浅谈陆采对李日华《南西厢记》评价的文人立场

王实甫《西厢记》盛名已久,明万历年间李日华改王本为《南西厢记》,在舞台上大放异彩,世人对此争论不一。陆采自负才名,十分不满其改本,评之为"生吞活剥",其评价所站立场引人深思。

《大公报》与中国现代文学

作为现代传播媒体,《大公报》独特的存在方式对文学产生了深刻影响。它论政而不参政,经营不为赢利,始终保持着只对时代发言不参与党派政治的文人立场。这个空间下聚集起来的作家群和他们的文学活动,在中国现代文学的多元化格局中也同样具有独特性。他们希望文学超越政治影响,保持自身的纯粹和完美,与革命文学的宏大叙事和政治主题形成了鲜明对比。他们对文学独立性的强调,对作家个人身份自由性的重视,丰富了中国现代文学的表现领域。

王国维对元杂剧三点批评的当代解读——一个世纪学案的重新讨论

20世纪初,王国维在《宋元戏曲考》中对元杂剧提出了三点批评:"关目之拙劣,所不问也;思想之卑陋,所不讳也;人物之矛盾,所不顾也。"这三点批评,是基于西方戏剧理论和站在文人立场上提出的,有其合理一面,启示我们更深入地认知和理解元杂剧。同时也给了我们一个警示:简单地运用西方理论研究中国戏曲是不够的,我们必须立足本土文化和中国戏曲的实际建构自己的戏曲学;单纯以传统文人立场设定评价标准是片面的,我们应当以全历史、全社会人群的生活为学术视野来解读古代戏曲的思想内涵。

中国电影“画意美学”的变迁

本文从中国古典绘画中"俯仰天地"的空间意识、"混沌与解构"的叙事特点、"儒道合一"的文人立场以及"魔幻现实"的语言策略四个方面,阐释了"画意美学"这一具有中国电影语言独创性的美学价值。