我国书画文物装裱修整的理念转变与实践

我国是一个历史悠久的国家,对于古代文化,很多人也只能通过一些书画文物来寻找信息。随着科技的进步,我国不断引进国外一些新的理念,如今在书画文物的修整方面也不断完善,重温古代风情,领悟前人文化已不再是难题。我国书画文物装裱修整理念也在发生变化,遵循各种修复原则与理念,不断完善修复体系,使其更加融入到我们的日常生活中。

卸荷存真--应县木塔介入式维护方案研究

文章认为应县木塔的价值包括传统木构技术样本价值、建筑学价值和历史文化价值三个方面。而三个方面的价值都在不同程度上有赖于建筑本身的原真性来保证。文章通过对木塔损坏情况及原因的分析认为,木材结构强度,尤其是抗压强度不足的问题是导致木塔构件损坏的主要原因,进而在此基础上遵循原真性、必要性、可逆性和可识别性原则,提出在木塔内外槽之间通过独立钢架的介入对其进行加固与维修的方案,并对方案的若干细节做了研究和探索。

京剧的“整古出‘古’”

目前在传统文化界,存在着两个口号的争执。一个叫“整旧如旧”,这是文物修整行业所坚持和提倡的.商鼎周鬲,宋书明画,如果需要修整,当然必须整旧如旧,那些土斑铜锈、纸色帛纹,只能尽量按原样做旧。另一个叫“整旧如新”,是说民族戏曲在推陈出新的过程中,切不可故步自封,一定要具有新的审美观点,以之争取新时代的观众。两方面各有各的道理,事实上两方面也没能进行认真的讨论。因为“新”、“旧”两个字,长期以来被运用到政治领域,已经有了相对固定的含意;现在挪用到学术领域,一时之间就很难进行实事求是的说理了。如果要讨论的是京剧的继承发扬,那么就不妨更换一下口号——不妨整古出“古”。提出这个论点的前提,是首先要对京剧的性质做出一个准确的分析。众所周知,京剧是一门有魅力、有影响的古典艺术,我们整理加工的乃是古典的东西,这是选用前面一个古字的根据;但是京剧之所以能对今人具有魅力和影响,就是因为它从未和现实截断,总是间接地和现实发生着若断若续的联系,因此整理加工出来的艺术。

西安古都“文化生态”的保护与开发

西安是一座古城,三千多年的建城史使这座城市像一坛用历史之精华酿出的意味绵长的洌酒。十三朝古都,秦军兵阵,汉唐雄风,大多西安人都可以历数自己祖先在这里创造的辉煌。也许在今天中国的经济棋局之中,西安与“举足轻重”一词尚无机缘。但经由历史洗礼遗留下来的古代文明形迹在全世界堪称独一无二,我想这也许是西安这座城市的真正价值与特色所在。

記美帝搜括我國文物的七大中心

‘反对美帝侵略集团陰謀刼奪在台灣文物展覽’於六月八日在故宮博物院保和殿開幕了。这個展覽,充分表達了我們堅决反对美帝和蔣匪帮刼奪在台灣文物的陰謀,同時又生動而有力地証实了美帝侵略集团是一貫刼奪我國文物的强盗。在展覽第一部分的結尾,突出地陳列着美帝搜括我國文物的七大中心。这些地方,是美帝窩藏我國文物的幾個重點。筆者在一九四八至四九年间曾去美國,參观过这幾個博物館,回想起來,記憶猶新。今天面对着这些被刼奪了去的珍貴文物的圖片,又一度激起了我的憤怒。我要通过敘述这七大中心,來揭發美帝的醜惡,控訴他的罪行。壹波士頓美術博物館(Boston Museum of Fine Arts) 波士頓美術博物館建立於一八七六年,是美國博物館中歷史最悠久的一家,也是最早着手盜竊中國文物的一個博物館。該館有一個特點,即自一九○四年以來,东方部主任,長期用日本人來担任,首先是岡倉(Okakura Kakuzo)。繼之者是富田(Kojiro Tomita),一直到一九四九年,他仍当主任。出資開办博物館的美國財閥們,僱用日本人來為他們服務,用心是非常惡毒的。由於日本人对东方文物比較熟悉,正可以利用他們來進行刼盗,因此对中國文物的搜括不遺餘力。这就使波士頓美術館時常無耻地向人誇耀:‘我們的东方文物收藏在全美居第一位’。該館陳列中國文物的專室就有十大间,主要是彫刻、繪畫、銅器、陶瓷等項。彫刻佔兩室,有漢代畫象、北朝及隋唐的石刻、唐夾紵佛头、宋代木彫等樣樣俱全。其中最重要的是北魏正光三年(五二二)馮邕妻元氏的墓誌及蓋,孝昌二年(五二六)的淺彫石室,自龍門万佛洞鑿下來的石獅。