《文学季刊》及副刊《水星》的“左翼”编辑倾向

《文学季刊》和《水星》是30年代北平文坛上重要的文学刊物。它们的地位和作用，在中国现代文学和期刊史研究中并未得到充分重视。两刊诞生后在当时复杂的文坛上起到多方面的作用，其中支持“左联”却并不多为人知。本文将从两刊与“左联”机关刊物的关系、编辑的左倾、有意为之的“京派味”及茅盾对于两刊超乎寻常的关注等方面分析《文学季刊》、《水星》与“左翼”的办刊倾向。

茅盾和郑振铎对左翼文学“左”倾思想之修正＊--以《文学》《文学季刊》的创办为例

成立初期的左联因受"左"倾冒险主义的影响,要求盟员写标语、撒传单,走上街头参与革命运动。激进的斗争方式导致盟员的身份暴露,左联出版的机关刊物也因为鲜明的政治立场,不断遭到查封,这些都给左联带来近乎毁灭的打击。为争取左翼文学的生存空间,茅盾与郑振铎合力创办左联刊物《文学》,并使《文学季刊》成为与《文学》性质相同、稿源相通的姊妹刊物,这对壮大左翼文学、团结非左翼作家、沟通1930年代的南北文坛,起到积极的作用。

从两篇女性小说看《文学季刊》的自由主义

作为20世纪30年代中期最有影响的大型文学刊物之一,《文学季刊》有许多特色,而自由主义是其显著特点。这一点可以从《文学季刊》创刊号上的两篇女性小说——冰心的《冬儿姑娘》和沉樱的《旧雨》看出,而《文学季刊》自由主义的成因与特征来源于其左翼办刊倾向与京派的融合。

走向开放包容的左翼文学阵营——《文学季刊》及其相关刊物考论

三十年代的"文学"系列杂志包括上海的《文学》、北平的《文学季刊》《水星》及至后来上海创办的《文季月刊》《文丛》《烽火》。北上而后南下的《文学季刊》及其后续刊物以潜在的左翼立场和开放包容的姿态,加强与非左翼文学的沟通合作,持续推进三十年代文坛生态的逐步好转,体现左翼文学阵营对宗派主义、关门主义"左"倾错误的自我纠偏,其文艺路线的展开终以广泛团结作家、联合同道促进文坛的和谐繁荣,追求民族、国家的自由和解放为旨归。

《文学季刊》和20世纪30年代的“学院”与“文坛”

现代文学史中,'学院'和'文坛'具有密切的关联。新文学运动的早期发起者,大多具有高校教师或学生的'学院'身份。大学校园也因其文化资源和氛围上的优势,成为推动新文学的重要阵地。其原因之一,是新文学运动的发生地北京具有教育资源上的优势地位,成为文化和思想潮流的推动器。然而,'五四'落潮后。

论《雷雨》“序幕”和“尾声”的诗牲意蕴

曹禺的话剧《雷雨》是我国现代文学史上的杰作，也是中国现代话剧艺术成熟的标志。《雷雨》初载于1934年7月1目《文学季刊》第1卷第3期，原作包括序幕、第一至四幕主剧、尾声六个部分。但在东京首次公演时，因“原剧太长，‘序幕’和‘尾声’不得已删去了”。自此，“序幕”和“尾声”就因自身以及外在的原因而被长期忽略，

浅论《雷雨》的艺术风格

一、作品介绍 《雷雨》是我国杰出的戏剧大师曹禺的首部戏剧作品，1933年在《文学季刊》上一发表，便引起了很大的反响。《雷雨》是一部杰出的现实主义悲剧，通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的关系，深刻揭示了封建大家庭的罪恶，在中国的文坛上有着深远的影响。

《雷雨》——中国话剧舞台永恒的经典

2010年9月24日是我国著名戏剧家曹禺先生百年诞辰纪念日．今年也是他的著作《雷雨》问世76周年。1933年《雷雨》剧本完稿于清华园时，曹禺先生年仅23岁。1934年。是巴金先生偶然发现并亲自编校，将剧本刊登在《文学季刊》上。《雷雨》自问世至今，以其现实主义精神和文学魅力，

中译本《房龙地理》中的一段译文

瞿秋白曾写过一篇《房龙的“地理”和自己—读书杂记之一》，发表在1934年1月《文学季刊》第一卷第一期上，发表时题作：《读房龙的（地理）》。他读得非常仔细，他在文后“附记”里说：

永远的感激——我与编辑

在许多作家的成长过程中，常常会伴随着编辑的身影。巴金最早的小说《灭亡》，是在叶圣陶主编的《小说月报》上发表的。叶圣老逝世时，巴金在唁电中深情地说，“圣老是我一生最敬爱的老师”。曹禺的《雷雨》是巴金读后推荐给郑振铎在《文学季刊》上发表的，他们后来成为一生的挚友。这样的文学大师尚且离不开编辑的帮助与提携，更何况一般的作者。在我的文学道路上，就曾得到过许多编辑的帮助，使我受益终身。

当年海上惊雷雨

曹禺出身于一个没落的封建官僚家庭，他带着被压抑的时代愤恨与家庭的苦闷，毅然走上了戏剧之路。1933年他23岁时创作了巨著《雷雨》。这部作品经巴金的慧眼，于1934年7月在巴金、靳以主编的《文学季刊》第一卷第三期上发表。从此，中国剧坛升起了一颗光彩夺目的金星。

人性悲剧:回望《雷雨》的现实主义内涵

关于曹禺《雷雨》的探讨滥觞于1934年的《文学季刊》第三期上,这部以现实主义风格、道尽一代中国大家庭深处悲剧的作品,成为中国文坛上一颗闪耀的明星,也引发了无休止的关于其内涵的讨论。

巴金妙语说人生

1933年,巴金在上海任《文学季刊》的编委。初秋的一天,巴金坐在院子里的一棵树下喝茶,这时来了五六个大学生,他们来向巴金请教文学知识。巴金从屋内搬出桌椅,又给学生们倒好茶,让学生们坐下一边喝茶一边聊。没多久,有个学生手舞足蹈地讲到激情处,不小心碰倒了杯子,杯子翻落在地,滚烫的茶水也溅起老高,学生们一惊,都本能地跳离了椅子,结果有一张椅子翻倒了,撞翻了放在水池沿上的一只小鱼缸……巴金连忙站起来打扫卫生,学生也帮着收拾,摆好桌椅后,学生们都抱歉地要告辞。正巧这时,一片叶子落了下来,刚好落进了巴金的茶杯里,巴金就问学生们:“树叶肯定会有落的时候,这是非常正常的,比如这片树叶,只是巧在刚好落在了我的杯里,而我是不是就因此不喝茶呢?”“当然不是,你可以换个杯子重新泡一杯茶呀!”学生们说。

评张春桥的黑诗《俺们的春天》

国民党反动派的忠实奴才、地主资产阶级的忠实卫道士张春桥，在一九三四年十二月十六日出版的《文学季刊》第一卷第四期上，曾抛出他的一首黑诗——《俺们的春天》。这首黑诗字里行间充满毒汁，敞发着臭气，恶毒地污蔑中国工人阶级的形象，同时，也完全暴露了张春桥为困民党反动派统治效劳卖命的丑恶灵魂。所谓《俺们的春天》，正是张春桥他们的“春天”，是地地道道的、货真价实的奴才的春天。

走向乡土与现实的文学

正当青年陈映真和尉天骢提出《文学季刊》要“政变”、要刊登更多和现实有关的报道之后，第二年，1968年，陈映真等数人因为组织“左翼”读书会而被逮捕入狱。

中美文学研究比较

不论是课堂教学还是学术会议的形式,中美的文学与文化研究极其相似。然而从《现代语言季刊》编辑的关于中国现代文学的专辑中,可以发现中美文学研究六个方面的差异,反映在中国学者方面:一、他们对提出新的看法缺乏兴趣;二、他们非常关注文学分期、命名、特征概括是否正确;三、他们强调历史语境对作家创作的决定作用;四、他们描述一个作家或学派的论述高度抽象;五、他们的论文缺少引用,几乎没有风格或形式分析;六、他们都很关注西方作品翻译成中文在现代中国文学发展中所起的决定性的作用,很少关注汉语与西方语言的差异。

论《雷雨》“序幕”与“尾声”的作用

曹禺的处女作《雷雨》完成于1933年，发表于1934年的《文学季刊》第三期上，从最初的版本看，《雷雨》的剧本有显明的置于首尾的“序幕”和“尾声”存在。但奇怪的是，从《雷雨》第一次演出始，其“序幕”与‘尾声”就被删去，此后一直没有一个完整的演出，甚至在《雷雨》剧本的一些文学出版物中，“序幕”和“尾声”也都忽略不见了。曹禺对此颇有微词，早在1936年1月他为《雷雨汉文化生活出版社出版）单行本发行写作的序言中，

蘩漪的扮演者——赵慧深

曹禺的《雷雨》是中国现代文学史上最负盛名的话剧作品,在戏剧舞台上常演不衰,一代又一代的戏剧工作者,用他们各自的理解,塑造着作品中的人物,体现出经典的魅力。——这也是《雷雨》研究的一个视角。《雷雨》发表于1934年7月《文学季刊》第一卷第三期,次年10月12日,中国旅行剧团在天津公演此剧,引起轰动。

李长之的编刊生涯

一 与《文学季刊》始末(一)1933年秋天,章靳以应立达书局的邀约编大型文学刊物《文学季刊》,正在他感到从资望和能力上难以胜任的时候,郑振铎先生来北平任燕京大学和清华大学的合聘教授,靳以便去燕京大学郑振铎的住处邀请他来担纲此事。章靳以与郑振铎是旧交,又有师生之谊,再加上郑振铎参与主编的《文学》杂志在上海正受到国民党反动当局越来越严重的压迫。