论沈兼士的文字起源说对中国文字学的贡献

本文介绍了沈兼士文字起源于语言和绘画的二元说,评析了后起文字学家对沈说的批评,论述了沈说的科学性及其在中国文字学史上的地位。

中国画与汉文字的通约

中国画与汉文字书法的一脉相承关系,书与画的相通之处与创新发展的道路。

平面叙事艺术的深度——海明威《桥边的老人》赏析

《桥边的老人》入选人教版普通高中选修教材《外国小说欣赏》。既是名篇,当作品读。在艺术表现手法上,当结合文本具体细致地分析海明威借鉴绘画艺术创作可视的文字画面,运用物化的视角、类似“重章叠唱”手法,以及重复、错位、反讽、象征等手法,来创造性地表现其深博的思想情感。

“一个风景加一个灵魂”的成功影像再现——评电影《苔丝》

波兰斯基对哈代的小说《德伯家的苔丝》的改编是对哈代"一个风景加一个灵魂"的创作风格的成功影像再现。因为电影《苔丝》不仅让观众目睹了小说中优美的"风景",而且让观众感受到了电影镜头后的"灵魂"。波兰斯基正是通过对哈代笔下色彩的成功影像运用,对场景中光线明暗变化的把握,把季节变化与苔丝命运的机缘巧合和细节场景的前后照应向观众讲述了一个善良的农村姑娘的悲剧命运。

题诗画对现代设计的启示

在中国古代题诗画中,"题诗"(文字)和"绘画"(形象)以及它们之间的相互关系,无不体现追求"意外之韵"的中国古典美学精神。"文字"和"形象"也是视觉传达设计的基本要素。所以,设计要从中国文化中汲取力量,可以从题诗画中获得启发,从而使设计作品意境深远、令人回味,而不是仅仅停留在借用中国符号的层面。

《苔丝》环境描写的绘画艺术

《德伯家的苔丝》的艺术魅力不仅表现在人物塑造、情节构思和议论抒情等方面,还表现在其空间艺术上,其中环境描写的言语绘画效果更是与众不同。本文主要从绘画术语、色彩和光线描写以及整体意境的创造等方面来分析这部作品的语言绘画效果。

黄宾虹研究金石文字的动因

顺着历史的脉络来看,黄宾虹决定进行金石文字研究,除了能促进其绘画艺术实践的发展,更是取决于其个人的天赋、当时的学术环境以及一些偶然的时代因素.