唐代“太常四部乐”考释

太常四部乐作为中晚唐的一种重要音乐制度,在性质和内容上有着不同于九、十部伎和坐、立二部伎的特点。在时间和空间框架内将太常四部乐与南诏四部乐、宋教坊四部乐进行对比研究,试图阐明太常四部乐的性质、内容、变迁等一系列问题。对太常四部乐进行研究不仅可以明确其与南诏四部乐、宋教坊四部乐的关联性及继承上的规律性,也是唐代音乐制度建构中的重要内容。

论宋代部色体系

"部",即乐部制度,"色",即"执色"体系。宋代的部色体系经历了"教坊四部"、"四部合一与执色的设置"以及"教坊十三色"三个阶段。本文详细考证这一历史进程中宋代部色体系的名实、功能、管理机制以及演变过程,并将部色体系与宋代艺术实践相联系,以探讨宋代部、色体系的功能特征及其转化的深层原因。

岸边成雄《唐代音乐史的研究》学习札记三则

《唐代音乐史的研究》一书是日本著名音乐学家岸边成雄先生的代表性论著之一,在学术界影响巨大。本文就“唐代的内教坊”、“唐代太常四部乐”、“宋初教坊四部之名”三个问题谈谈自己的认识,以求教于方家。

论唐宋大曲音乐的共性——以乐队编制为研究视角

唐代音乐风格以辉煌而著称,宋代则是以市民文化为发展方向。乍看为两种没有关系的文化风格,但本文以唐代太常四部乐与宋代教坊四部乐中的乐队编制入手论证宋代音乐深受唐代影响。