语言新变与儿童诗文体现代化的生成

语言新变对于中国儿童文学的发生的作用,不仅体现在语言工具的变革上,而且还借助这种工具革新衍生了思想本体的革故鼎新,从而锚定了中国儿童文学“现代性”的学科属性。在中国文学传统转换的语境中,儿童诗从儿歌、童谣的口承文学体系中脱颖而出,开启了以“儿童”之“文”与“诗歌”之“体”的文体自觉。儿童诗的文体现代化根植于儿童文学现代发生的语境中,体现了语言现代化与思想现代化的融合。语言与思想的双向发力,使得儿童诗文体兼具“文之体”与“文与体”的双重特性,从而规避了儿童诗“不可能”的理论难题。

内容现实文体现代:论村上春树《且听风吟》

村上春树(以下简称村上)的处女作《且听风吟》(以下简称《且》)发表于1979年,获得了当年第二十二届群像新人奖,村上从此走上了文学之路。该部作品研究者众多,研究角度多样,其中有从处女作对其后期作品的指向作用,文本的时间研究,以及作品的定性研究等。在作品定性研究上多数人认为其是日本后现代主义的开山之作。这些研究分别从不同的角度对该小说进行了分析和把握,对于后人阅读和研究该作品起了莫大的作用。该文在前人研究的基础上从小说内容和小说文体两方面入手,论及这部作品的特色之处。

现代化背景下外国文学译介传播图景勾勒——评《外国文学译介与现代文体发生》

“译介”可称为翻译、介绍,即以本土文字对外来文化进行翻译传播。自世界各国有来往时,译介就存于双方互动交流中。改革开放以来,中国人民对了解世界的兴趣更加浓厚,迫切需要了解外部世界的窗口。外国文学的译介工作逐渐兴起,通过文学翻译将海外的文化历史传播至国内,逐步消弭国内外跨文化交流壁垒。随着社会的发展,外国文学译介传播领域也面临新的变化。

语言变革与儿童散文的文体现代化

语言变革驱动了中国新文学的发生,并开启了文体范畴化的现代之旅。“文界革命”与“语言革命”的统合,突破了古代散文的“义法”,确立了以个性为本位的现代散文体式。得益于现代儿童观及散文文体的转型,儿童散文在语言“道器合一”的新变下应运而生。儿童散文内蕴“儿童”的文体属性,但实质上却是成人与儿童“两代人”的话语转换与讲述。立足于儿童文学本体的原点,儿童散文的文体学包括“文之体”与“文和体”两个层级。从描述性概念向结构性概念转变,可洞见儿童散文文体现代化的发生机理。

中国儿童小说文体现代化的生成机制与路径

中国儿童小说文体的自觉得益于现代儿童小说的出场及儿童观念的革新。现代小说以“心灵的主观”克服了主客世界的分裂,力图重建主客统一的总体性与有机性,获致了“世界成为图像”与“人成为主体”的融合。儿童小说脱胎于现代问题小说,儿童“风景”的发现衍生了儿童文学的“发现”,并驱动了儿童小说文体的“再发现”,共构了“文”与“体”双重现代化。文体界分是文体自觉的原点,小说童话是文体互渗的产物,体现了思想与文体的两歧性,亟待重审儿童小说文体的主体性。要区隔儿童视角小说与儿童小说,必须立足于儿童文学“元概念”,从“文之体”与“文和体”两个层级廓清儿童小说的文体属性。

现代戏曲:“文体”再辨——兼评吕效平“现代戏曲”研究

文体学是西方学术研究范式,也是传统文学批评话语。提出现代戏曲"文体"概念并在此基础上进行现代戏曲"现代性"的系列研究,是吕效平对现代戏曲研究的理论贡献。对现代戏曲的"现代文体"做推进性的探讨,是为"再辨"。传统戏曲的现代转化过程中,戏曲文本的改变表现为剧本的形制变化,即写作手法、语言风格、抒情方式、表现形式的全方位变化。在贯穿20世纪的"旧剧现代化"到"戏曲现代化"的转化过程中,不同于传统戏曲文体的现代戏曲新文体随之生成。戏曲"文体"更替的首要标志——文本,发生着不同于传统的显著变化。

杂糅复合,别创诗体——中国现代诗歌文体衍生模式初探

诗歌通过与散文、戏剧、小说等文体的嫁接、复合产生一种新的诗歌文体,是现代诗歌文体衍生的一种主要方式。复合体诗歌是一种新的诗歌文体样式,预示着现代诗歌文体探索、发展的方向,体现出现代自由诗在文体上的自由性和创造性。复合体诗歌使现代自由诗背离传统诗歌的文体样式越来越远,变得愈来愈不像诗。

中国散文文体的近现代嬗变

清末民初,中国散文文体发生巨大嬗变,这主要体现在传统的应用性散文文体严重衰退,文学性散文文体也今非昔比;而近现代散文文体如严复、章太炎和章士钊等人的"逻辑文体",谭嗣同、梁启超的报章体,周作人等人的美文文体,林语堂等人的"小品文"文体等,异军突起,逐渐取代传统散文文体,并在文坛产生广泛而深远的影响。

中国现代小说文体生成资源综论

在中国文学现代化进程中,现代小说是一种非常重要的文体。它的生成是多种资源的合力,有近代先进思想文化者的文学改良,有西洋文化的艺术传播,有传统文化的叙事承续,有"原创性"文化理念的先锋启迪,有理论家的文体倡导,有创作主体的审美更新,以及诗歌、散文、戏剧等文体的发展趋缓等方面。以上资源的共同作用促使中国现代小说文体在"五四"时期得以生成,从此确立了它在文学中的核心地位。

从“表达思想”到“表现个性”——中国现代文体观演变与现代文学的阶段性诉求

原指“文章整体存在”的古代汉语“文体”概念,在日本17世纪至近代的文化语境中,先后发生了两次由表示文章本体(“体”)到表示语言形式符号(“用”)的语义转化。19世纪末至20世纪初,以“语言形式”为实质内涵的日本近代文体观被引入中国,契合了同样以语言变革为主要目标的中国现代文学改良运动的整体文化情势。受日本近代文体观与西方文类学(Genology)、语体学(Stylistics)的双重影响,中国现代学界一方面将传统文类之“体”理解为文学作品的一般形式,同时又继续以“文体”译Style,表示文章中与思想情感相对的具体语言形式。就对应于西方Style的“文体”概念(具有不同特征的语言形式)而言,其内涵的分阶段呈现集中反映了中国现代文学不同发展阶段的诉求。在白话文学草创阶段,人们更关心文体表达思想情感的基本功能,因此突出其“语言形式”这层内涵。当现代文学渐臻成熟,便进而要求文体在表情达意的基础上还应表现作家的个性特征,因此“文体”概念的另一层内涵,即通过“语言形式”所表现的“作者个性特征”,得到作家和批评家的自觉关注。认识中国现代文体观的这一内在转变,可为中国现代文学史研究开启新的思路。

中国现代小说文体研究的回顾与拓展

近年,文体研究已成为学界研究的一种新趋向。中国现代小说文体作为一种重要的文学文体,目前对它的研究涉及个案作家小说文体特征、文化、理论、本体、具体文体形式、体裁、媒介等方面。但此问题的研究仍有待深入和拓展,如主体审美认识与中国现代小说文体建构的关系,主体审美视域下现代小说叙事艺术的内外限制、叙事时空的形态、叙事结构的多变、文体语言的"多语齐鸣"以及文体风格的现实批判与理想抒怀,中国现代小说文体的审美演变等。

从“新文体”到“白话文”——论梁启超与现代性文体的全面确立

梁启超的"新文体"是由古体散文演进到现代白话体散文的一种过渡形式。从以"报章文字"为主体的"新文体"到"白话文"这一文体形式的演变,在中国文学近现代转型过程中具有至为关键的过渡作用,而这一演变形式也标志着现代性文体的全面确立。

工业文学的艺术发展和中国现代文体的建设

工业题材的文学,并没有独立的体式,但是由于工业生活的特点,为作家提供了新的表现内容和思维空间,所以它的发展也必然推动了整个新文学文体的建设。在报告文学方面,它产生了典范性的作品;在小说方面,使其和现代生活密切结合;在文学语言方面,工业文学是实现大众化的有力因素之一。

一本简明实用的普通文体学教材——《现代英语文体学》评价

该教材具有三大特点 :完整、系统的理论模型 ,简明实用的分析方法和以学习者为中心的指导思想 ,不失为一本具有理论意义和实用价值的好教材。

也谈现代文体分类问题

也谈现代文体分类问题杜福磊古往今来，在对洁如烟海的文章样式进行分类上，始终存在着一种认识不尽一致、划分标准不完全统一的模糊现象。今天，研究现代文体的科学分类问题，对于总结前人的写作理论与实践经验，揭示现代文体的写作规范与规律，从而指导现代写作实践活动...

论五四文学现代文体意识的觉醒

“五四”文学现代文体意识的觉醒，首先体现在先驱者既推崇语言符号体系的革命，又认识到它毕竟代替不了文学文体的革命，并由此进一步从话语方式的根本变革上实现能指对所指的充分表达与创造；其次，“五四”文体革命与思想解放运动表现为一种异质同构、同步发展的关系，从而保证了“五四”文体的现代意识与人本价值；再次，在文体与新文学运动的关系上，“五四”先驱者不仅将文体革命视为文学革命的首要战略重点，而且始终以现代文体的实践与探索为主旋律。文章同时还对现代文体概念。

散文翻译现代文体学质量评估体系的构建

以散文的文学属性为核心构建散文翻译质量评估体系,以最佳近似度为散文翻译质量评估的标准,从修辞、功能、认知、文体、叙事等现代文体学的多种角度发掘体现原文和译文主题意义和美学意义的评估参数,对比和分析原文和译文在语义、语音、语相、意象、韵味、意境等层面的近似度,然后得出评估结论,相对客观和全面地评价一篇散文的翻译质量。

现代文体学源流探

0.“文体”(style)是个既平常又淆杂的概念。它的内涵与外延并不确定,无论对语言学者还是外行人来说都是如此。这往往导致人们在语言观和语言研究上误入岐途。对文体学做一历史的观察,将有助于这一概念的澄清,并从理论上找到文体学在语言学中的位置。本文将重点探讨现代西方文体学在理论和方法上的主要发展线索。

现代文体分类问题论要

一、文体分类理论对写作实践的指导意义各种文体都是在适应时代社会生活的需要中产生的,也是随着时代生活的发展和文章写作活动的发展、变革而演变、形成的.文章写作总是按照一定的文章体现形式(即文体形式)而行文,一定的文体形式构成了某一特定的文体.每种文体一旦形成之后,在反映社会生活、客观事物,以及表情达意的方式、方法和结构表现形式上,都具有了相对的规范性和稳定性特征。因此,各种各样的文章体式,各有其写作规范、表达方法和表现技巧,凡从事文章写作的作者,首先要明辨文体,具有鲜明、自觉的文体意识.