联系,相互交织,在相互指导与助力中,共同推进电影艺术的发展。

《老人与海》中的故事空间与叙事视角

故事空间构成了作品叙事中具有结构性意义的重要维度。在《老人与海》中,海明威以不同的叙事视角立体呈现了老渔夫桑提亚哥窘迫的生活状态、大海中捕鱼的艰难过程以及其所思所想。多维叙事视角有效地营造了故事空间,从而成功地叙述了一个真实的老人如何在真实的大海中真实地捕鱼的故事。这种叙事手法打破了读者惯常的审美期待,因而极具陌生化效果。

论电影叙事“内在故事空间”的主体间性

从故事与人的关系角度着眼,电影叙事'内在故事空间'的场域构成体现出多重主体相互博弈、相互配合、相互作用的主体间性特征。电影叙事'内在故事空间'的主体间性可以从三个方面考量:(一)从动因角度,'故事讲述'具有社会文化的历史性积淀属性,电影叙事'内在故事空间'正是人类叙事活动所涵括的社会历史文化积淀而成的场域,它是不同民族、不同文化传统中电影叙事取向的基本框架和深层结构。(二)从主体关系角度,辨析不同身份的角色主体在'内在故事空间'场域中具有的功能和作用,讨论主体间性对电影叙事的意义建构与认同所具有的制约和推动作用。(三)从场域角度,简要归纳四类主体的等级位置和对中国电影叙事的发展可能产生的正面或负面效应。

章家瑞“云南三部曲”的空间叙事

《婼玛的十七岁》《花腰新娘》《红河》构成章家瑞导演的“云南三部曲”。三部影片在展现云南空间讲述空间故事时呈现出不同的面貌,《婼玛的十七岁》突出云南风景,宛如旅游宣传片,同时展示“他者”视角下哈尼族在现代化浪潮下的局促与安定。《花腰新娘》是在彝族传统“归家”的故事背景下,表现女性在家庭和理想之间进行选择的矛盾。《红河》的故事空间在中越边境,地域风景不再是叙事主角,主人公关系的变化、心理精神空间的成长和延伸是本片的重点。

网络叙事媒介与《白蛇传》的故事建构

网络叙事媒介本质上是一种多媒介系统,是以计算机技术和通讯技术为基础建立起来的人类叙事的新媒介形态。它对传统媒介的消解与融合,使其在故事建构中成为最有力量的叙事媒介。从故事时间来看,网络叙事媒介对《白蛇传》故事时间所作的塑造与表达体现了多维性时间的存在形态;从故事空间来看,网络媒介实现了对现实实在的超越;从故事讲述者的角度看,故事讲述者匍匐于技术之下,一切故事的构拟都只是技术的一种演绎。同时,故事建构过程也呈现了网络叙事媒介的虚拟性局限。