侯宝林初会文彬彬

1961年，上海举行南北曲艺大会串。演员除了侯宝林、郭启儒、刘宝瑞、姚慕双、周柏春、杨华生、笑嘻嘻、范哈哈、杨柳村外，还有因《三毛学生意》而誉满艺坛的文彬彬和刘侠声。

与众不同 另有一功——谈谈文彬彬的“小滑稽”

以演“小字号人物”著名的滑稽艺人文彬彬是为滑稽戏剧种作出过贡献的艺人之一。由于“浩劫”的摧残,文彬彬在“四害”横行时离开了人间。为了寄希望于中、青年滑稽戏演员能在艺术上青出于蓝,我想追述些文彬彬在表演艺术上的成就,借此缅怀并寄托哀思。1938年,我开始和文彬彬同台演出。此后,他奔走流浪于江浙等地,有时来上海,我们又经常同台演出过。上海解放后。

与文彬彬談“小字号”人物

在从事滑稽戏演員以前,文彬彬同志曾在京剧、沪剧、黃梅戏、通俗話剧等剧种中担任过演員,他在不同剧种的表演实踐中,获得后来从事滑稽戏所需要的多方面的表演手段,从而丰富了演技。我們的談話正是从这里开始,目的是想探究一下,作为演員,什么是他最宝貴的資本。文彬彬是属于“千人一面”的演員,他所扮演的小人物,不論是《三毛学生意》中的三毛也好,《馬戏团的小丑》中的阿喜也好,《戏法人人会变》中的阿龙也好,尽管人物不同,遭遇各异,而我們总可以在文彬彬的表演中,发現一种共同的特征。

浅谈门德尔松《无词歌》之“文质彬彬”——以op.19 no.5为例

孔子的音乐审美标准是“文质彬彬”，笔者将从门德尔松《无词歌》op.19no.5着手来浅析《无词歌》中作曲家是如何使“文”与“质”交相辉映并达至“彬彬”。本文首先将从孔子的音乐美学思想入手，介绍何为“美”，“文”与“质”分别是什么，二者怎样才算“彬彬”达至尽善尽美的审美标准。其后，略微介绍门德尔松及《无词歌》；第三部分，将结合前两部分内容，分析这首“不慌张”作品。本文的着力点和创新点是：选取大众并不是特别熟悉的升f小调作品，立足于曲式结构的理性基础分析感性上的音乐美。

幕表戏对演员的磨炼

滑稽戏如何从内容到形式的不断提高,表演艺术如何有所突破创造,以满足新一代观众的要求,这是滑稽戏能否立足、能否继续发展的一个重要问题。作为一个从事滑稽戏演出多年的老艺人关心本剧种的发展前途,我在思考这个重要问题时,常常想到早期的幕表戏对滑稽戏演员的即兴表演是一种重要的磨炼。

不能抹去特色走向全国——滑稽就该姓“滑”

众所周知,滑稽戏是以说沪语为主,并以各地方言、南腔北调为艺术手段,使五方杂居在上海的不同籍贯的广大观众各取所需,倍觉亲切。因此,男女老少喜闻乐见。如果删弃各地方言和江南唱腔,代之以满台官话和北方曲调,那等于是割去一个人的耳鼻,换上代用制品,势必面目全非,变成面熟陌生。若是说,管他象不象本人,只要比原来的好看就可以了。那么,这是在另塑一人,而也许也没原来的本人好看、耐看、看起来顺眼。因为,各地方言和南腔北调是他的特色美,抹去了这些特色,还有什么美容可言? 滑稽戏理应姓“滑”,搞得不象“滑”了,一切爱好滑稽戏的观众会认可赞成吗?

《花头花脑》导演片析

滑稽戏演员的表演特性,往往和他惯用的出噱头方法结合在一起;要改变戏路,谈何容易。甚至一些著名的滑稽演员如文彬彬,也基本上属于千“人”一“面”的类型。这种现象好的一面是有助于促进演员表演个性的形成,不好的一面则是作茧自缚,容易产生人物个性的变形。近年来,滑稽戏导演几乎都在努力解决一个共同的命题:既充分珍重演员吐出的艺术之丝,又帮助演员破茧而出。青艺滑稽剧团的《花头花脑》又走出了可喜的一步。演员蔡剑英从其获得表演奖的《出租的新娘》以来,已形成近于“风骚旦”(一种行当名称,不是贬义)的戏路,扮演这类人物时,出噱头得心应手,在观众中颇有影响。《花》剧中的康乃馨,是来自香港的时装公司未婚女经理,对花布设计师胡迪感情奔放,公开说“我爱他”,进而引起胡迪女友白玉兰的误会。倘从人物行为的皮相看,平庸的导演很容易把她纳入蔡剑英一贯的表演轨道中去。那样做大家省力,也会有噱头,但却失去了人物纯真美好的爱国之心、爱美之意、爱才之情。

翁双杰表演动作的几何美

几何美到处可以见到,自然界许多事物和现象常常是因为有规律的重复和几何形状激起一种美感。重复和几何美在建筑中更能明显地感觉到,建筑以其对称造型、布局均衡、体态稳固等因素具有美感。舞蹈编排就是符合美学原理的关键图形互相关联,并使之简练地变成可以看得见的动作,赋予最基本的步法与最平常的步法组合以生命和美。

“门外汉”谈滑稽戏

在上海剧专读书时,老师屡次称赞滑稽戏,说它有特色,演员表现人物性格真有本事。一看,果然折服。范哈哈、文彬彬、刘侠声的《三毛学生意》使我笑,也使我心酸,简直把我迷住了。他们的精彩表演至今还历历在目。想不到三十年之后,我有幸排了个《路灯下的宝贝》。不过,还没有真正入门。所以,今天只能以门外汉的身份谈谈滑稽戏。

剧协上海分会举行滑稽戏座谈会

解放以来,上海滑稽戏出現了不少好戏。如《样样管》《满园春色》等剧都受到观众欢迎。同时在創作上也产生了一些新的問題。最近在文汇报上展开了关于喜剧问题的討論。为了交流創作經驗,探討在創作中存在的一些問題,以进一步提高創作水平,中国剧协上海分会最近召开了两次座談会。到会的有黄佐临、顾仲彝、刘厚生、姚时曉、李天济、伍黎、蕭凌、徐昌霖、于龙、何占春、叶濤、周柏春、楊华生、文彬彬、笑嘻嘻、朱济蒼、周正行、田馳等30余人。在討論中接触到不少問題:如何塑造滑稽戏中的正面人物;如何理解矛盾冲突与如何安排对立面;如何深入生活、表現生活,和向傳統喜剧学习;

老兵与孩子

一那时我还小,和要塞区家属大院的孩子们在背后叫他顾瘸子,都怵他。花工顾伯伯是个瘸子,走起路来,走一步右腿要在地上画半个圈。他一年到头,都头戴一顶帽檐塌陷、足可刮下四两油垢的军帽,除冬天,洗得发白的军衣都是敞开扣子的。他面目不扬,黑脸上一粒粒豆大的蟾蜍疣,瘦刮刮的身上剔不下几斤肉。顾伯伯在大院内＂威＂着哩,别的不说,他无职无权无妻无儿,分配的房子却是大院内最好的,是当年驻军的营部。那年夏天的一个午后,刚下过雷阵雨。我穿着前后用两块大手帕缝制的小褂,