《斯普特尼克恋人》中的新感觉与言意矛盾

从新感觉与陌生化、内心感觉外化与意识碎片、修辞手法与言意矛盾、"诗不可注"与读者参与等方面,探讨村上春树小说《斯普特尼克恋人》中的新感觉表征和意义。新感觉等手法的成功应用,为小说的主题凝聚、情节展开和人物塑型服务,增强了叙事趣味,节省了叙事成本,提升了叙事效率。

《斯普特尼克恋人》的象征特色

村上春树的长篇小说《斯普特尼克恋人》运用了大量的象征手法,小说因象征性特色而显得玄妙、丰富。最为常见的象征性事件是现代科技、现代媒体和现代消费;具有象征色彩的人物是菲尔迪纳德和矗立于罗得岛广场正中、被穿刺而死的英雄铜像;梦意象展现了现代人的生存境遇;外国音乐是小说人物自我确认的重要手段,欧美文学作品成为小说人物孤独、自由的象征;动植物意象、带有隐喻特征的魔幻元素也常常被植入小说中。

从比喻句的翻译看《斯普特尼克恋人》中“堇”人物形象的再塑造

村上春树的作品在中国的各种译文中,以大陆的林少华与台湾的赖明珠译本最为读者信服.林氏主张翻译出作品的味道,而赖氏主张“信”的翻译原则.两种翻译原则的不同,使《斯普特尼克恋人》的两种译本中“堇”的人物形象在行动和感情上得到了不同程度的加强或减轻.

村上春树小说的三角关系书写--以《挪威的森林》与《斯普特尼克恋人》为例

村上春树的小说《挪威的森林》与《斯普特尼克恋人》在人物关系上都呈现出以性为纽带的一男二女三角式基本结构,且均表现为情敌"零碰撞"的假性三角关系。两部作品的三角建构在叙事功能上又各具不同的实现方式,前者以"次三角群"推动核心三角关系,后者以插叙倒叙辅助三角关系建构;同时,两部作品分别采用内聚焦和全知限知结合的视角以产生不同叙事效果。村上春树借鉴了言情小说惯用的三角模式,又融入明显的现代性叙事技巧,实现了对传统的超越。

《斯普特尼克恋人》中的外在威权

村上春树小说中有大量"恶"者形象,它们是暴力的代表,或具体,或抽象,都属于"外在威权"。外在威权表现出不同的形态,包含显性与隐性两类。物质崇拜必然将威权捧上神坛,与外在威权相对应的便是人的弱小、孤独与无奈。其根源是高度发达的资本主义社会。

《斯普特尼克恋人》的叙事策略

村上春树的小说中有纯熟的叙事策略,以结构主义理论分析探究村上春树的《斯普特尼克恋人》的叙事策略,可解读村上春树的思维乐趣。《斯普特尼克恋人》的叙事策略主要体现在叙述时间的控制,叙事角度的设置,叙事方式的选择等方面。