论话本小说“场面化”叙事

“场面化”是话本小说重要的叙事特征之一。细读文本就会有一种强烈的感觉，即故事的发展呈现在读者面前的是一个个场面，场面的变换是构成故事进程的重要模式。故事的“场面化”呈现如同中国古典戏剧的“幕”或“场”一样具有观赏价值，阅读话本小说如同置身戏院，欣赏的愉悦随着故事的场面流动而在读者心中自然涌动。

关注《小狗包弟》中几个看似不必要的设置——用提问法解读《小狗包弟》

《小狗包弟》较之传统篇目，是个新文章。这是篇叙事散文，按故事进程来关照全文，可以看出文章是有完整的故事链的。细究文章的构思，有几个看似不必要的情节，值得玩味。 1．从选材上看。有无数的人可写，为什么要选一条小狗？ 这或许是巴金很随心的一个问题，但我们不妨把它当成个问题来研究一下。 在那段岁月里，包弟这条小狗显然对巴金有特殊的生活意义。

巧构妙思 浑然一体——影片《无间道》叙事策略分析

生活中每个人难免有所选择,无论正确与错误;每个人都不可避免与人产生斗争冲突,不管是思想性格亦或生存方式,影片《无间道》就表现了这种无可选择的选择。它通过处在特殊位置的警察和匪贼的命运变化,展现了选择的无奈以及佛家关于“涅槃”与“无间”的学理。正如影片开头用《涅槃经》对片名的解释“八大地狱之最,称为无间地狱,为无间遭受大苦之意,故有此名”。为了表达两个主人公最终“涅槃”和“无间”的生命含义,影片通过以下几个方面来运行自身的叙事策略。

香港电影的身份认同——以《无间道》叙事策略为对象分析

生活中每个人难免有所选择,无论正确与错误,每个人都不可避免与人产生斗争冲突,不管是思想性格亦或生存方式,影片<无间道>就表现了这种无选择的选择.它通过处在特殊位置的警察和匪贼的命运变化,展现了选择的无奈以及佛家关于"涅槃"与"无间"的学理.正如影片开头用<涅槃经>对片名的解释"八大地狱之最,称为无间地狱,为无间遭受大苦之意,故有此名".为了表达两个主人公最终"涅槃"和"无间"的生命含义,影片通过以下几个方面来运行自身的叙事策略.

纪录片中采访的功能和运用——以《陌生的怀抱》为例

采访出现在纪录片中,已有将近90年的历史。随着技术的进步和制作者观念的变迁,采访的功能逐渐被导演所重视,越来越多的纪录片导演开始将采访应用于纪录片当中。本文主要探讨在现今的纪录片创作中,采访通常呈现的几种功能,以期给今后的纪录片创作以启迪。

涅槃重生 飞得更高——祁剧《梦蝶》荣登“2011-2012年度国家舞台艺术精品工程资助剧目”榜单

2009年9月，祁剧《梦蝶》获得湖南艺术节田汉大奖。该剧由湖南省祁剧院和衡阳市祁剧团强强联手、合力打造，讲述了庄子郊游，偶遇少妇扇坟，因其夫临终嘱言待其坟土干枯方可改嫁，庄子据此推理，回家试妻却悟到一切事物须顺其自然，最终鼓盆而歌、送妻改嫁的故事。《梦蝶》是个传统题材，剧作家盛和煜却巧妙地用了非常现代的写作技法，不是单纯以故事为线条来牵引人物行动和故事进程。而是细腻地描写人物内心活动，用人物心理活动来推动人物行为和故事进程。

经济叙事与鲁迅小说的文本建构

鲁迅有着独特的经济观和经济行为,这在他的小说中有鲜明的投射,为他的创作提供了一个独特的经济视角,经济在鲁迅小说中不仅仅作为背景出现,而是内在于故事,进入情节结构的前台,成为小说的有机组成部分。不但如此,经济还直接成为小说的一个叙事元素,承担了许多叙事功能,推动故事进程,框定结构形态,参与文本建构。

品味京剧《曙色紫禁城》

京剧《曙色紫禁城》自去年上演以来，好评如潮，被认为是近年来“一出叫得响的好剧”，是京剧改革进程中的“一次有意义的探索”。笔者有幸在武汉琴台大剧院享受到这一难得的视觉盛宴和听觉盛宴。说其是视觉盛宴，并不是说舞台有多光鲜亮丽，而是在于其恰到好处的布景、与剧情相融相契的灯光以及符合人物性格和故事进程的服饰装束。当然，更重要的是，

感受神化形象下人性的温情——评英剧《神探夏洛克》

2014年1月1日,《神探夏洛克》第三季在BBC震撼回归,优酷也在第一时间推出了全网独家首播。据悉,首播集《空灵柩》不仅在英国创下近1000万人观看的收视纪录,在优酷上线不到24小时,播放量即突破500万,成为中国引进英美剧史上最好的首播成绩。利用推理题材抓住大众心理,故事进程跌宕起伏,尤其是人物形象的成功塑造,为本剧赢得了大量的FANS。纵观本剧的第一主人公夏洛克·福尔摩斯,

《带灯》的幻境

贾平凹向来喜欢在细密的文字中插入闲笔，在平静的日常里加些摇曳。他的小说，人物往往会在匆忙之际、散漫之中，骂骂哑巴，瞪瞪瞎子，打鸡撵狗，把紧致的故事进程偶然打破一下，以收幽默之效。更讲究的闲笔，是在涉及的小小物事背后，埋藏上隐喻和暗示，或者这些小物事干脆就是一根不起眼的导火线，提示故事的走向。《带灯》里的昆虫世界，就是贾平凹精心设定的闲笔，介于《诗经》的兴、比之间，“依微以拟议……环譬以托讽”，草蛇灰线，千里伏脉，逗引着整个故事，却并不与现实社会一一对应，妙在似与不似之间。

安德烈·兹维亚金采夫的十诫

继制片人亚历山大·罗德尼昂斯基以娴熟的手法炒作了《斯大林格勒》之后，他的另一部作品、他最新的心血结晶——《利维坦》——有望成为票房新贵。安德烈·兹维亚金采夫精心打造的影片中有着观众所喜闻乐见的一切元素。紧张的情节伴以犯罪因子、孽缘、出卖、背叛、女主角的神秘死亡一就其故事进程的紧凑而言，这是一部典型的惊悚片，根本无需任何噱头和电脑特技。如果我们敢于正视变革时期的现实生活，就会发现它比最尖锐的虚构作品还要残酷，只需对现实生活进行观照和体会。可是，观照和体会——这是很难的。

张曙光诗歌叙事学分析——以《1965年》为例

《1965年》是张曙光“叙事性”诗歌写作的标志之作,也是当代诗歌走向“叙事”的先声之作。无论是“叙事性诗歌”还是“诗歌叙事学”,都不只是与“诗歌”有关,而更是与“叙事学”有关。用叙事学的原理和方法对之加以分析和解读也是对“叙事性诗歌”诗学价值与历史意义的一次探索与检验。从“故事”的层面来说,《1965年》在“双重进程”的叙事中书写了时代的文化规约;从“话语”的层面来说,《1965年》从自然叙事法则、个人型叙事声音、儿童叙事视角、反常的省叙等技巧中书写了个人的身份政治。用叙事学的原理与方法进行分析与解读,或许更能还原这类诗歌的诗学旨归,也更能从本原上挖掘“叙事性诗歌”所体现的所谓“当代性”。