发掘现代艺术勃兴的珍贵现场——论《民国时期电影文献辑刊》之编汇价值

民国时期丰富多样的电影历史文献沉积为近现代中国政治史、文化史、社会史、艺术史研究提供了极其宝贵的“文化现场”和一手、原始资料。《民国时期电影文献辑刊》精选1921—1949年间出版的电影理论、电影评论及电影相关领域的书籍、期刊、作品等影印出版,全书涵盖了除国家图书馆出版的《民国时期电影杂志汇编》、广陵书社出版的《近代电影史研究资料汇编》《近代电影史研究资料续编》之外的大部分出版物,是早期中国电影史料一次较大规模的再清查、再挖掘和再认识,系统还原历史原貌,具有重要的文献价值和学术价值。

从开发特色电影片名数据库入手解决电影文献领域“信息孤岛”问题

在汉语族（Chinese group）地区，外文电影作品“一作多译”是一种常见的现象。文章通过对统计数据的研究发现在电影文献（film literature）领域中，众多的“一作多译”现象不可避免地导致“文化信息孤岛”（Cultural Information Isolated Island）现象，又通过深入分析相关统计资料，阐述了产生电影文献“信息孤岛”现象的主要原因，在此基础上提出通过建立特色电影片名数据库来解决这个问题。

论汉语族的二次跨文化交流元素——电影文献译名信息

通过翻译,电影文献成为一种频繁的跨文化交流文献,在汉语族地区,电影文献又将遭遇特殊的二次跨文化冲撞现象。本文从电影文献片名着手研究了这一现状,同时又分析了其产生的主要因素,并就解决这种二次跨文化冲撞现象提出一些见解。

从《中苏文化》看苏联电影对中国电影的影响

《中苏文化》是中苏文化协会的机关刊物,从1936年5月创刊到1949年5月连续出刊达13年之久,结合当时电影国营化、民族化的浪潮,苏联电影及理论体系在大后方的重要地位被凸显,而《中苏文化》杂志对此曾有过集中的反映。本文针对刊载于《中苏文化》中的电影文献进行研究,从不同类型和角度去反映当时苏联电影的状况,实质地印证苏联电影给予中国电影的影响,让身在21世纪的我们可以通过对史料的发掘对当下已有的历史观点做出评判。

意识形态再生产与市场化经营之间——对近年来文献纪录电影汇编来源与形态的研究

本文以中央新闻纪录电影制片厂(集团)在2003—2013年期间制作出品的15部文献纪录电影(1)为研究样本,考察其汇编来源、表现方式和倾向。通过分析,本文认为,文献纪录电影仍然是官方意识形态再生产的形式,但在"经营历史"的市场化理念下,其汇编来源包容更多个体化、主观经验层面的资料,表现方式倾向于故事化、纪录剧,通过对集体记忆符号的强调,与单向宣教的专题传统相比,更加强调视听表演性,旨在激发观众在情感和价值观上的认同。

纪录片概念引入中国初考

考察汉语"纪录片"术语是否错译需追究其在汉语中之渊源。探究概念史而非影片史对纪录片史有重要意义,路径包括内涵追究和术语追究,各有难点。现有中国术语、概念乃至影片起源史述错误甚多,国外的纪录电影概念进入之前中国基本无此概念。该概念首先以"纪录片"之等同词汇"记录影片"等进入汉语环境:该词从非电影含义、非片种的两种电影含义到1933年前后作为苏联日本纪录片概念之表达,而英国概念引入相对较晚。

照片背后有文章

我从小喜欢看电影，徐汇、衡山、日晖等几家电影院离我家都只有约两站地的距离，是我小时候最喜欢去的地方；“文革”时，经常放映内部电影的新光大戏院又成为我心目中的圣地。爱屋及乌，从那时起我就开始收集有关电影的藏品。直到今天，我仍为自己在收集电影文献上的先知先觉而感到庆幸，如果今天再来做同样的事，恐怕多花上几十倍的精力和财力也无法达到目前规模的一半。