高校影视专业斯坦尼康使用技巧的教学研究

坦尼康自20世纪70年代开始，逐渐为业内普遍使用，目前已大量的使用在各种节目拍摄过程中。对于影视专业的学生来说，掌握斯坦尼康的拍摄技巧无疑增加了择业时的砝码。但是目前斯坦尼康的使用在高校相关专业的教学中体现较少，文章将通过对斯坦尼康特点的研究，探讨其在电视摄像课程中的教学方法。

浅谈在综艺节目多机位拍摄中斯坦尼康的定位和使用技巧

斯坦尼康是摄像机稳定器,在现今的电视、电影等传播媒体制作中,斯坦尼康的应用已十分广泛。在拍摄过程中,正确地利用斯坦尼康特有的拍摄手法及优势,从而达到理想的视觉效果,不仅需要摄像师优秀的拍摄技巧,还需要导演、导播、演员良好的配合。斯坦尼康的使用看似简单,实则需要摄像师扎实的硬功夫和坚强的毅力,只有这样才能给观众带来视觉效果更好的电视、电影作品。

斯坦尼康在当今影视节目拍摄中的作用

随着时代的发展,影视行业也日渐发展繁盛,越来越多的人开始踏足这块领域。各类新型的影视作品相继出现,随之而来的问题就包括如何使影视作品的画面表现形式更加丰富、表现能力更具深度。丰富的画面和不同寻常的视角可以使一部优秀的影视作品添色不少。然而在日常拍摄过程中,运用普通设备进行拍摄却很难找到更好更丰富的拍摄角度,难以完成许多高难度的难度的画面构想。因此为适应不同拍摄需求出现了许多特种设备,如:摇臂、轨道、陀螺仪、稳定器、飞猫、航拍等等。本文就斯坦尼康在当今影视节目中起的作用进行探讨。

斯坦尼康在影视中的美学价值和使用技巧

斯坦尼康由美国人盖瑞特·布朗于1973年发明,自20世纪70年代开始逐渐在电影拍摄中使用,它已成为影视制作领域最重要的工具之一,它的出现大大拓宽了影视摄影师的视角。本文从笔者多年斯坦尼康的使用经验入手,详细介绍了斯坦尼康设备的工作原理与应用技巧。

斯坦尼康在电视拍摄中的美学意义和运用技巧

随着社会节奏的持续加快,对电视拍摄提出了新的要求,如何正确掌握斯坦尼康在电视拍摄中的美学意义,提高对运用技巧的掌握力度,对于优化电视拍摄效果具有极为深刻的现实意义。基于此,本文首先介绍了斯坦尼康的产生及优势等基本内容,分析了“斯坦尼康视角”的美学意义,并结合相关实践经验,分别从多个角度与方面,就斯坦尼康的使用技巧展开了研究,阐述了个人对此的几点看法与认识。

斯坦尼康在影视中的运用及其美学价值

1973年,美国摄影师盖瑞特·布朗为解决摄影师拍摄运动镜头时需移动大量笨重的设备问题而发明了斯坦尼康。起初,他想用斯坦尼康完全取代滑轨、推车等拍摄运动镜头的设备,虽然这个愿望并未实现,但斯坦尼康使视觉能够接受的晃动感却在电影镜头语言领域里注入了新的血液。文章将对斯坦尼康在电影中关于对人物情感张力的影响进行探讨。

浅谈斯坦尼康在电视拍摄中的美学意义和使用技巧

斯坦尼康是摄像机稳定器,作为摄像机的避震支撑系统,它可以在摄像师运动时减少震动,增加摄像机的机动性并且保持画面的稳定度。斯坦尼康摆脱了轨道、推车及重型摄像机平台的限制和约束,从而使摄像机能四通八达,自由运动,得以完成高难度画面的拍摄。移动拍摄需要催生了斯坦尼康,"斯坦尼康视角"在电视拍摄中具有独特的美学意义,它在拍摄高度上实现了无间离齐胸高度的移动拍摄;在拍摄距离上,它实现了稳定的非光学推拉的抵近拍摄。斯坦尼康在使用上具有独特的要求,需要请教名师,反复练习,准确地掌握技巧。

“看到”与“感受到”——手持摄影画面与斯坦尼康摄影画面的比较研究

手持摄影和斯坦尼康摄影是电影创作者在追寻摄影机的自由运动进程中逐步发展、完善的两大拍摄手法。手持摄影作为一种直接的运动手法,往往给观者一种纪录片式的真实感,从电影化叙事的角度讲,它的画面更为主观,更能体现创作者的创作意图,强调的是创作者的意愿;斯坦尼康摄影则以稳定见长,画面相对客观,从形式上看,它最大的特点就是可以在连续的时间段内较为完整地再现叙事空间,从而增强影像的真实感,它更多强调的是叙事本身。

邓璐:不只是“穿斯坦尼康的女王”

邓璐不介意被称为"女摄影师"。"比如我们看见了一个女性的警察,会叫她女警,很帅吧?感觉是一种赞美。"抛开能撑起斯坦尼康"女摄影师"的身份,她觉得自己更像个"淑女"。2021年有两位女性导演分别在东西方声名鹊起。一位是贾玲,她的导演处女作《你好,李焕英》票房已突破48亿,冲入中国影视票房前三;一位是赵婷,她凭借作品《无依之地》获得第78届金球奖最佳导演奖,是首位得到该殊荣的亚裔女性导演。但是,贾玲和赵婷代表的只是影视圈的极少数。长期以来,女性在影视行业,多负责宣发、策划、管理等后期工作。即使进入到剧组,女性也只从事化妆师、服装师、场记、制片等轻量型工种,能参与影片前期拍摄制作的屈指可数。

邓璐:“穿”斯坦尼康的女钢铁侠

在电影界,女人干摄影是一件稀罕事,更别说扛斯坦尼康的摄影师,邓璐就是其中之一。花季少女不爱美术爱剧组邓璐1989年出生于北京海淀区,姥爷和父亲都是电影摄影师,母亲在剧组做服装师。只看这些,会让人以为邓璐学摄影是家学渊源,其实,关于摄影,她家中有一条规矩:传男不传女。邓璐从小就觉得扛摄影机的姥爷特别帅,但姥爷宁可把摄影设备放在表哥家落灰.

天津广播电视台斯坦尼康使用情况概述

斯坦尼康(Steadicam)是用于稳定摄影机的一种装置,即运动拍摄稳定器。自上个世纪90年代进入中国,逐渐得到广泛使用。文章主要阐述了天津广播电视台斯坦尼康的使用情况。

影像稳定系统发展和趋势解析

画面不稳定往往是在移动拍摄时,肩扛或手持设备使镜头不稳定导致的,而频繁晃动的画面会给观看者带来疲劳、烦躁及反感的情绪。在图片摄影和影视创作中,为了能获得更稳定的拍摄效果,拍摄者往往需要运用影像稳定系统。因此,众多设备厂商研制了3种类型,4种不同方式的稳定系统。其中,斯坦尼康和三轴云台稳定器属于物理稳定;镜头防抖、机身五轴防抖系统属于光学稳定;图像数字稳定系统属于电子稳定。这几类稳定系统各有特色,在众多的纪录片、影视剧中发挥着各自的特点,在未来的影视创作中,影像稳定系统将会发挥举足轻重的作用。

商业与魔幻色彩的融合——从《画皮》系列看摄影师黄岳泰的影像艺术表达

一、动态风格的情感表达——镜头运动与人物调度黄岳泰对运动镜头的青睐几乎表现在他所拍摄的每个镜头中,他在访谈中曾经坦言自己就是喜欢"不停地移动"。但他的"移动"总是建立在导演的意图与人物心理状态的基础上,配合影片的节奏给人以视觉冲击的同时不乏适度感。镜头运动与镜头内部人物调度的配合,对于表现人物心理活动与人物之间的微妙关系有着锦上添花的艺术效果。黄岳泰在影片《画皮Ⅰ》中。

电视画面制作手段在大型直播节目中的运用——虚拟技术在《直通春晚》中的剖析

随着科技的不断进步,电视画面制作手段也日渐多样。本文通过对中央电视台大型直播节目《直播春晚》中电视画面制作应用的新手段进行详解,使歌唱类综艺节目能够以更加华美的姿态出现在大众的面前。

关于稳定器的发展和拍摄研究应用

相比轨道和摇臂等辅助设备,稳定器有着极大的灵活性和便利性,可以适合各种环境,完成更为复杂的镜头拍摄。本文介绍稳定器的发展和拍摄研究应用,并提供合适的建议,根据不同的拍摄选择最为合适的稳定器。

电视综艺节目中摄像技巧的运用

摄像作为电视综艺节目的组成部分,是一项集技术性与艺术性于一体的工作。摄像技巧的运用是否恰当,对电视综艺节目的整体质量有一定的影响。在节目拍摄过程中,摄像师应根据综艺节目的拍摄情况,正确处理好技巧与画面的关系,保证画面质量,制作出丰富多彩、引人入胜的综艺节目。基于此,以电视综艺节目为研究对象,详细阐述当下节目中摄像技巧的运用,旨在为摄像技巧在电视综艺节目的实践提供理论参考。

电视综艺节目中的导播艺术

电视综艺节目一般来说是通过多讯道制作方式来完成的。多讯道制作不同于多机位拍摄,多机位拍摄需要靠后期剪辑,而多讯道制作则是靠现场即兴制作。在现场录制过程中,现场气氛、节奏是最重要的环节,而气氛和节奏是要通过现场拍摄观众、嘉宾、主持人的不同景别、不同长短的镜头来体现的,也就是说,在录制过程中,导播要根据现场发生的情况在切换台上调动摄像师适时提供优美、生动、准确的画面进行切换。有效的即兴现场剪辑,使整台节目的镜头语言既和谐、流畅又充满张力,从而把全场的气氛调动起来,以满足观众追求愉悦的欲望。

《烈日灼心》:影像呈现对原始文本的突破

2015年,曹保平导演的电影《烈日灼心》因为在上海国际电影节上一举获得最佳导演和最佳男主角等四个奖项而引起广泛关注。影片由小说家须一瓜的长篇处女作《太阳黑子》改编而来,讲述了三个神秘男人多年来一直潜藏在城市的不同角落共同抚养着一个叫尾巴的小女孩的故事。

VR影视现状及乐视VR的内容布局

乐视VR生态乐视除了VR制作之外,还有非常大的VR内容应用平台,有自己的终端,将所有的VR内容呈现给观众。VR强大的云平台上面有海量内容,这些内容不仅是乐视自己制作的,还有乐视和其他的合作伙伴一起制作的,还有各种合作。乐视有自己革新的VR内容生产模式。在前期的方案策划与摄制支持方面。

被解放的摄影机——狭窄空间运动镜头处理

狭窄空间一直是困扰影视拍摄的重要难题,庞大的移动设备无法在过于局促的空间内使用。随着摄影机小型化、轻量化的发展,手持摄影与斯坦尼康成为了狭窄空间运动镜头最主要的处理方式。时至今日,市面上涌现出越来越多的新型运动设备,为狭窄空间、复杂空间的运动镜头处理提供更加丰富的解决方案。本文通过对《127小时》《洛克》《贫民窟的百万富翁》《人类之子》《鸟人》等优秀影片中狭窄空间拍摄方式的拉片学习,结合实际拍摄经验,归纳总结在狭窄空间中的运动镜头处理方法,以及如何利用光色、镜像等各类影像元素的配合,在限制中创造影像的奇迹与美丽。