异曲同工相映成辉——陈与郊杂剧《昭君出塞》《文姬入塞》比较论略

《昭君出塞》与《文姬入塞》乃是明代中后期的戏曲家陈与郊杂剧中相映成辉的姊妹篇,被称为"双璧"。这两部杂剧虽然一个是写昭君离汉,另一个写文姬归汉,但它们在取材与剪裁上、情节构思上、主人公形象的塑造上,乃至所蕴含的思想情感方面都有许多共同之处,异曲而同工。

也谈曹寅历史剧《续琵琶》及其昆曲舞台呈现

清初文人历史剧普遍按照"以信传之"的戏史观念进行创作,曹寅所著《续琵琶》也受到这种观念的影响,围绕曹操、蔡邕父女在汉末的人生际遇敷演出一部宏大的历史剧。曹寅在坚持历史真实性的同时,又讲求虚实相生,以"续修汉书"为贯穿全剧之线索——蔡邕念兹在兹,蔡文姬包羞忍耻,曹操大力襄助,终于完成了续修汉书的文化大业。以此,曹寅写出了一部全新诠释文姬入塞、曹操赎文姬的历史剧,使得这些历史人物具备了不同以往的形象意蕴。昆曲《续琵琶》的上演,是曹学研究的重要文化事件,具有重要意义,但此剧的舞台呈现仍有一些值得商榷和有待进一步提高的地方。

《续琵琶》的历史解读

《续琵琶》是清初曹寅编剧的,在曹雪芹学会胡德平会长的倡导下,已经排练了其中的五出,并于2010年10月11日、12日在中山音乐堂上演。在排练的时候发现,这个本子是清初的残抄本,没有经过标点注释,不便于阅读。为此,我与胡德平先生合作,校点笺注了其中的五出(残抄本保存了三十五出目录)。清初刘廷玑《在园杂志》中提到过这个本子,并记载了当时演出的情况。

浅谈陈与郊剧作中的价值取向——“自适与愤世”

进入万历之后,传奇发展步入了高潮,传奇作家大量涌现,研习曲律、创作传奇之风大盛。而与此同时,以文人士大夫为主体的曲家队伍的心态也在潜移默化中发生了巨大的变化。他们肯定人对情欲、利欲及才情的渴求,张扬个体的自由与快乐。甚至于有时冲破传统观念的束缚而纵情于风月声色。

陈与郊剧作中对女性形象的刻画

明代陈与郊的剧作在女性形象的刻画上可谓是下了不小的功夫,在陈氏现存的七个剧本中,每剧都有奇特的女性形象出现,绝不雷同。她们各自因出身、经历、所处环境等因素的不同而展现出不同的精神风貌,这些不同的精神风貌共同筑起陈剧丰富多彩而深邃细腻的女性人物画廊。这些形象具体分为以下三种:1.执着于爱情而至死不渝为爱至死不渝是大多文人传奇反映的主题思想,至明万历年间已成习套,鲜出新意,陈与郊的可贵之处在于,他虽然也趋附时流。