收编与抵抗:作为文化交互界面的电视

作为呈现“界面”的电视在新媒体时代是否逐渐丧失其自身最为核心的媒介特质,沦为“空壳化”的多媒体内容的显示器,是关乎电视媒介价值的重要命题。文化交互界面视阈下的当代电视以强“呈现”、弱“操作”功能为核心的媒介特质,对于多媒体内容具有强大收编与改写能力,具有不同于通用人机交互界面的中心化分发逻辑及数字抵抗价值。

新媒体视域下戏剧批评的再发展

新媒体戏剧批评是利用网络平台的诸多传播载体对戏剧作品进行评价、鉴赏、分析、研讨的线上认知活动,其快捷、互动、基于普通观众视角的碎片思维,扩大了传统剧评的内涵与外延,具有评点式,碎片化;即时性,情绪化;互动性,数据化等特征。自媒体用户对于戏剧的认识程度不甚相同,当人人都拥有发言权的评论生态取代了传统剧评重学理性、重审美价值取向的批评准则后,戏剧批评所承担的阐释、欣赏、评价功能日渐衰退。作为数字化场景下独创的戏剧批评样态,新媒体戏剧批评仍在不断演进,它对戏剧生产与欣赏、消费的影响不可低估,这一“文化交互界面”所产生的溢出效应值得引起戏剧从业者的重视。

再媒介化的“看”:监控作为战争的新闻“语言”——以俄乌冲突中的监控直播为个案

本文基于对追踪观察所获520余项视频、网页截图的分析,将俄乌冲突中的监控之“看”阐述为经由文化交互界面中介的再媒介化的“看”,它涉及电影、监控、人机交互界面等多种媒介“语言”及其再媒介化。文化交互界面既是理解监控与其潜能的钥匙,又在再媒介化监控等多种媒介的过程中持续丰富自身。俄乌冲突中,监控被新闻媒体、网络用户发掘为战争新闻“语言”,突破了其常规逻辑,显示了数码技术的多样化潜能,但是这种被视为通往真实的新闻“语言”有其悖论和风险。