个性心理结构的可颖悟性与不可解析性

一个普普通通的人,一个看起来与他童年、少年的伙伴们别无二致的人,为什么会成为一个文学艺术家?成为一个述说着不尽的扣人心弦的动人故事。

浅谈文学创作中形象思维与灵感思维的异同

形象思维作为文学创作的主要思维方式,长时期以来已无更多异议,大量专家学者对形象思维进行了深入研究。近几年来,由于思想开放,观念更新,新的研究方法和研究成果,使我们在进一步认识形象思维的同时,开始对文学创作活动中的另一思维方式——灵感思维有一定认识。

潜意识说与陀思妥耶夫斯基的创作

在过去很长一段时间里，人们对潜意识说法不一。人类文化的发展证明了潜意识的存在，对潜意识学说进行必要的阐释。并以陀思妥耶夫斯基的悲剧创作。潜意识在文学艺术创作中的作用是显而易见的，对潜意识在文学艺术创作中的特点和规律应有一个较比确切的认识。

戏曲·时代·参与意识

一中国戏曲是中国民族文化的载体。因此,对中国戏曲的解释,除了肯定它具有艺术的审美价值外,还应将它纳入历史学、社会学、人类学和哲学的范畴,绝不能把它从民族意识整体中人为地分离出来。英国美学家贡布里希说过:“一切艺术都源出于人类的心灵,出自我们对世界的反应,而非出自可视世界本身。”(贡布里希“论艺术再现”《美术译丛》1985年第一期)从文艺创作心理学上去分析,戏曲的发展流变,从本体上是一种“双方逆反运动”。即主体与客体(艺术与现实)相互观照,积极参与,使得主体客观化,客体主观化,也即用艺术的真实反映生活的真实。