《刺客聂隐娘》:文人武侠的新格局

作为华语电影界大师级的导演,侯孝贤在三十多年的创作中所形成的独特的美学风格和深厚的人文内涵,都为一代代电影人和观众所敬仰。2015年,他带着首部武侠电影《刺客聂隐娘》从戛纳载誉而归。电影中空灵的人物形象,悠远的镜头语言,和以往的武侠电影相比都给人耳目一新之感。改编自唐传奇小说的电影,在电影剧本的创作和侠义精神的表现上,都自有一番规矩。从小说改编、人物形象以及武侠意境这三个方面,阐述影片所反映出的侯孝贤心中的武侠世界,以及所开创的新式文人武侠格局。

《刺客聂隐娘》:文人武侠的疏离与支离

长镜头与远景,空镜头与气候,成为《刺客聂隐娘》运用的镜头美学,电影准确地捕捉人物与环境互动的真实性,以写实方法为中国武侠电影带来新的电影经验。以对人物的关切取代对情景的关注,电影以证实而不是分析的方式显现聂隐娘的成长心理。以疏离好莱坞风格的方式,《刺客聂隐娘》开拓了自胡金铨以来的武侠电影的文人传统新形式。但固定/远景别的长镜头在武打中的隐退让电影在寻求变化同时也有失风格化,聂隐娘不杀的表白成了电影向戏剧结构让步之处,这或多或少地影响了电影的整体性,隐含着风格的支离。风格的裂缝与导演贴着人物的创作观念遭遇历史语境的障碍有关。

“文人电影”:概念辨析与美学归旨

"文人电影"以"小而精"的格局贯穿于中国电影发展的历史长河中。文人电影不等同于文人的电影,"文人电影"指向的是一种与中国传统文人诗歌、文人画、文人建筑、文人园林等一脉相承的美学风格,尤其深受古典文人画的影响,文人画中对文学性、意境的追求以及空间呈现都影响了"文人电影"的风格特征。"文人电影"的文化底蕴是中国文人"外儒内道"的文化品格与哲学理想,文人武侠片则从情节叙事到视觉呈现都典型地体现了"外儒内道"的文人文化。

“真实武侠”的书写革新与精神思辨——徐浩峰电影艺术风格解读

徐浩峰电影近年来因其与传统武侠片不同的'硬派武侠'与'文人武侠'的特点吸引了不少电影学者的关注,其具体艺术风格体现在三方面:去奇观化与叙事革新的表达手段,凡人建制与女性力量的人物塑造以及在对身份与历史进行追问与审视的过程中逸出的精神气韵。通过捕捉这三大特质,不仅能帮助正确理解徐浩峰电影的艺术风格,理解其对武侠进行的个体思辨,也能为武侠电影推陈出新提供一定思路。