从“香菱学诗”论析黛玉形象中的文人旨趣

《红楼梦》中有香菱学诗、黛玉论诗的情节,都展现了黛玉形象中的文人旨趣。而无论是诗学基本规律的总结,还是模仿对象的选择,都透露出黛玉自身对于传统文化的熏习与素养,以及不落窠臼、意趣高洁的文人气质。

论山谷诗吟咏情性的文人旨趣

黄庭坚虽晚于王安石、苏轼,但其"山谷体"诗对宋诗特质的形成和确立,却有着高于王、苏的贡献。论及"山谷体",学界往往注意更多的是立足于江西诗派,强调其对诗法的追求。其实,相对于诗法,黄庭坚更注重主体情性的艺术表现:注重吟咏情性是"山谷体"之本质所在。与此相关,黄庭坚的诗形成了鲜明的文人旨趣。探讨其吟咏情性的诗学观及其指导下的诗歌创作,对于深入理解和揭示黄庭坚的诗歌创作追求,具有重要意义。

文人旨趣:梅兰芳的身体表演美学建构的“他者”意味

围绕着梅兰芳的文人,有意无意地将他们对中国古代文人的气韵,通过诗书画等各种方式,塑造了具有文人旨趣的梅兰芳。正是文人旨趣,使梅兰芳的身体表演美学的建构具有了"他者"的意味。文人士大夫通过面部表情、手势传情、咬字声情、身姿舞情和书画心情等文人所激赏的身体表演趣味引领着梅兰芳加以现代演艺观念的建构,使原本属于"下九流"的戏曲优伶作为"表演艺术家"的身份认同有了质的变更。文人塑造了梅兰芳的文人旨趣,梅兰芳也以他的影响力重塑了中国戏曲艺术的诗性品格,在现代的意义上回归了昆曲曾经达到的戏曲艺术的身体表演美学的文人理想。

《西游补》崇祯本十六幅插图的寓意与特征

《西游补》的插图与其小说一样奇特难懂,乃整个明清小说插图中的奇葩。其十六幅插图,奇数幅多为忠实地维持叙事元素的叙事性插图,偶数幅则是以具体物品阐发抽象主题的物品插图,一实一虚,虚实相生,两两成组,深入呼应与阐发了小说主旨。这些作品与文本融合紧密,特别是八幅象征性物品插图,哲理蕴含隐晦深刻,很好地体现了《西游补》插图的文人旨趣,其创作者很可能是小说作者本人,或其创意来自于作者。