时间、空间与符号化--从“斜倚裸女”看马蒂斯的媒介转换

马蒂斯在现代艺术史中产生的重要影响体现在其对艺术本质的不断追问。“斜倚裸女”作为他偏爱的一个母题,曾大量出现在其作品中。他运用不同媒介表现相同母题,正是为了探索符合时代精神的艺术符号。本文通过梳理传统“斜倚裸女”题材与图式的形成过程,研究马蒂斯“斜倚裸女”出现的历史语境;通过细读并对比马蒂斯同一题材不同媒介的作品,探讨他在运用传统题材实现现代转型中追求的艺术理念。

黎明期的抒情——评杨山的诗

“黎明期的抒情”,是杨山最近的一组组诗的题目。把它拿来形容杨山诗歌的整体风格,我认为是很恰当的。 我是痛苦。 我是欢乐。 如果没有欢乐, 便不是我。 ……… 我活着, 我劳动。 我的脸是丑的, 岁月将美在皱纹里 记载。 我的头发是春风中 的草儿, 请看我的眼—— 燃烧着熊熊希望的 火！ 这幅诗人的“自画像”

带露的草坪

早晨的校园,清新,雅静。草坪上的嫩草,好像一夜间又添了几分绿色。有的直竖着,有的倾斜着,有的低着头,有的弯着腰。似站,似倚,似坐,似蹲……咦!是什么在草丛中闪亮?哦,是一颗颗晶莹的露珠,在晨光里眨着眼睛哩。好多的露珠呀,仿佛每一根小草都擎着一颗,像举着一盏闪闪发亮的小灯。

特别疗法

年轻的患者颓唐地斜倚在长椅上,眼里不断演变着绝望和哀怨。 “医生,求求您给我开五十粒‘安定’吧!我通夜失眠,心里难受极了。”声音里充满乞求。 “能告诉我这是因为什么吗?”

六十八个春字的春词

《郑板桥轶事》上记载:某年春天,郑板桥欣赏春色美景,陶醉在无边春光之中,触景生情,吟了一首嵌满“春”字的《春词》,词曰:“春风、春暖、春日、春长,春山苍苍。

初生牛犊不怕海

每当友人说起大海,那海的辽阔,海的深邃,海的神秘总是那样令我向往。我和女儿都没见过海,爱人便决定趁双休日带我们去普陀山看海。 乘坐在上海至普陀的海轮上,一家三口显得那样的轻松。女儿不时地在甲板的走廊里穿来跑去,还不停地嚷嚷:“看海去啦!

酒吧里的猫儿

周末,闲了,便又去“不插电”。这是一家专业乐人们开的酒吧,大概因为圈里人捧物,生意竟也很红火。一些“星儿”“腕儿”们时不时地露面,倒引得圈外各色人等也来凑凑热闹,于是乎便“夜夜笙歌到天明”了。 今天也一样,歌是旧歌,酒是老酒,我的昔人却不在。只是吧台那里,高凳之上,斜倚着那位流浪歌手的情人,眉眼颇熟。

伦勃朗的黑美人

女性裸体是伦勃朗晚期铜版画创作的主题，从1658-1661年创作的十张版画中，有六张是表现全裸或半裸女性的特写，风格从纯朴的现实主义直至超现实主义，伦勃朗厌恶墨守成规，他的这些作品均是对眼前模特仔细观察的结果。暖调、梦幻般的肉感，不禁令人回忆起提香的画，可不同的是，伦勃朗的作品中没有提香笔下的裸妇那种几乎能够触摸到的真实感以及随之流露出的柔弱。