机械性、地景风貌与自然姿态之间:数码电影的物质模型论

2023年在全球范围内造成较为强劲轰动效应的院线电影,主要代表是既有口碑又有票房的《芭比》(格蕾塔·葛韦格,2023)和《奥本海默》(克里斯托弗·诺兰,2023),它们在制作上都坚持采用了部分传统手法配合计算机数字特效技术,展现出数字技术与传统拍摄手法的结合,以及数码电影蕴含的物质性。数码电影的发行不需要传统的胶片,而是通过数字形式传输文件。这在一定程度上降低了发行成本,也避免了因胶片老化或磨损而导致的质量损失。

中国电影的发展趋势:传统电影与数码电影的融合

电影《阿凡达》的热映,反映了数码技术对传统电影的冲击。本文从数码科技对电影的影响分析着手,提出中国电影应注重电影艺术元素与数字科技应用相融合、注重电影原创能力与数码产业发展相融合、注重电影类型多元化与电影需求的多元满足相融合,从而走出传统电影与数码电影相融合的中国式发展道路。

数字化时代电影——数码电影

数字化时代为我们带来了数码电影这一新的电影形式,它无论从制作工艺还是科技手段上都有着明显的变化,同时它在中国已有了初步的发展。

MP技术与数码电影的发行

数码电影的发行必须依赖于网络传输技术,在目前条件下,采用卫星通信技术和宽带网络技术是数码电影发行的主要方式。如果借助于MP技术,使用MP网络来进行数码电影的发行,将能够充分发挥现有光网络的优势,同时又能使数码电影的版权得到更好的保护。

索尼公司的数码电影院效果技术

日本索尼公司为了在家庭中营造一个与电影院环境相媲美的音响空间,在其设在好莱坞的制片公司开展了独立的数码电影院音响的研究工作,经过潜心研究,搞出了数码电影院效果技术,并应用于最新出品的杜比AC-3解码器SDP-EP9ES中。 数码电影院效果有两种模式,即制片厂模式和虚拟三维模式。制片厂模式又分成三种,即制片厂A、制片厂B和制片厂C。虚拟三维模式,也分成三种:虚拟环绕声增强模式、虚拟后置声道移位模式和虚拟多重后置声道模式。

数码电影 PM放映室

两部图片电影，一样的唯美，而《灰羽人间》里说：“有些人，你以为可以遇见的，有些事，你以为可以一直继续的。也许，就在你转过身的刹那，有些人，你就再也遇不到了，有些事，也就不能再一直继续下去了。”《失乐园》里说：“自己想望的不是该拥有的，而自己拥有的不是已失去的，这样，归为安然。” 前者告诉我们要抓住，后者说要放下，其实都是生活的态度。 两部作品的内容都是心灵成长的记录，其人物造型就像是受伤的小孩，在经历之后，身心的受伤带来的是灵魂的成长，灵魂在破壳而出之时听得到肌肤骨头的撕扯破裂之声，而最终继续生活……

从数码电影到家庭影院—必将合而为一的娱乐

引子 有这么一个传说,50年代电视开始崛起,曾经引起了好莱坞的极大恐慌,各大影业公司的巨头们聚集在一起,秘密商讨对策:如果电视机逐步普及,大家都不到电影院,而是呆在家里看电视,电影业将如何生存?唯一的方法就是对电影技术进行脱胎换骨的改造,使其站在比电视更优越的地位,方能争取观众.

分辨率较高 索尼透露数码电影机新产品

索尼公司透露了一款新型的高端数字电影摄像机，其型号为F65。这款产品性能非常强大，本身具备了2000万像素的感光元件，可以实现4K级分辨率的视频拍摄，画面最大分辨率可以达到8768×2324。它自己能够支持4K分辨率下16bit的视频采集功能，支持最高72fps的帧速度，而如果是2K分辨率下更是可以达到120fps的帧速度，

帮你成为数码电影制作师：玩转iMovie

很多人都有成为导演的梦想．做自己的电影!可能有人会担心——哪里找的到设备啊？现在你只需要一台Mac G3苹果电脑和一部DV数字摄像机。结合苹果公司的iMovie电影剪辑软件．就能够自在制作属于你的个人电影!如果你不是专业人员，剪辑和输出影片一样能得心应手！而且整个用iMovie的制作过程都是基于剪辑流程条形式进行编辑，界面非常友好。本刊主要介绍的是用iMovie软件制作数字电影的过程和使用方法。示例是笔者一部小短片中的局部制作过程．

中国数码电视电影的现状思考

本文试图探索中国数码电视电影的多重属性、制作与传播良性前行的因素以及创建数码电视电影多元审美文化世界等问题,对中国数码电视电影的现状及其发展进行积极的思考。

中国首家数码电影厅在上海揭幕 中国首部数码电影在永乐电影城试验放映成功

4月28日下午，位于上海徐家汇港汇广场六楼韵永乐电影城一号大厅内，嘉宾云集，人们等待着中国电影史上一件具有划时代意义的大事的发生。

梁定邦与数码电影：构筑娱乐时代的里程碑

一、石破天惊的举措。数码领衔的时代 公元2001年9月11日下午．应中国证监会首席咨询顾问梁定邦先生的邀请，怀着一份激奋和渴盼，笔者驱车来到位于北京新街口外不远处的中影集团公司，参加了梁先生的家族公司——环球数码公司举办的“数码电影系统解决方案演示会”。

全三维数码电影史诗力作：《魔比斯环》

剧情介绍：为了寻找失踪的科学家父亲，14岁足智多谋的宇宙少年杰克，穿越父亲发明的魔比斯环（一种能瞬间到达宇宙任何地方的时空隧道），来到囚禁他父亲的拉菲卡星球——一个拥有奇迹、壮丽景观、神秘魔法的巨人王国。同时，杰克发现拉菲卡星球皇室的邪恶秘密，面对拉菲卡王国的沦陷、亲人身陷囹圄，杰克联手王子拉吉斯与暴君在充满魔法和惊脸的巨人星球展开了一场正义与邪恶的较量……

亦真亦幻的数码电影

想让自由女神像被瞬间冰冻?还是想创造出《魔戒》中如潮水般的幽灵士兵?不管你想到了什么,数码技术员都会骄傲的告诉你只有想不到,没有做不到,有了数码技术,一切皆有可能。

浅谈电影数码特效的创作规律

随着计算机技术的飞速发展,如今的数码特效技术可以说已经完全具备了创造任何"真实的幻影"的可能,也就是说,单就技术层面而言,数码特效技术在制造影像上已经完全达到和超过了传统摄影机所能达到的高度,电影生产者可以按照自己的想法让数码特效技术人员去实现天马行空的构想,只要运用得当,最后在银幕上放映电影时,再挑剔的观众也无法发现其中有任何数码特效技术的"硬伤"。数码特效技术作为一种客观存在的技术手段,其实际运用必然会有一定的客观规律,当电影生产者使用它进行电影的艺术创作时,也必然需要遵循一定的客观规律。所谓规律,指的是事物运动过程中固有的本质的必然的联系。但这并不等于说人们在规律面前无能为力,而是说人们可以发挥自身的主观能动性,去认识客观规律并按照客观规律办事,更好地实现改造世界的目的。这一科学方法论对于数码特效技术的使用同样适用,本文将从数码特效技术与客观现实、电影内容,电影生产者、电影观众这四个层面入手,对数码特效技术的一般性规律进行总结和分析,以便更深入地认识数码特效技术和更合理地使用它。