县级融媒体大型文化纪录片的创新发展研究

在当今媒体融合的时代背景下,县级融媒体作为地方媒体的新生力量,正以其独特的定位和魅力,逐渐在传媒领域占据一席之地。大型文化纪录片作为展现历史文化、传承中华文明的重要载体,也在这一环境下迎来了新的发展机遇。本文探讨了县级融媒体大型文化纪录片的创新方法与发展路径,旨在推动大型文化纪录片的创新与发展,为地方文化传承与媒体融合发展提供参考和借鉴意义。

媒介景观视域下中华文化纪录片《风物》的创新传播研究

作为一档展现中华优秀传统文化传承发展的重点纪录片,《风物》积极探索“思想+艺术+技术”的融合创新,利用全新IMR技术与CG环境,打造出一场沉浸式且具有立体感的视听盛宴。基于媒介景观这一理论,本文从技术与传播策略两个维度剖析《风物》在构建媒介景观过程中的创新传播,包括以技术为基底的场景呈现、景观符号的内涵塑造,以及以人为本的叙事手法等传播手段。通过分析《风物》的创新传播策略得到启发:新时代的中华文化类纪录片必须以全新的视角与形式坚守文化传播,弘扬中华文化,增强文化自信。

历史文化纪录片的创新表达策略

伴随新时代影像技术的不断发展与艺术理念的逐步提升,历史文化纪录片逐渐摒弃以往中规中矩的解说风格,用生动鲜活诙谐幽默的语言、生动流行的音乐以及变幻无穷的字幕等进行创新,从而让我们感受到新颖独特的表达方式与别具一格的美学风格。本文主要以《中国》《共和国符号》《书检阅中国》等记录片为例,探讨历史文化纪录片的创新表达策略,具体如下。

网生历史文化纪录片的叙事研究——以《历史那些事》为例

传统历史文化纪录片以宏伟的历史、开阔的视角、丰富的知识获得了高度认可,而随着互联网的高度发展,网生历史文化纪录片逐渐出现在观众的视野。文章以B站自制的历史文化纪录片《历史那些事》为研究对象,从历史再现、历史叙述和历史想象三个方面对其创新性的叙事模式进行分析,为网生历史文化纪录片的发展提供一定的借鉴。

论大众文化背景下我国历史文化纪录片传播的变化特征

受大众文化发展背景的多重影响,我国历史文化纪录片呈现了新的传播特征:是在传播策略的多元整合上,具体表现为传播内容的可视性与多元性的整合、传播媒介的专业化与多样化的整合,以及传播受众的反馈与细分的整合;二是在传播功能的多维拓展上,主要表现为以"历史热"建立传媒品牌的传播主体的拓展,从宣教变为普及历史文化的传播受众的拓展,以及为提升我国文化软实力等传播意义的拓展。

2006—2010年历史文化纪录片叙事特征分析

新世纪以来,历史文化纪录片的创作呈现上升的趋势,叙事视角的多元化倾向使纪录片有了更大的发展空间。2006—2010年是中国历史文化题材纪录片发展的一个转折时期,其意义在于主流话题以一种新的叙事方式和形态为观众所接受,从而实现了主流话题的普及与再现。本文以2006—2010年在中国网络电视台——《人文历史—纪实台》中播放的历史文化题材纪录片为样本,对具有代表性、典型特征的作品进行分析和研究。这一时期的历史文化题材纪录片在叙述话语、叙事内容、叙事视角三个方面有新的突破和发展。

国际传播中的文化共享、文化折扣与解读偏移——基于中国历史文化纪录片海外观众解读的分析

历史文化纪录片是“中国故事”国际传播的重要视觉影像载体。在全球社交媒体平台的文化混杂空间中,海外观众如何理解中国历史文化纪录片传递的文化内涵?《如果国宝会说话》《茶,一片树叶的故事》《舌尖上的中国》的YouTube海外观众评论呈现出国际传播中的文化共享、文化折扣与解读偏移三种样态。而若要强化文化共享的可能,降低文化折扣与解读偏移的程度,则需要提升纪录片审美意趣、呈现细腻的日常生活、提供清晰的背景知识,这将有助于海外观众超越柏格森所言的“习惯记忆”,唤起人类共同的“纯粹记忆”,促进视域融合。

中国历史文化纪录片多元叙述视角探论

经过20世纪90年代新纪录片运动的洗礼及近年来中国纪录片创作生态的变化,极具主流色彩的中国当代历史文化纪录片由于创作主体深层理念的流变与网络时代的受众市场及国际化的竞争环境的影响,普遍呈现出精英视角、主流背景和大众化表达相结合的特点。其中尤其值得关注的共性之一即在创作中采用的多元叙述视角以及每一视角呈现出的与以往不同的新特点。

传统文化纪录片的影像叙事与创新传播

近年来,传统文化纪录片不断发展创新,将中国的传统美食文化、中医药文化、文物文化等传统文化形式以立体、形象的方式呈现出来,推动了国家正面形象的树立和文化自信的建立。本文从叙事和传播两个角度,对传统文化纪录片的影像叙事和创新传播进行分析,提出在叙事层面要倾向于微观视角和多元化叙事;在传播层面要以微传播和数字化传播为载体,不断与新媒体、新技术结合,从而为传统文化纪录片的发展提供借鉴。

口述体:历史文化纪录片创作的再思考

口述体纪录片是近年来我国电视荧屏上日益流行的一种纪录片形态。以口述体的形式来讲述历史、传播文化,已逐渐成为当代电视纪录片创作的重要方式。本文将对"口述体"这一当代历史文化纪录片创作的新类型进行研究,通过梳理其概念界定、历时演变和共时表现,结合新时期具有代表性的历史文化纪录片影像文本,将其放置在电视纪录片领域的风格模式互渗的背景中来考察,以期探讨口述体纪录片的创作思路与发展趋势。

新世纪历史文化纪录片的古典审美

新世纪的中国历史文化纪录片以一种崭新的姿态出现在电视传媒舞台上,其宏大的主题和新颖的形式刷新了纪录片的历史,浓郁的古典情怀是这批作品的群体审美特征之一。本文在掌握了部分影像资料的基础上就作品在古典唯美的意境营造和传统文化的自觉传承两方面对这一特征进行分析,以求对中国的电视纪录片创作研究尽微薄之力。

宏大命题在历史文化纪录片中的影像表达——以六集纪录片《齐鲁家风》为例

2017年3月20日,山东卫视推出了六集历史文化系列纪录片《齐鲁家风》。该片以"家风"为题,却不拘泥于一个小家,而意在展现齐鲁之地、中华民族的"国风"。其主题宏大,虽着眼于浩浩荡荡绵延数千年的齐鲁文化,但起笔于一个人、一个家庭、一个地区。它以"新历史主义"史观下的双时空叙事、故事化元素与声音配置把控叙事的内外节奏和多视角的"口述历史"为主要特征,对齐鲁家风乃至中华民风这一宏大命题进行了生动可感的影像表达。

甘肃地域文化纪录片对黄河黄土文化的纪录与彰显

黄河黄土文化是甘肃地域文化的重要组成部分。甘肃地域文化题材纪录片注重表现独具魅力的甘肃地域文化,形成了对甘肃黄河黄土文化的彰显和传播。这些纪录片重在再现史前远古生物的生死之谜和史前远古人类遗存,对中华人文始祖文化的抒写与弘扬,对黄河黄土自然人文风情进行栩栩如生的影像表达,也形成了对这片黄土地上人们不屈不挠的精神风貌的抒写和讴歌。

21世纪我国历史文化纪录片创新属性与发展路径

21世纪以来我国历史文化纪录片的创新属性,主要在于其具有再现中国历史文化的优越性,契合社会价值与个人经验及需求的兼容性,便于受众观看和内容易理解的简易可试性,利用互联网平台明确相关信息的可观察性,更好地促进了中华历史文化与民族精神的传承。但是,其创新过程中还存在未能很好地形成和树立品牌IP化,各创作主体较少主动开展宣传营销,互动性不强等问题。运用讲好历史故事与提高制造水平结合,彰显文化内涵与弘扬民族精神结合,打造传播平台与拓展传播渠道结合等策略,将进一步提升我国历史文化纪录片创新水平。

历史文化纪录片《京剧》的叙事策略分析

《京剧》是中央一套重点立项的历史文化纪录片,用八集的剧情回顾了京剧的百年变迁,为中国戏曲的发展作出了贡献。对历史文化纪录片《京剧》的内涵与艺术价值进行分析与阐明,并对作品的叙事结构进行了探究,进而从中心线串联式结构、故事化叙事、多样化的叙事策略、情节组合叙事四个层面论述《京剧》的叙事策略,并阐述了探索《京剧》叙事方式的得失与意义,使《京剧》成为历史文化传播的新思路,为中国的记录片开拓新的题材。

新媒体环境下文化纪录片的传播探析

在新媒介背景下,文化纪录片正日益成为文化传播的重要载体,为中华文化的历史传承与交流发挥着重要的作用。本文以《我在故宫修文物》纪录片为分析案例,深入探讨新媒体环境下文化纪录片的发展现状和传播特征,进而探讨文化纪录片未来的发展趋势,并为其创作与传播提供参考借鉴。

论中外合拍历史文化纪录片讲好中国故事的叙事策略

中外合拍历史文化纪录片叙事策略的选择,既不可脱离中西方的文化差异语境和全球化语境,也不可脱离纪录片的媒介特性和传播特性。坚持和而不同的创作理念与呈现认同感的叙事内容是中外合拍历史文化纪录片的基本前提;选择平民化的叙事视角与运用故事化的表达方式,充分发挥纪录片的娱乐功能和社会功能是中外合拍历史文化纪录片的必要选择;讲好中国历史文化故事与兼收并蓄中外文化资源是中外合拍历史文化纪录片的必经之路;树立民族认同和提升文化软实力则是中国进行中外合拍历史文化纪录片的最终目的。

秦川地域文化纪录片中敦煌文化的形象建构

导演秦川运用纪录片的艺术表现手法客观再现敦煌文化的特色和内涵,建构了辽阔空寂的地理风貌、享誉世界的石窟文化、醇厚独特的民俗风情以及守护敦煌的"莫高窟的人"等敦煌文化形象,让我们看到了一部敦煌历史文化的影像志。

甘肃地域文化纪录片对陇右文化的影像传播

影像技术已经成为纪录、保护和传播陇右文化的一种重要手段。其最有成效的影像纪录方式就是摄制了大量关于陇右文化的甘肃地域文化纪录片,完成了对陇右文化生动鲜明的影像传播和形象逼真的视听再现。影像对陇右文化的表达和传播主要涉及到陇右远古文化遗存、中华人文始祖文化、陇右石窟文化艺术、陇右民族民俗文化和陇右三国古战场文化等领域。

新世纪我国历史文化纪录片创作的探索与创新

进入新世纪,我国历史文化纪录片创作的探索与创新体现在:短平快制作模式下纪录片的互联网特征凸显,幽默解说词、流行音乐、花字字幕等流行元素的加入增强了趣味性;以全知视角呈现多维内容,外视角强化纪实特性,内视角深化情感共振,多元叙事视角使纪录片的内容更具观赏性;采用情景再现创新故事化表达,利用特效还原历史场景,融入动画技术强化艺术审美,新技术新手段提高了纪录片的表现力。