“国漫”宇宙的可能:数据库电影的共同体美学探析

“数据库电影”作为电影类型之一,其与生俱来的“档案化”“互文性”“模块化”等特征能够通过“共同体美学”进行概括。“共同体美学”主张多元共生、美美与共,将电影作为基本点去构建整体性、多维度、多层次的共同体,能够寻求在更高层面达成合作共赢的效果。聚焦中国动画电影,探寻“数据库电影”的“共同体美学”,从创作形式与叙事模式两方面进行梳理,开掘“数据库电影”诸多特性与“共同体美学”接洽的可能,其间蕴含的电影美学价值自然沁透而出。

数据库电影:一种接入元宇宙的方式——以动画电影《我们的冬奥》为案例

2022年,动画电影《我们的冬奥》上映。这一影片汇聚了冰墩墩、雪容融与各种国漫动画中的众多角色,以“国漫电影宇宙”的面貌呈现着数据库电影模块化、超链接与开放性的形式。这种实践与特性也为数据库电影接入元宇宙提供了可供参考的路径。在元宇宙的架构中,模块元素能够通过数字化的映射构成元宇宙虚拟架构,个性化定制的虚拟代身作为导航能够链接现实世界与虚拟世界,沉浸式的审美体验则是当前元宇宙亟须着力突破的关键点,需建立于技术赋能和丰富的人机交互、人人交互的机制之上。因此,数据库电影或可成为一种接入元宇宙的方式,促成电影与元宇宙的共同发展。

数据库电影--理解“漫威电影宇宙”的一种路径

数据库电影可视为将数据库特点和电影叙述融合在一起,打破传统的线性叙事的陈规发展而成的一种新的艺术形式。由22部电影组成的“漫威电影宇宙”作为一个整体,具有鲜明的数据库电影特征:多种虚构时空和现实时空共同叠加、多个不同来源的超级英雄共存的模块化素材;导航与超链接的文本形式;角色相互勾连、故事相互嵌套、叙事相互推进的非线性叙述模式。

数据库电影的概念及其哲学意涵

数据库电影,是一种艺术风格,一种叙事样态,一种美学感知惯例,一种偏重展示而非偏重叙事的逻辑,一种可能产生更加丰富修辞效果和诗学含义的话语操作。数据库作为一种思维模式,除了与当代叙事话语风格有关,一定程度上也在“存在论”层面与传统线性叙事划清了界限。数据库电影以其非人类中心的视角而使自身处于一种能够感知和拥有生命的状态。

电影大数据测绘与“小镇青年”的虚拟民族志

互联网资本推动电影行业加速线下和线上融合,构成了以电影受众为对象开展虚拟民族志研究的基本情境。作为虚拟民族志基础研究资料的大数据信息,往往受到技术垄断资本的影响或控制。电影产业意义的"小镇青年"概念,是资本方基于其市场需求、利用大数据分析进行"预设性判断"的产物。以虚拟民族志研究来呈现当下"小城镇青年"群体的娱乐需求与文化声张,需要与其发生直接的情感关联和共情体认。

大数据视域下内地电影现象的思考

大数据在电影生产的各环节中发挥着愈加重要的作用,启示电影人利用大数据优势使电影后产品与电影本身形成良性交流。同时电影人应该警惕大数据的信息漏洞,避免对大数据过度依赖。

电影资料的个案分析及数据的人性化设想

从读者的角度,以国家图书馆收藏的获奥斯卡最佳影片奖的电影为检索目标,发现了一些问题并进行了分析,强调完善书目数据的紧迫性。此外,在与互联网热门电影网站比较中凸显出国家图书馆电影资源书目数据的重要性。基于实证和比较研究提出了电影资源数据建设和读者服务的修正方案。

基于随机跳跃蝠鲼算法优化的电影信息数据聚类

针对传统K均值聚类(K-Means Clustering,KMC)算法在对电影信息数据聚类的过程中,初始聚类中心选取随机性较大、聚类结果不稳定且算法容易陷入局部最优、影响迭代精度等不足,提出一种基于随机跳跃式翻滚觅食蝠鲼优化的K均值联合迭代聚类算法(MRRJRFO-KMC),实现对电影信息数据的聚类.首先,提出一种均值最大最小距离积法来初始化聚类中心,改善聚类中心选取的随机性,避免随机初始化对聚类结果造成的不稳定性.其次,在迭代的过程中加入蝠鲼觅食优化算法,并对蝠鲼觅食优化算法中螺旋觅食和翻滚觅食进行改进,提出一种随机跳跃式翻滚觅食蝠鲼优化的策略,解决了蝠鲼觅食优化算法易陷入局部最优的问题.将随机跳跃式翻滚觅食蝠鲼优化算法加入KMC算法,对KMC算法迭代过程中的聚类中心进行优化,提高了聚类精度.在Iris,Aggregation,Ecoli和Seeds国际标准数据集上对MRRJRFO-KMC算法、MRFO-KMC算法、KMC算法、K-Means++算法、模糊C均值(Fuzzy C-Means,FCM)聚类算法进行比较测试,实验结果表明,MRRJRFO-KMC算法和其他算法相比,准确性和收敛速度都有所提升.在电影信息数据处理过程中,该算法能够根据所给的信息进行有效的聚类,应用价值明显.

基于Scrapy框架的电影数据爬取和可视化分析

Scrapy框架是Python封装好提供的一个明星框架,可以帮助使用者更加合理,更加高效的获取数据,分析数据,利用数据来产生价值。文章讨论了Scrapy网络爬虫框架的基本工作原理与其优点,论述了Scrapy框架的安装方法,并利用Scrapy框架对1905电影网上的电影数据进行了爬取,得到了801部电影数据,然后将这些数据保存到本地的MySQL数据库中。通过对内地和欧美地区的电影数据进行可视化分析,得出了电影类型(动作、爱情、喜剧、战争、动画、科幻)与评分之间的关系,以及电影上映年份(2011—2021)与评分之间的关系。结果表明:动作、战争、动画三类电影,我国内地平均评分高于欧美地区;在2011—2021年之间的大部分时间段,我国内地的电影平均评分都高于欧美地区。

电影数据库设计

本文从数据库设计、系统分析与设计等方面,对电影数据库系统的设计问题进行了比较详细的分析及论证,并在此基础上提出了电影数据库设计的具体方案。

基于RF的排序学习方法在电影数据集中的应用

针对自制电影数据集中电影的排序问题,文章提出了一种基于RF的Bootstrap自适应双集成排序学习方法(RandomForest-based Bootstrap Self-adaptive Double-ensemble,RF-based BSD)。先利用电影媒体网站数据构建21个特征自建基于排序学习格式的电影数据集,BSD会根据输入数据集的查询数、查询-电影对数和特征数,通过Bootstrap自适应函数自动确定RF的子采样比例,然后使用单集成模型(比如MART,Multiple Additive Regression Tree,多重累计回归树)作为基学习器进行训练,最后采用bagging思想输出最终的双集成模型。实验结果显示,对比两个评价指标NDCG(Normalized Discounted Cumulative Gain,归一化折扣累计增益)和MAP(Mean Average Precision,平均值均值)的评估效果,发现BSD输出的双集成模型比单集成模型在两项指标上均有1%-3%左右的提升。

“数据主义”或“经验至上”,电影创作何去何从?

大数据技术一经出现,就给全行业带来了巨大变革,电影创作受到大数据技术的冲击。随着业务实践和理论探索的不断深入,关于数据如何辅助电影创作的答案渐渐清晰。本文梳理了近六年间,数据在国内电影创作中的重大事件,分析了数据带来的影响,并通过借鉴好莱坞的理论和实践经验,提出数据之于电影的辅助作用与应用方法。

感知的实验探索:从知觉-影像到数据库电影

法国哲学家吉尔·德勒兹曾于1983年在其著作《电影1:运动-影像》中提出了知觉-影像的概念,并从观看视点与柏格森的宇宙形象等层面分析了电影带给人的知觉感受。以维尔托夫《持摄影机的人》为例证,2020年出版的《新媒体的语言》一书中,俄国新媒体学者列夫·马诺维奇又为其赋予了数据库电影的身份,此举可以看作承接了德勒兹知觉-影像的概念,使得宇宙形象与独特感知走向了数据集与数字合成。从德勒兹到马诺维奇,各样式的新媒体艺术都闪现出不同的感知力,拓展着艺术的边界与人类的感知维度。

基于Hybrid App的电影产业数据可视化的研究与实现

在剖析混合模式移动应用开发相关技术基础上,从系统架构和系统设计等方面阐述了运用混合模式移动应用开发技术、数据采集技术以及数据可视化技术相结合,开发设计跨iOS、Android、手机Web平台的电影产业数据可视化应用的过程,为Hybrid App的可视化开发提供一定的参考依据。

基于我国不同城市等级的电影票房数据特征及影响因素分析

电影作为文化产业中的核心产品,具有艺术及意识形态的双重属性。它不仅可为消费者提供放松、宣泄情感的体验,还具备商品属性,从而推动城市的经济发展。基于此,本文以城市等级划分来分析电影票房数据的特征为切入点,分析不同等级城市电影票房主要受到电影类型、电影的制式、电影拍摄地的选择、网络口碑的影响,以此为基础,并给出提高不同等级城市电影票房建议,以此促进我国电影票房及产业健康有序的发展。

B2C跨国在线下载数据类产品所得课税客体分析

B2C跨国在线下载数据类产品在全球电子商务贸易中占据越来越重要的地位,其课税客体的研究在目前学界尚是一片空白,即哪些数据类产品有国际税法上研究之必要性。把握B2C跨国在线下载数据类产品的前提有两个关键,一是在国际上形成了巨大市场和收益,二是具有国际税法理论上探讨的价值。根据这两个前提,文章探讨了数据音乐、数据电影、数据图书、计算机软件和数据库五种产品。

希望之春:当电影遭遇互联网

本文以丰富的案例考察互联网与电影结合的可行性,敏锐洞察互联网解放电影受众被动状态的革命性意义,以及数字时代电影文化构建的新趋势。传统电影业只有加强与互联网的融合,才能拓展生存和发展的更大空间,迎来柳暗花明的希望之春。

媒介环境学范式下主旋律电影的“技术”困境与突破

在数字化媒介技术风起云涌的今天,主旋律电影生存发展在数字媒介汇流环境,已进入数字媒介技术建构的关系场域,以及数字媒介技术导致的部署面临重新设置、受众需要重新审视的困境中。主旋律电影要实现有效、理想传播,需要尊重并适应渗透到电影部署中的媒介技术逻辑。文章针对当前媒介环境中电影部署倚仗媒介技术的时空偏向特点,基于对媒介技术是人的外延器官的思考,从传播偏向、数据库电影角度对主旋律电影的制作传播进行探索,以突破“技术”困境。

数字签名在数字电影放映监管中的应用

随着数字电影技术的普及与发展,数字电影发行放映管理方式受到我国数字电影管理部门和业界的关注。在数字电影放映监管中,如何有效防止非法放映是发行放映管理中必须面对的难题。在我国数字电影2K、中档、农村流动放映等三个层次中,解决此问题的方法有所不同。本文介绍了两种使用数字签名技术解决2K商业数字影院防止非法放映的应用方案,具有简单有效、可靠稳定和兼容开放的特点。