二胡“散板”演奏研究

散板在板式节奏中称为“无板无眼”,在二胡乐曲中的“散板”表现在自由节奏的引子、华彩乐段、慢起渐快和渐慢的尾声。这些在乐曲中的表现各不相同,本文具体乐曲具体分析了这些片段在乐曲中的演奏诠释。“散板”乐段在二胡学习和教学中皆比较困难,笔者就散板乐段在演奏中的规律进行总结和归纳,这些规律体现在速度变化与旋律走向的规律和力度变化与旋律走向的规律两个方面。散板演奏教学需要通过系统的基本功训练、多听、多唱、乐感的提升,综合文化素养的提升以达到目的。

一种新型溅散板馈源天线

为了改善溅散板馈源天线中开口辐射波导的终端匹配性能并得到对称方向图,提出了一种Ku波段介质锥加载喇叭式溅散板馈源天线结构。该结构将聚四氟乙烯材料(介电常数为2.56)的介质体悬空插入圆锥喇叭内部,使介质体与空气更好地匹配。CST数值仿真结果表明,在工作频段内馈源VSWR达到1.11以下,方向图具有良好的对称性;同时,介质锥加载副反射面构成的一种新型的溅散板馈源作为代替传统卡塞格伦天线中的馈源和副反射面,省去了支撑副反射面的支杆,减小了遮挡,提高了天线效率,达到了60%以上,为工程设计提供很好的理论依据。

椭圆波束变焦距溅散板天线

:导出了变焦距溅散板天线重要几何参数的求解方程 ,分析了这种天线形成椭圆波束的机理 ,给出了由初级馈源。

论传统音乐中的散板

散板是一种特殊的节拍形式,是相对于固定节拍而言的自由节拍,可以表现固定节拍所无法表现的特定情感和人物心理,表达着特殊的音乐之美。文章分析了什么是散板及其产生和存在的既定条件,提出了关于散板的感知训练的一些方法。

浅谈杨宝森散板唱腔艺术

京剧大师杨宝森的散板唱腔具有很高的艺术成就和审美价值,是其整个唱腔艺术不可或缺的重要组成部分。学杨既要注意学习上板的,又不可忽视散板。

京腔小提琴曲《西皮散板与赋格》的创作与演奏探讨

本文以京腔风格的小提琴曲《西皮散板与赋格》为例,从创作背景、创作技法和演奏表现三个方面进行了论述。文章认为此曲的创作背景主要是基于传统音乐元素与西方作曲技法的融合、基于中国小提琴艺术专业化发展的时代要求;在创作技法的分析上,主要从音色、节奏与节拍、和声、复调的角度做出了总结;从此曲的演奏表现,则需要注重京腔韵味的表现、音乐形象的塑造演奏情感的表达。

高性能溅散板馈源天线分析与设计

为提升微波接力与点对点通信系统的传输距离及抗干扰能力,文中设计了一款口径为0.3m,中心频率为15GHz的高性能溅散板馈源天线.通过采取对溅散板馈源介质支撑镜和副反射面赋形的方法,实现馈源E面和H面的方向图在主反射面照射角范围内等化,在照射角范围外迅速滚降;然后,通过优化介质匹配塞完成天线的阻抗匹配;最后,对所设计的天线模型进行样件加工并测试.测试结果表明,该天线中心频点的增益达到32.43dBi,最大旁瓣电平抑制在-21.89dB,E面和H面的前后比均达到59.57dB.仿真与实测结果吻合良好,设计方法行之有效.

溅散板馈源天线的设计与实现

研究并设计了一种工作在Ku波段的溅散板型抛物面天线.利用电磁仿真软件CST进行仿真设计,完成了天线结构参数的提取和电气性能的分析.并对样件进行实际测试与调试,测试和仿真计算结果基本一致,远场方向图完全满足ETSI Standard Range1 Class2包络电气要求.与现有的溅散板馈源相比,具有开口辐射波导终端匹配性好、天线电压驻波比小(小于1.3∶1)、低风载负荷、低制造成本等优点;天线效率在60%以上,介质赋形简单,易于批量生产.

穿越文化的散板——自由节奏乐段在中西音乐中的结构特征与艺术功能

自由节奏(散板)在众多不同文化的音乐中扮演着重要的角色。然而,我们对其跨文化的音响特征和艺术功能的共性尚未深究。通过分析、比较、总结中国传统音乐中的散板与西方19世纪音乐中(主要以钢琴作品为例)的自由节奏乐段或乐句在结构特征、音响特征以及艺术功能三方面的共性得出:可以按照自由段落在作品结构中的位置将它们分为“引子自由节奏”“尾声自由节奏”和“中间自由节奏”三大类,每种自由节奏均显现出各异的结构特征、艺术功能与内部的一致性。此研究提供了一个关于散板跨文化的、科学的、全面的认知,也是笔者试图弥补长期以来中西音乐比较研究在节奏节拍方面的空缺之尝试。

刍议中国钢琴作品中的散板音乐

中国钢琴作品中的散板音乐是独具特色的。钢琴音乐学习者最初接受的都是欧洲传统乐理的学习,对于理解中国的散板音乐有一定的困难,因此探讨和学习中国钢琴作品中的散板音乐是十分必要的。

古筝散板的演奏技法探微

散板是传统音乐中最有特色的一种板式,随着古筝技术与作品的发展,在近现代大、中型古筝作品中,散板常常作为乐曲的引子、中部过度衔接的华彩、扩展的尾声被广泛运用,并且已成为集中运用古筝技巧、丰富音乐表现力、深化情感表达的重要结构部分。对于学习演奏者而言,如何理解和演奏散板,便成为教学中的重点和难点之一。

中国传统音乐的“配角”——散板式音乐

古老灿烂的中国音乐艺术,以其瑰丽的风姿,典雅的气质博得了世界人民的青睐。人们在赞叹其独特的艺术风格与精湛的艺术技巧的同时,也关注起形成中国音乐风格气质的诸要素,即中国音乐特有的音阶、调式、曲式等。但对体现中国音乐艺术特色的另一个重要因素——散板,却忽略了。散板,是具有悠久历史的一种自由板体音乐,是节拍的特殊类型,是用来描述固定节拍无法表现的特定情景和人物心理,“散”并不意味着节拍的杂乱或随意。

古筝散板的演奏技法初探

在传统音乐中,散板是古筝技术中最具特色的一种形式,在古筝技术的不断发展下,很多古筝作品都是以散板引入乐曲,通过巧妙的中间过渡以及尾声的扩展,使古筝作品融入新的内涵。散板有效地集中了古筝技艺的各项技巧,加强了音乐的表现力,对深化音乐情感具有重要意义,古筝演奏者对散板的学习,有效地理解其中的作用,成为古筝教学中的一大难题。

钢琴曲《夕阳箫鼓》“散板”的运用

20世纪70年代,我国著名作曲家黎英海将古曲《夕阳箫鼓》改编成钢琴曲,音乐模仿了中国传统乐器箫、筝、琵琶、鼓、笙的音色,通过散板的运用,赋予更加自由的节奏特征,并将其模仿的乐器音色显现地惟妙惟肖。

散板音乐的美(上)

散板作为一种节奏型态,并存于中、西方的音乐领域,但中国传统音乐中的散板有其独特的审美特色和规律。本文试从美学角度,初探中国传统音乐中散板式音乐的美。

散板——“时髦”判断力批判

传说当年乾隆爷皇帝下江南,偶遇不虞,饿得肌肠寸断。乞地瓜食之,顿觉天下珍馐,莫过于此。(在别的传说版本中地瓜又被创作为烤土豆、焖山芋、窝窝头或小米粥。) 这传说似可表明,感觉的对象物越贫乏,越容易被感官所充分摄纳并引起充分的愉悦感,就象地瓜对于乾隆爷一样。这可以称为感觉的自我饱和。

冬的散板

当秋风一阵紧似一阵地自远方袭来，四季之神为我们送来了冬的讯息。也许很多人在冬季到来之时，想到的只是多加几件衣裳，然而我却在冬的角落里用心在听——听那冬日吟唱的——冬的散板。

散板

如果云可以游在水中而水愿意浮在空中是不是我的文字就能拍打你的心堤涌起喧哗