基于字体特征与多尺度PatchGAN的中文字体风格转换研究

针对现有中文字体风格转换方法生成字符图像质量低以及生成字体图像与目标字体图像风格不一致的问题,提出基于字体特征与多尺度patch生成对抗网络的中文字体风格转换方法.首先,根据字体特点设计两个特征提取网络,分别提取字体风格特征和字符内容特征;然后,将两个特征输入生成器,利用字体风格特征约束生成字符图像的风格,字符内容特征约束生成字符图像的字形;最后,将生成字符图像输入到多尺度patch判别器中,对生成结果的多尺度图像块判断真假.实验结果表明,所提方法有效提升了生成字符图像的质量以及与目标字体的风格一致性.

中国书法风格与文字内涵相互契合及疏离现象分析

历代书法名作书法形式和文字内涵大部分处于互相契合状态,书法风格选择和文字底蕴相互补充,构筑语言和书法视觉艺术的统一。但也有书法风格和文字内涵处于相互疏离乃至对立的现象存在,书法价值属性可以独立于语言内涵层面,文学价值也可以独立于书法风格而存续。汉字书法和文学彰显汉字文化中文学艺术和书法造型艺术之间的复杂关系。探索书法风格和文字内涵的相互关系可以看出汉字文化从视觉造型和语言内涵两个层面彰显出华夏文明独到的两种语言哲学的存在,对我们剖析汉字书法和文学艺术的独特性具有重要的学术价值。

唐代歌诗创作对诗人风格形成作用的理论分析

唐诗创作一直与歌诗传唱保持着密切的关系,歌诗创作从审美观念、主题、题材、体裁、语言等方面对诗人的创作提出了要求,而诗人为了适应这些要求而进行的创作自然会影响到其风格的形成。本文就是对这一关系所作的分析,以期为人们从音乐角度来考察唐诗提供一些参考。

《红与黑》风格的鉴识和再现

《红与黑》风格的鉴识和再现南京大学许钧关于文学翻译，有“忠实”与“再创造”之争，这在很大程度上，是要不要以及在何种程度上保持原作语言特色的问题。而一部作品的风格，除社会、环境、时代特征、文坛风尚等因素外，主要是由作家的精神气质、创作方法、言语技巧来体...

上海博物馆所藏楚简文字杂说

本文就上海博物馆所藏楚简中几个字的释读提出了新的看法,并认为《性情论》的文字风 格与长台关竹书颇为相似,它们的书写者可能有密切关系。

文学翻译应追求整体风格的和谐统一——评罗新璋译《红与黑》

在《是否还有个度的问题》一文(见《中国翻译》1995年第4期)中,笔者谈到罗新璋先生在《红与黑》翻译中有着明确的风格追求,句子求短、句式求精、用词求工,构成了罗译显著的语言风格标志,而斯丹达尔文笔冷静,语言不多装饰,不追求美丽、雕琢的东西,因此,译者笔下的《红与黑》与作者本我的《红与黑》在风格、神韵上有一定差异。诚然。

对统编高中化学教材风格设计的思考

根据目前我国中学化学师资存在的主要问题和高中学生心理发展的特点,就现行统编高中化学教科书的教学设计风格和文字风格进行探讨,认为教科书应适当寓敏法于教材中并增加学生自学内容。

契刻在上古至汉代时期文字演进中的作用探析

契刻自身或解散创构或饰形塑形的特性,成为上古至汉代中国文字演进的重要参与因素。单刀契刻体系的发展,从文字之初甲骨文因单刀契刻引起的“契刻式简化”,到西周甲骨文的自由草率、春秋战国刻款金文简约便捷的主流,再到秦汉文字结构上的“隶变”等,皆受到单刀契刻“构型”“解散”“草化”等作用的直接影响。双刀契刻体系的发展,得益于双刀、复刀契刻的“饰形性”和“塑形性”,不仅与殷商甲骨文、金文的原始仿形弧线与肥笔塑造相关,而且在西周金文大篆“篆引”风格的生成、春秋战国“鸟虫篆”等装饰美化大篆风格形成中扮演重要的角色,并对秦小篆以及秦汉铸造金文中圆曲流美、典雅庄重风格的形成有着重要的影响。

触摸文字气息 提升鉴赏能力

高年级语文教材篇幅增加了,理解难度加大了,信息量更多了……这就需要学生具备一定的鉴赏能力。教师要通过课堂引导学生比较、综合、分析各种个性化的文本,在多种有趣的教学中品出真味,从而提升学生的阅读能力。

邓友梅小说语言的民俗学研究

老舍之后用京味语言写北京风土故事的作家首推邓友梅。邓友梅的语言特色是少用形容词、成语,多以鲜活的生活语言入文,叙述语言得北京话的方言精神而又化用于无形,清爽利落,明净单纯,带着北京人亲切的民间声口,又有三流九教、当行本色的行话。本文试图从语言民俗学的角度来解读邓友梅小说语言的独特文化魅力和民俗意蕴。

多媒体·画面语言如是说——探讨电视教学片脚本的写作

本文以电视脚本创作为例 ,从视频画面语言的特点出发 ,探讨了画面语言与文字语言在表现形式和思维解读上的区别 ,强调了画面语言在多媒体电视脚本写作中的重要性 ,列举了脚本创作设计中应遵循的几点原则 ,并对脚本的表现风格做了点滴讨论。

书法:创造汉字形体美的艺术

“书法”一词在先秦是真实记载历史事实的方法和态度 ,至东汉才有意识地追求文字的形体美 ,讲究书写者个人的风格。对于书法的概念 ,世人认识多有偏颇 ,书法实质上是按照汉字的书写规则创造汉字形体美的艺术。

让灵魂的哀鸣显得舒缓有致——简谈葛芳小说

就小说家对自己写下的文字的感觉而言,他们大致可被分为两类：一类是那些对自己的文字风格和走向很懵懂的作家,他们的语言只会跟随故事的节律一味沉睡,要么充当记者,要么成为故事家;另一类是对自己写下的文字的长势十分清醒,懂得培育的文体家和语言学家,

《创世记》对创世的两种记载考辨

《圣经·创世记》开头载有两篇创世神话，它们对宇宙初始状态、创世顺序和方式的记叙各不相同，文字风格和神的名字也不一致。这是因为，二者出自不同的作者，形成于不同的地区和时间，写作目的也明显有别。其中第二篇产生较早，意在论证大卫血统的神圣起源，表现从伊甸园开始的神人关系史；第一篇产生较晚，于犹大王国沦亡后（公元前５８６年以后）呼吁族人忠于信仰，严守以安息日为代表的犹太礼仪，以维持民族的生存。

从组织理论与出版新典范探讨出版集团多元化经营思路

本文作者是台湾人,出于尊重作者和保持文章语言文字风格的考虑,对文章的表达方式未作大的改动和调整。该文以集团组织多元基础理论和出版新典范为分析依据,剖析并比较了台湾地区和欧美出版集团多元化经营的成功案例,并在此基础上探讨了大陆出版集团的多元化经营思路,具有一定的启示和借鉴。

钱钟书的文章家法

本文认为,钱钟书的文字风格具有中国文化传统的深厚渊源。他首先融会了汉魏风骨与六朝文章的精髓,又受到近代中国一系列大文章家的文字风格的影响。而钱钟书的独特贡献在于,他在对传统充分继承的基础上追求个性化的神韵风格,从而完成了中国古典文体写作史上的一次意义重大的风格变革。语言是一种人类文化的符号,也是有意味的形式。本文力图通过对影响钱钟书语言风格的各种美学因素的研究来考察中国传统文化意蕴的内在沿革,因此可说是一寻找文体学与历史微妙契合点的尝试。作者还认为,钱钟书文章中的西学神韵与古文文体风格取得了高度的协调。

借鉴与创新

何谓借鉴？就是从自己平时阅渎的文章或听到的故事中寻找灵感，一般是从立意、材料、谋篇布局以及语言文字风格等方面大胆地借用，形成自己文章的特色，达到创新的目的。

名校阅读训练之天津南开中学篇

一、实用文阅读 阅读下面的文字，完成1～4题。 以精力的浩瀚，产品数量的庞大与反复多样而论．巴尔扎克实不愧为散文中的雨果，只是在两个重要方面，巴尔扎克与他这位伟大的同时代人颇有不同。首先在语言手段的掌握方面，巴尔扎克不如雨果强。巴尔扎克的文字风格往往是不佳的：尽管有一股电力流贯其中，他的作品却缺乏形式完美，笨拙粗糙，涉入凡庸。