文字与图像关系的“再穿越”——以《艺术视野下的文字与图像关系研究》为中心

语图关系是近年来学界研究的热点话题。它的勃兴导源于“读图时代”图像对语言领地的大举侵入及其诱引的各种应急反应。赵炎秋教授的新著《艺术视野下的文字与图像关系研究》便是对此的辩证折衷回应。该著立足艺术视野,围绕文字与图像,聚焦形象与表象,生发的诸多原创性的理论洞见,不仅客观揭橥了语言与图像之间内生的多重缠绕关系,而且也深化了学界在语言与图像上的认知。

记忆书写的双重载体--试论安妮·埃尔诺作品中的文字与图像

法国作家、诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺(Annie Ernaux)以融合了社会学和历史学的创作理念开辟了“无人称自传”(或社会自传),不倦书写着融合了个人记忆、集体记忆的现实生活,以求打破阶层、映证时代。在这一过程中,埃尔诺的记忆书写呈现出明显的跨媒介性。一方面以精准文字描绘图像(照片),将现实与记忆的物性诉诸笔端,依据福柯“物的秩序”原则,以语词将世界纳入话语的主权之中,再现表象。另一方面,埃尔诺作品中的文字与图像亦有差距,埃尔诺认为照片是痕迹,而文字必须“致幻”。她利用文字与图像在时间上的间离,构建特有的创作空间,以求捕捉人类心理世界的现实。图像反映现实,文字映照内心,在文字与图像的双重作用下实践了“镜与灯”的隐喻。安妮·埃尔诺结合了文字与图像的跨媒介手法,最大限度地捕捉真实,反映了时代洪流中个人之于社会留下的印记。

21世纪国内文字与图像关系学术史研究

文字与图像的关系一直是文学理论的一个重要问题,但成为学界研究的热点则是世纪之交的事。随着“读图时代”的到来,图像理论与视觉文化的发展,文字与图像的关系也逐渐进入学界视野,在本世纪发展为学界研究的中心问题之一。一方面,学者们借助符号学、语言学、媒介学、叙事学等方法,从不同角度切入二者关系研究,在学理层面逐渐形成不同的研究走向与理论框架。另一方面,在文字与图像关系研究不断深化的同时,更多学者运用相关理论对具体的文字与图像作品进行阐释,使得抽象的理论知识更加有血有肉,又反过来为中国特色文字与图像关系理论的构建提供了材料与动力。

文学与图像关系的理论建构及其符号学方法——评《艺术视野下的文字与图像关系研究》

作为新世纪的新学问,"文学与图像关系"研究在过去二十余年间取得了长足进展。如果说赵宪章教授总主编、许结教授与沈卫威教授副总主编的八卷本《中国文学图像关系史》(江苏凤凰教育出版社2020年版)堪称这一领域的恢宏史论,那么,赵炎秋教授的新著《艺术视野下的文字与图像关系研究》(中国社会科学出版社2021年版,以下简称《研究》)则为学界呈现出极具原创性与本土化的基础理论。

新时代中国文艺理论的建构之道——《艺术视野下的文字与图像关系研究》读议

自五四运动以来,中国文艺理论经历了百余年的现代性发展。虽然,我国学者为建构具有中国特色的文艺理论作出过不懈努力,但当今世界文艺理论界依然少有我们的声音。一个世纪的时间里,我们一直都在接受和阐释西方文论中踟蹰前行,我国诸多文艺理论工作者不惜在为西方文论作总结,做注脚。

埃德蒙德·卡彭特媒介偏重概念研究——兼论文字与图像的媒介偏重

在《传播的历史:技术、文化和社会》一书中,埃德蒙德·卡彭特提出了媒介偏重概念,认为只有通过某种媒体,我们才能以最佳的方式获取和交流这条信息和见解。文章分析了埃德蒙德·卡彭特媒介偏重概念与伊尼斯"媒介偏向"概念的异同,并借用媒介偏重概念,分析了文字与图像两种大众媒介的媒介偏重。研究发现,作为两种完全不同的媒介,文字与图像的媒介偏重各有不同,在意义的传递与表达上也各有侧重。主要表现为文字是抽象的,图像是直观的;文字是联想的,图像是强迫的;文字是间接的,图像是直接的等。同时,二者又相互渗透,在某些情况下,二者互相补充,为意义的表达提供了一种新的途径。文章同时指出,文字与图像的媒介偏重还指涉为文字符号与图像符号在表意上的差异,以及文字所代表的印刷文化与图像所代表的视觉文化之间的差异。

环境新闻漫画中的图像与图像-文字隐喻研究

环境新闻漫画通常采用图像与图像-文字隐喻的方式委婉地批判破坏环境的不良行为,或传递创建环境友好型社会的重大意义。隐喻的使用提高了漫画的质量和观赏性,但同时给读者的识解造成了一定的障碍。本研究对中国新闻漫画网的67幅环境新闻漫画的模态表征类型和主题进行剖析,揭示其所反映的环境问题,以期为环境新闻漫画研究提供新视角,帮助读者更好地解读环境新闻漫画,并为漫画设计者提供启示。

动态影像在美术史传承中的时代意义

动态的影像技术以其特有的生动性、真实性、视觉冲击性,超越文字识别的障碍,美术史研究者应该充分利用动态影像这一科学技术手段,记录和传播美术史,为将来的美术史研究提供最具说服力的资料文库。

19世纪西方传统雕版技法研究——解析理查德·库克的版画《冯·维尔德将军》

本文以一幅19世纪的版画作品为依据,从文字信息与图像信息两个方面来分析作品中的历史、人物与艺术特征。站在绘画者的角度,深入分析西方传统版画中的雕版技法,为凹版版画的创作提供选择性的技术参考。

丰饶之海

在文字与图像之间,如何架设起沟通的桥梁?一切从作者对小说的喜爱开始——以三岛由纪夫系列小说《丰饶之海》四部曲为创作源点,选取了三个来自小说情节的形象——卷一被损毁的信封、卷二饭沼勋的佩剑、卷四天人仙去五种衰相之一的项上花萎,分别选用银、银镀金与雕刻水晶等综合材料进行演绎。——丰饶之海.

“硬黄一卷写兰亭”

胡钁(1840-1910),字菊邻,浙江石门人。1905年,他应友人杨见心之请刻的"硬黄一卷写兰亭",边款中的文字与图像结合为一体,堪称佳作。印文"硬黄一卷写兰亭",出自陆游《山居戏题》中"硬黄一卷学兰亭"句,改了一字。兰亭,指《兰亭集序》。东晋永和九年(353年)三月三日,书法家王羲之在会稽山阴的兰亭与文人好友聚会,行修禊之礼。