文艺的民族性与文艺的世界性——关于文艺民族性的几个问题

文艺从来与生活息息相关。只要生活本身还存着民族特征,如民族语言、民族地理条件、民族风俗习惯、民族心理素质、民族审美趣味、民族独特的历史进程和历史经验等,文艺就不可能不去反映和表现民族特征,就不可能不具有浓重的民族性,或者说,文艺的民族"所有制"就不可能被废除。一句话,作为文艺重要属性之一的民族性是生活对它的呼唤和要求。在现代生活条件下,人类的整个经济、

民族性文艺的审美文化分析——以民族性电视文艺节目为例

民族性文艺蕴涵着的独特的审美意义和旺盛的文化生命力，具有“美在民间永不朽”的艺术价值和审美价值，然而，民族性文艺的生存和发展面临着巨大的困难。对此，文章概括了民族性文艺的文化价值、文化性格和文化语境等文化特性，以及它在现实境遇中的种种矛盾关系。在此基础上，文章分析了民族性电视文艺节目的现实状况，强调了民族性电视文艺节目在弘扬和发展民族性文艺中的义务和责任，并进一步指出民族性电视文艺节目应该与“美在民问永不朽”的民族性文艺的文化价值互为表里，应该极力倡导“诗意地栖居”，尤其是在制作者方面，文章强调了真诚的艺术家应该担负起时代的使命。

试论文艺的民族特点与民族的审美意识

从来的文艺都是民族文艺,“真正的作品中总是充满民族性的”。尽管世界各民族的发展并不平衡,但只要有创造能力,都会在自己的文艺中程度不一地表现出本民族特有色彩,形成独特民族风格。文艺的民族性,是民族灵魂在艺术天幕上的标志。然而,从理论上我们对此研究还不够深入,具体问题的认识尚有简单化、片面化倾向,这对繁荣发展我国多民族统一的社会主义文学艺术显然不利。本文不揣冒昧。

文艺民族化——民族个性化与现代化的历史进程

关于文艺民族化的讨论,在我国已有半个多世纪的历史。这一问题以其在具有中国特色的马克思主义文艺理论体系中所具有的重大理论意义和指导当前文艺创作实践的重大现实意义一直在吸引着许多研究者的注意。本文试图结合当前改革形势下社会主义文艺的民族化进程,谈一点个人的认识。民族性。在讨论文艺民族化之前,不能不首先分析一下民族性这一概念。

民族性与现代性:一个互涉互文的当代美学命题

一、两极钟摆:身份感与现实感的双重焦虑有关文艺的民族性与现代性问题的提出或凸现,从文学与美学历史考察,是20世纪初期的事情。1840年以降,鸦片战争,第二次鸦片战争,中法战争,中俄战争,中日甲午海战,八国联军入侵北京……海外诸国列强对中华民族逐渐入侵殖民的历史,也正是中华民族一步一步被“他者”强制性地、以被动方式汇入“世界共同市场”(马克思语)的历史。自此。

习近平关于文艺人民性重要论述的四重逻辑

习近平关于文艺人民性的重要论述,承序马克思主义文艺经典理论,吸收马克思主义中国化成果,赋予了社会主义文艺新内涵并注入新理念,升华了社会主义文艺人民性本质论的理论逻辑;融通社会主义文艺人民性与时代性,把握时代特征,解析文艺实践机理,确立了新时代文艺价值、文艺创作、文艺批评的实践逻辑;根植于中华优秀传统文化血脉,导入文艺民族性向度,确立了坚守人民立场、坚定文化自信的历史逻辑;洞悉世界大势,立足“两个大局”,将文艺人民性向文艺世界性逻辑延伸,建构了社会主义文艺发展指向的发展逻辑。

浅论新时期内蒙古女性文艺批评的旨向

内蒙古文艺批评界的女性对"女权主义批评"思想和方法的借鉴是从90年代初开始的。女性文艺批评否定和解构男权文化的强烈批判精神,为内蒙古文艺批评注入了崭新的思想要素。女性文艺批评对文艺民族性的探讨做出了具有突破性的贡献。内蒙古文艺批评界女性在理论研究方面取得的成果表明,女性不再是抽象思辨领域的"缺席者"和"缄默者"。新时期内蒙古女性文艺批评总体上是美学的批评与社会历史批评的统一。

从习近平文艺思想看文艺的民族性与世界性

习近平倡导"文化自信"的文化理念与文化态度对于处理文艺的民族性与世界性的辩证关系而言具有重要的指导意义,为中国文艺在世界文艺格局中实现繁荣发展指明了方向,提供了科学范本。从世界文化范围观之,坚定文化自信一方面须尤为重视文艺的民族性,这是文化身分构成的主要标识,因文化自信的前提之一即为"文化自由",从而使一个国家、一个民族文化及文艺得以区别于他国、他民族的文化及文艺而存在;另一方面又不可忽视文艺的世界性,这是文化进步的外在需要,因文化自信的另一先决条件为"文化创造",从而使一个国家、一个民族的文化及文艺可以汲取他国、他民族的文化及文艺的优长而发展自我。基于文化自信维度而言,文艺的世界性与民族性呈现出互相递增、互为因果与相互参证的辩证统一。

一个美学的重要原则——谈“中国作风、中国气派”的理论价值

在我们党的“八大”决议中,明确地提出了“努力创造社会主义的民族的新文化”①的纲领性的方针。在这里提出的“民族的”这个美学的原则问题,即发展社会主义新文化的民族性问题。对此,毛泽东同志早在四十年前,就曾以“中国作风、中国气派”,从整体观入手,作了历史的、具体的概括,并逐渐形成了系统的看法。实践表明,毛泽东文艺思想体系中有关文艺民族化的思想,是具有普遍意义的。本文仅就文艺的“中国作风、中国气派”的理论价值作一初步探讨。

发展和创新民族电视文艺工作

现代化进程使得民族性文艺总是在“传统与现代”、“现代性与民族性”、“全球化与民族化”等二元对立的边缘徘徊。新中国成立以前，民族性文艺基本上处于自生自灭的状态。新中国成立以后，民族性文艺事业在政府．各民族人民群众和各民族文艺家的共同努力下．得到了很大的发展，取得了长足的进步。为保护民族性文艺，促进民族性文艺的发展，国家制定了种种发展少数民族文学艺术的政策措施。在民族性电视文艺工作方面．国家民委．广播电影电视总局(部)．文化部、中国文联共同举办了多届少数民族题材电视艺术”骏马奖”。文化部．国家民委、广播电影电视总局举办了多届全国少数民族“孔雀奖”声乐比赛。无疑，这些工作意义重大，功在当代，利在千秋。