论《世代相传》中的文类杂糅与后现代真相书写

迈克尔·昂达奇的《世代相传》是以游记、回忆录和小说等多重文类杂糅而成的虚构的家族传记。作品通过第二层回忆录文本与第一层游记文本的对话,追溯斯里兰卡的殖民历史,揭示昂达奇家族的身份困境;通过第三层文本的元小说叙事,重写家族历史与作家父亲的人生真相;通过后一层文本对前一层文本的颠覆,元叙述层对历史材料的筛选与改写,凸显真相的建构性与历史的多元性。这种叙事策略的使用,体现了昂达奇的后现代真相观及其作为后现代作家的历史自觉。

碑学脉络中的周作人——兼论他的同时代人

清季以来考古学、碑学的不断兴盛,使得书法取法对象不断扩大,最终改变了千年以来帖学一统天下的格局。晚清以降,西方人和日本人参与了中国的考古活动,和对中国美术史的撰写,他们把美术的范畴从原来的书法绘画扩展到了金石学领域,以及20世纪前后发现的西北简牍和敦煌经卷,从而改变了民国以来中国知识人对美术的理解。本论文把周作人放在清季以来碑学的发展脉络中,梳理他的访碑校碑工作和藏鉴金石拓片的日常生活,检视他与朋侪间的金石书画往来,在碑学谱系中重构他与晚明文人的亲和关系,并且以沦陷时期周作人与碑学谱系的关联性,探讨他的传统观以及出处进退的态度,来阐明文类杂糅的周作人其思想与审美观形成的源头,同时指出以跨文化阐释为路径来诠释周作人及其同时代人的必要性。

哈代小说的惊悚特质研究

惊悚小说是十九世纪六十年代英国文坛出现的一股势头强劲的文学浪潮,哈代小说创作初期正值惊悚小说方兴未艾,在时代文化的大语境中,难免受到惊悚文学浪潮的冲击和影响,以1871年首次出版的《非常手段》为代表的哈代小说在文类风格、主题呈现、情节设置、人物塑造等方面表现出鲜明的惊悚特质,与惊悚小说形成了互文关系。本文以《非常手段》《卡斯特桥市长》《苔丝》等文本为中心,立足于文本建构,从文学内部研究的角度全面总结和梳理哈代小说的惊悚特质及其时代表征。

巴恩斯《伊丽莎白·芬奇》中的双重历史叙事

在新作《伊丽莎白·芬奇》中,当代英国作家朱利安·巴恩斯再次以实验性的文类杂糅引发热议。本文从其独特的文本结构入手,指出小说所引发的争议缘于巴恩斯对“书写谁的历史”和“为何书写历史”问题的模糊处理。在这部小说中,叙述者尼尔不断探寻书写老师伊丽莎白·芬奇历史的最佳方式。然而,隐藏在这一情节之下的是一条贯穿全书的隐性叙事,即由读者主导的重构尼尔历史叙事的暗流。明暗交织的两种历史叙事并行,形成了互补与对抗,并在矛盾张力和交互作用中展现了巴恩斯对文学创作的自觉探索与创新。