张炜小说的散文化叙事研究

散文化叙事手法从鲁迅先生开始萌芽,后经废名、郁达夫等人深化,直至沈从文发展成熟。张炜的小说也表现出明显的散文化倾向。前人的研究主要集中在张炜的写作思想与其散文上,较少有学者对其散文化叙事进行专门研究。本文从叙事学的角度,以叙事意象、视角、主题和结构为突破口,从整体上来论述张炜小说中蕴含的独特的散文化叙事艺术,以此建立张炜用散文化手法创作的小说与其作品艺术特征之间的联系。

电视剧的散文化叙事美学分析——以韩剧《请回答1988》为例

电视剧作为相对年轻的艺术形态,从诞生之日起就广泛吸纳文学、戏剧、电影等艺术精华并进行巧妙建构,从而不断丰富自身的表现形式和叙事风格。有些电视剧借鉴戏剧的矛盾冲突律,强化情节冲突,以明确的因果关系来组织情节。有些电视剧则不追求强情节,专注于吸纳文学中的散文精华进行艺术创新,散文化叙事美学有何吸引人之处呢?笔者将以韩剧《请回答1988》为例来进行具体分析。

被接受的性与被拒绝的男性——电影《爱情神话》散文化叙事下的女权

邵艺辉编剧、导演,徐峥、马伊琍主演的《爱情神话》成了2022年的第一个文化现象。《爱情神话》以男性为行动主体,却包裹着强烈的女权意识。影片采用上海方言,通过散文化叙事,向观众展示了爱情与你无关的女权——性,可以有;男性,可以没有。

论张新安短篇小说的散文化叙事特征

张新安的短篇小说往往侧重于书写极富周家口地域风情的逸闻奇事,具有明显的散文化叙事特征,具体表现为"小事件、大题材"的选题倾向、对情节和矛盾的淡化处理、对氛围和情绪的侧重性书写,以及对语言本体性的重视等4个方面。

吴组缃小说的散文化叙事

吴组缃是散文大家,他的小说采用了散文化叙事的技巧,增强了小说的艺术审美趣味,为散文化小说的发展提供了借鉴。其小说散文化叙事的特征为间接的隐淡式的抒情;淡化的情节、柔美的意象、乡土气息的语言;及以人物为中心的舒缓的场态化叙事。

探究纪录片散文化叙事中的时间与空间重构

当前纪录片创作日益多元化,散文化叙事作为一种独特的表达方式,逐渐受到广泛关注,时间与空间的重构成为纪录片散文化叙事的重要手法。本文聚焦纪录片散文化叙事中的时间与空间重构现象,从叙事深度、情感共鸣及审美体验三方面进行分析,通过探索重构如何增强纪录片的艺术表现力,揭示重构的艺术效果与受众体验。

散文化叙事:报纸媒介能力的升级路径

新闻散文化叙事,有别于故事化叙事,是报纸媒介能力的擅长。散文化文体=叙述+插笔。叙述往往有微故事的冲突与转折;插笔是微散文,收放自如扩缩叙事时空,可将任何报道携入散文化的大家族。新闻散文化创新,要讲究兼容之弹性、感知之密度与事实之质料。散文化叙事是中国传统、民族特色,是报纸高质量发展的路径之一。

广西地域风景与民间文化书写——浅析黄鹏散文创作

黄鹏以极大的耐心和细腻的笔触将广西极具民族特色的民间文化和地域风景介绍给读者。在对广西民间文化的书写中,黄鹏将壮族文化中“对生的热爱”与“对死的敬畏”传达给读者;在对广西地域风景的描写中,黄鹏展现出一片赤诚的故土情怀。黄鹏致力于书写历史文化散文,在对中华文明的整体观察中书写壮族风情,自觉承担起文化记载与传播、文化沟通与融合的使命,这是黄鹏散文的独特价值。在对民俗的书写、散文化叙事中,黄鹏与汪曾祺等作家的经典创作遥相呼应。

史铁生《我的遥远的清平湾》的叙事艺术

史铁生《我的遥远的清平湾》以第一人称内聚焦的叙事口吻,讲述了自己在陕北插队的故事,小说以独特的散文化叙事,平淡朴实的陕北日常生活叙述语言,以及对陕北苦难生活的诗意抒写,呈现了陕北人贫瘠而诗意的生活,礼赞了陕北人顽强的生命力及无与伦比的生命意志,彰显出独特的小说叙事艺术魅力。

诗意风格、多元景观与文化导向——电视剧《去有风的地方》的叙事创新与审美观照

电视剧《去有风的地方》坚持温暖现实主义的创作底色,通过散文化叙事方式、丰富多元的影像景观与时代现实主题的生动诠释,在展现都市青年追求田园牧歌式生活的同时,勾勒出一幅年轻人扎根基层、建设乡村的动人画卷,诠释了生命的意义与价值,实现了当下主流电视剧的创新突破。

艺术学视角下电影《爱情神话》的多重浪漫分析

《爱情神话》是由邵艺辉编剧、导演,徐峥、马伊琍、吴越、倪虹洁、周野芒等领衔主演的非典型文艺电影.不同于大部分爱情题材的文艺片,该影片被誉为挣脱近年来国产文艺片创作困境的经典佳作.整部影片在语言上采用了快而密集、极具生活化市井化的上海方言,由此形成一种独有的方言电影风格,形式上采用一明一暗两条线并行的散文化叙事,内容上以中年爱情为切入点,同时通过细腻精巧的剧作塑造了一批立体鲜活、各有特点的典型人物形象,对真实的生活图景进行了颠覆创新.可以说,《爱情神话》用明暗双线并行的散文化叙事建立起亦虚亦实的创作框架,用塑造典型女性形象和性别倒错形象构建了理想化的女性视角和两性关系,向观众展示了包括但不限于爱情的丰富的精神内涵,反映出集体幸福的海派城市风情.基于影片所呈现的上述特征,文章选取语言艺术、叙事艺术、人物塑造艺术三个角度进行探讨,重点分析该部影片在真真假假、虚虚实实间挣脱文艺片狭隘思维、具有广阔生命视角的艺术特色,并进一步深挖该影片主题表达中呈现出来的多重浪漫及其现实意义.

姜文:精神与现实的碰撞与融合

从《阳光灿烂的日子》创下1995年国内票房第一开始,再到《鬼子来了》、《太阳照常升起》,姜文的每一部作品都备受瞩目,也是他在人生的不同阶段的精神思考的产物。从散文化叙事、疯子情结、黑色幽默、镜像语言四个方面解析姜文作品,探究他的精神与现实是怎样碰撞并融合的。

如何提高宏大主题纪录片的收视效果——以福建省广播影视集团新闻评论部《中国梦·福建故事》为例

2015年年底,《中国梦·福建故事》在东南卫视和福建综合频道播出后,收视排在同时段节目前列。先后被全国各大网站和地方电视台转播,尤其通过微信平台传播后,覆盖面广。这部纪录片拍摄历时近一年的时间,制作团队选取了当下比较能代表福建的元素,从城市到乡村,从山区到沿海,从人居到自然,并将大时代的背景穿插到人物故事中,用一种散文式较为轻快的表达方式,来完成这个宏大的主题。在表现手法上,大量用到了高清中低空航拍,用独特的运动镜头表现局部的细节。笔者作为这部纪录片的主创人员,将以《中国梦·福建故事》为例谈谈纪录片创作过程的方法,并试图探讨如何提高宏大主题纪录片的收视效果以及审美效果。

浅析电影《相思树》的质朴美学品格

本文从《相思树》影片中的长镜头、朴实自然的表演、散文化非戏剧性叙事这三个方面着手分析,阐述影片《相思树》的质朴美学品格。

巴黎(埃菲尔铁塔的影子)

安德烈·科特兹(Andre Kertesz,1894-1985)出生于匈牙利布达佩斯,以其对摄影构图和散文化叙事的开创性贡献而闻名。职业生涯的早期,他使用当时非正统的相机角度和风格,阻碍了其作品获得广泛认可。20世纪30年代初,亨利·卡蒂埃-布列松曾说,“我们都欠他很多。”但是如今,他被认为是报道摄影界的开创性人物之一。