语言规范与文艺语言

语言规范与文艺语言的关系,历来看法不一。“文艺语言本质上是反规范的”之类的说法,片面地理解了语言规范。语言规范是有层次的,语言规范与言语规范是有区别的。文艺语言同其他言语活动领域、其他言语类型一样,不能没有自身的规范要求。语言规范在不同层面直接地、间接地,显性地、隐性地指导着包括文艺语言在内的言语规范。

文艺语言学论纲

文艺语言学论纲柳广民北京大学中文系文艺语言学是文艺符号学最重要的一个分支，它是在文艺学与语言学的交叉领域发展起来的一门新兴学科。但是，长期以来，由于文艺学与语言学的专业化使两门学科之间的距离越”来越远，尽管文艺语言学是一门有着古老历史的学问，虽然这门...

文艺语言的模糊性和模糊美

本文通过对文艺语言模糊性的形成原因进行探讨，让人能够更加深入地领略语言的模糊美，进入更高的审美境界。

论文学语言的特点

本文首先概述了建国以来学术界关于文学语言特点的研究情况,包括文艺学、美学、语言学、修辞学等学科的各种提法,共20多种.然后,根据语言的艺术功能和美学功能,集中论述了文学语言的形象性,抒情性、美感性、多样性、含蓄性,独创性等特点,并将相同、相近的术语合并,认为新文风的“三性”(准确性、鲜明性、生动性)是各种语体共同的要求,因此不宜作为文学语言的特点来看.

建国以来文学语言研究管窥

要谈建国以来文学语言研究情况,首先必须明确文学语言的概念。一般说来,“文学语言”这一术语有两个含义:广义的文学语言是指全民共同语的加工形式——一切经过加工提炼的书面语,它包括文学作品、戏剧、电影、广播、新闻、教育、科学以及政府机关所用的公文等各种文体的书面语;狭义的文学语言,是单指文学作品的语言,即文艺语言。本文主要谈文艺语言的研究,同时也兼及新闻、政论等语言,如毛主席著作的语言研究。建国三十年来文学语言研究情况的历史发展,大体上分为二个阶段。第一阶段,从建国初期到一九五八年大跃进前夕。新中国一成立,党和政府就非常重视语文工作,很快成立了有关机构,出版了语文刊物,召开了各种专题研究会议。如一九五二年十一月二十八日,中国语文杂志社召开了“新闻语言座谈会”;

论言语规范及其多体性

论言语规范及其多体性□郑远汉一、语言规范和言语规范语言规范问题，实际涉及“语言”和“言语”两个层面，有语言的规范和言语的规范。必须分别从这两个层面进行考察和研究。语言规范的任务主要在确立民族共同语及其规范。现代汉语的语言规范，是确立现代汉民族共同语（...

拈连格的妙用

拈连辞格是人们传递信息进行交际中十分熟悉的辞格之一。无论口头语言或书面语言都运用得十分普遍。在书面语言中尤其常见于文艺语言。比如相声演员的精彩表演,常常反复运用“拈连”辞格于—“逗”—“捧”之中,使得相声表演趣味横生,给观众留下深刻的印象。诗歌语言中“拈连”的运用也极为常见。比如在诗人李瑛的笔下,“拈连”就用得非常奇特。他常常把“拈连”辞格同“借代”“拟人”等辞格艺术地套用在一起,构成一种“复合辞格”。使诗歌语言生动,想象新颖,意境含蓄,富有浓厚的生活气息。真可谓别具匠心!下面就以李瑛的《红柳集》为例,谈谈“拈连”格的妙用及其修辞效果。

新“十批判书”之九——杂语共生与汉语走向——当前汉语言文化批判

王:我有一个感觉,进入90年代以后,文化问题成了文艺界、批评界突出的焦点,象大家经常谈到的大众文化、精英文化、主流文化、审美文化等等,都离不开文化问题,人们从各种各样的观点来看文化。

苏联的修辞学研究

一、研究史简述俄国的修辞研究可追溯到十七世纪。但那时俄国的修辞研究还缺乏科学基础,主要是沿袭古希腊的三体理论。俄国有自己特色的修辞研究得从罗蒙诺索夫(1711-1765)算起。罗蒙诺索夫把三体理论与当时俄语词汇的使用联系起来,建立起俄罗斯文学语言的修辞规范。