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当代中国绘画的敦煌风格化探索
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作者 边文刚 刘星辉 《丝绸之路》 2017年第10期57-62,共6页
中国近代美术在经历了长期彷徨与困惑之后,文化先驱放眼世界,留学欧洲、日本学习西方绘画精神和教育体系,拉开了中国近代美术发展的帷幕。为寻求民族文化自信,现当代中国艺术开始中国绘画的民族化探索,在题材、表现语言及精神内涵... 中国近代美术在经历了长期彷徨与困惑之后,文化先驱放眼世界,留学欧洲、日本学习西方绘画精神和教育体系,拉开了中国近代美术发展的帷幕。为寻求民族文化自信,现当代中国艺术开始中国绘画的民族化探索,在题材、表现语言及精神内涵等方面的探索如火如荼,取得了丰硕成果。敦煌莫高窟被发现以后,早期的敦煌艺术研究以临摹和保护为主,为现代中国绘画的敦煌风格化打下了坚实基础。在当代中国艺术家和甘肃省本土艺术家中,涌现出许多优秀的艺术家,他们致力于艺术创作的敦煌风格化研究,在理论和实践方面取得重大成果,为“敦煌画派”的发展起到重要的启示和引领作用。中国“岩彩画”的发展使这一古老的艺术形式重新被国人认识和喜爱,为现代中国绘画对敦煌艺术的研究开创了新形式和新领域。在敦煌风格化探索和研究中,也存在许多误区和问题,当代艺术家对于敦煌艺术的研究不足,机械的学习和借鉴敦煌风格,不能很好地体现当前中国的时代精神和民族精神。艺术创作的敦煌风格化要紧密围绕着文化本体和其生存发展的地域特色进行,在众多艺术同仁的共同努力下,敦煌艺术及“敦煌画派”的发展必将走向辉煌。 展开更多
关键词 中国绘画 敦煌风格 民族化
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敦煌艺术风格数码提花织物的设计实践 被引量:3
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作者 周梦岚 周赳 《丝绸》 CAS 北大核心 2012年第11期46-50,共5页
通过对中国传统敦煌艺术的风格和表现形式的研究,设计敦煌艺术风格图案,并用于数码提花织物设计。深入分析了影响分层组合模式下数码提花织物结构设计的基本因素,通过改变全息组织加强点个数和加强点位置来制定设计实验方案,选择加强点... 通过对中国传统敦煌艺术的风格和表现形式的研究,设计敦煌艺术风格图案,并用于数码提花织物设计。深入分析了影响分层组合模式下数码提花织物结构设计的基本因素,通过改变全息组织加强点个数和加强点位置来制定设计实验方案,选择加强点个数为6和7进行设计实践,通过结果分析和比较得出结构设计的优化方法,并采用Lab色彩模式实现组织与灰度的精确替换。该研究的设计实验和设计实例为传统艺术与数码提花技术结合,并应用于纺织品的创新设计提供技术借鉴和设计参考。 展开更多
关键词 数码提花 提花织物 结构设计 敦煌艺术风格
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敦煌舞风格训练与基本功训练的关系 被引量:1
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作者 夏莹莹 《兰州教育学院学报》 2014年第2期74-76,共3页
舞蹈的基本功在敦煌舞训练过程中发挥着重要的基础作用。舞蹈基本功的训练是属于舞蹈功能性训练,敦煌舞的训练是舞蹈风格的训练;同时,舞蹈基本功的训练也是属于舞蹈基础性训练,而敦煌舞的训练也是属于舞蹈表演性的训练。两者之间既是&qu... 舞蹈的基本功在敦煌舞训练过程中发挥着重要的基础作用。舞蹈基本功的训练是属于舞蹈功能性训练,敦煌舞的训练是舞蹈风格的训练;同时,舞蹈基本功的训练也是属于舞蹈基础性训练,而敦煌舞的训练也是属于舞蹈表演性的训练。两者之间既是"功能性"与"风格性"的关系,也是"基础性"与"表演性"的关系。只有具备了非常过硬的基本功训练基础,才能更好地展现敦煌舞的风格。在敦煌舞的表演中,想要完成一个好的风格表演,必须以基本技术为基础,使"基础性"与"表演性"相互配合,才能达到技术与艺术的完美结合。 展开更多
关键词 舞蹈 基本功训练 敦煌风格
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古典舞基本功训练融入敦煌舞风格的教学创新研究 被引量:2
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作者 李亚栋 《艺术教育》 2021年第12期115-118,共4页
文章以古典舞基本功训练教学创新为切入点,剖析了敦煌舞风格的内容、特点及其成因,从拓展教学资源、提高教学效果、促进学生全面发展、助力敦煌舞的传承与发展四个维度,探讨了古典舞基本功训练融入敦煌舞风格的教学创新的意义,并提出了... 文章以古典舞基本功训练教学创新为切入点,剖析了敦煌舞风格的内容、特点及其成因,从拓展教学资源、提高教学效果、促进学生全面发展、助力敦煌舞的传承与发展四个维度,探讨了古典舞基本功训练融入敦煌舞风格的教学创新的意义,并提出了教学创新的要求与对策。 展开更多
关键词 中国古典舞基本功训练 敦煌风格 教学创新
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敦煌壁画迦陵频伽图像的起源与演变 被引量:11
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作者 孙武军 张佳 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2018年第4期50-65,共16页
甘肃发现的北魏至隋代千秋图像作为中原句芒、千秋向唐代敦煌壁画迦陵频伽图像转变的中介,更多源自它们在死后世界想象中的角色功能,而非仅为人首鸟身的组合形式。迦陵频伽是作为中国佛教西方净土思想的组成因素出现在敦煌壁画中的,古... 甘肃发现的北魏至隋代千秋图像作为中原句芒、千秋向唐代敦煌壁画迦陵频伽图像转变的中介,更多源自它们在死后世界想象中的角色功能,而非仅为人首鸟身的组合形式。迦陵频伽是作为中国佛教西方净土思想的组成因素出现在敦煌壁画中的,古代中国佛教艺术中的迦陵频伽最早应为出现于唐初的"敦煌风格"迦陵频伽。"敦煌风格"迦陵频伽是印度紧那罗形象、印度迦陵频伽文本、敦煌唐代佛教画工、唐代净土信仰、中原先唐人首鸟身形象等多种因素碰撞的结果。"敦煌风格"迦陵频伽的共同点体现在华美头冠、伸展双翼、修长卷尾、站立姿势、乐舞角色、净土场景等方面;有些迦陵频伽在双手合十姿势、献鸟献物角色、边饰纹样功能等方面有所突破。"敦煌风格"迦陵频伽在盛唐以后东进中原,出现在中原佛寺塔基地宫、佛教金棺银椁、皇室贵族墓葬等艺术载体中。 展开更多
关键词 敦煌风格 迦陵频伽 紧那罗 人首鸟身 西方净土
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Aesthetic Visual Style Assessment on Dunhuang Murals 被引量:1
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作者 杨冰 许端清 +2 位作者 唐大伟 杨鑫 赵磊 《Journal of Shanghai Jiaotong university(Science)》 EI 2014年第1期28-34,共7页
Dunhuang murals are gems of Chinese traditional art. This paper demonstrates a simple, yet powerful method to automatically identify the aesthetic visual style that lies in Dunhuang murals. Based on the art knowledge ... Dunhuang murals are gems of Chinese traditional art. This paper demonstrates a simple, yet powerful method to automatically identify the aesthetic visual style that lies in Dunhuang murals. Based on the art knowledge on Dunhuang murals, the method explicitly predicts some of possible image attributes that a human might use to understand the aesthetic visual style of a mural. These cues fall into three broad types: ① composition attributes related to mural layout or configuration; ② color attributes related to color types depicted; ③ brightness attributes related to bright conditions. We show that a classifier trained on these attributes can provide an efficient way to predict the aesthetic visual style of Dunhuang murals. 展开更多
关键词 Dunhuang murals aesthetic visual style feature descriptors
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