基于斯皮尔曼等级相关性的彩色图像椒盐噪点检测算法

为了避免在图像去噪时对非噪声点产生运算,更好地保护图像边缘细节,针对彩色图像设计了一种椒盐噪点检测方法.首先,将图像中的每个像素点作为待检测点,对待检测点及其左侧相邻像素点利用彩色图像的空间和色彩相关性构造两个6维向量;然后,算出两向量的斯皮尔曼等级相关系数,通过设置阈值T1筛选图像中的极值点,初选出所有可能的噪点和边缘点;最后,计算初选点与其周围8个像素点之间的斯皮尔曼等级相关系数,通过设置阈值T2将初选点确定为噪点或边缘点.仿真实验表明,利用粒子群优化算法对两个阈值参数寻优后的参考取值范围为0.28<T2<0.41<0.70<T1<0.80;用寻优的阈值,对椒盐噪声浓度介于0.01~0.1和0.2~0.8的含噪图像的噪点检测率分别不低于91.51%和88.01%,对加入人为噪点的含噪图像的噪点检测率不低于88.71%.该检测精度能够保证去噪后的彩色图像的CPSNR值超过57dB.

在虚拟和现实之间——斯皮尔伯格的数字恐龙、想象的世界和新审美现实主义

全新的电影银幕形象带给我们的是新的审美和思考。这主要得益于从19世纪发展起来的电影科学技术(光学的、机械学的、光化学的直到今天的现代数字技术)的发展。本文旨在思考在后摄影(数字影像)观念中,特技效果对想象的世界所产生的影响,确定这种数字影像由摄影和数字组合成的影像的美学价值,探讨在数字影像的创造过程中,特技效果有超越和制造现实场景以外的功能。

对椒盐噪声稳健的数字图像斯皮尔曼秩次相关法

应用传统数字图像相关方法进行变形场分布测量时,很难精确处理带有椒盐噪声的数字图像。本文利用斯皮尔曼秩次(SR)相关系数对于椒盐噪声鲁棒的特点,提出了一种基于SR的数字图像相关算法。根据SR均值统计特征,当椒盐噪声密度足够小时,二元高斯混合模型数据的SR相关系数主要由散斑图像母体之间的相关系数决定。为了验证SR在椒盐脉冲噪声情况下的稳健性,采用可精确控制的模拟散斑图像进行了仿真,然后在三维扫描系统中使用SR相关技术计算出扫描数据的偏差。可控压缩散斑变形仿真表明,当椒盐噪声密度小于25%,计算子块大小为41pixel×41pixel时,SR数字图像相关仍可计算出精确的变形。将该算法应用于计算激光扫描纹理数据之间的偏差,结果显示,整体变形为4μm时,相关系数为0.996 6,表明SR相关系数具有较强的稳健性,在椒盐噪声下可用数字图像相关方法进行变形场分布测量。

浅谈等级相关系数与斯皮尔曼等级相关系数

针对目前很多专著中将等级相关系数和斯皮尔曼等级相关系数混为一谈的情况,指出两者存在区别,并从数学上严格加以证明,提出了两种计算公式相等的唯一性条件,最后指出两者之间的关系。

论斯皮尔伯格电影的创作技巧与叙事风格——以观众的期待视野作为视角

观众的期待视野在观众观影之前就存在,并在观影过程中始终维持,在电影结束时得以完成。因此,导演在创作电影时,在技巧和叙事上都要充分的考虑到观众对电影的期待。斯皮尔伯格电影作品的结构与叙事风格、技巧及镜头语言,都是对观众的观影期待进行暗示,并与观众潜在的期待视野达成审美的一致,形成视野交融。

影中老庄:论斯皮尔伯格科幻片的自然哲学观

以老庄为代表的道家思想蕴含丰富的自然哲学思想,强调人与自然万物同生共运,天、地、人之间存在着自然的生态平衡关系。斯皮尔伯格在他的系列科幻片里通过电影语言表达与老庄相契合的生态哲学观,告诫人类在任何时候都不可能君临万物,要尊重自然万物的生存权利,在所有生命种群和整个生态环境中承担起应该承担的责任。

斯皮尔伯格电影作品叙事特色研究

史蒂文·斯皮尔伯格是好莱坞电影大师,他拍摄的电影不仅票房高,而且在电影史上也留下了成功的足迹。不仅多次荣获奥斯卡金像奖,也荣获影迷的追捧,将商业和艺术完美结合。在他的电影中我们时常能看到那些通俗文化的内容,而不是故弄玄虚让人不得理解的文艺。"新好莱坞"时代的到来为斯皮尔伯格电影发展提供了良好的契机,通过对"经典好莱坞"的总结和借鉴,斯皮尔伯格最终形成了自己独特的电影特色。本文通过对其人生和电影作品的分析,对其叙事特色深入探索。

斯皮尔伯格电影艺术探究

斯皮尔伯格是世界电影的旗帜性人物,在电影艺术的世界里取得了非凡的艺术成就。对斯皮尔伯格导演的电影进行研究是认识和分析西方电影世界的基础。中国学者和批评家对斯皮尔伯格电影艺术的研究内容深入、形式多样、学术成果显著。研究斯皮尔伯格电影的艺术构成之维、艺术生命之源、艺术创作之本、艺术影响之源,反映出斯皮尔伯格电影的独特魅力及其艺术成就,其所代表的好莱坞电影艺术给中国电影发展带来巨大挑战与机遇。

论斯皮尔伯格的科幻电影风格

斯皮尔伯格的电影并不是那种直接摆给观众看的距离和客观。他的电影似乎是一张巨大的网,将观众牢牢网住。使观众无法看到电影以外的东西,而观众似乎也乐于享受这种影片设定,这使得斯皮尔伯格的科幻电影更容易被大众所接受。本文从斯皮尔伯格所处的时代,所处生活,和自身种族入手,以其科幻类型电影为研究对象,分析其人生经历,并讨论电影中所体现的风格,深入了解这些带有斯皮尔伯格烙印的科幻电影,对现代电影创作具有怎样的启示。

纪念斯皮尔曼教授50周年忌辰

去年是斯皮尔曼教授逝世 5 0周年 ,英国数学与统计心理学报出了纪念专号。但少数人趁机掀起了学派之争 ,特别是洛菲二人的《谁是斯皮尔曼等级相关的发明人》和《斯皮尔曼和威尔逊论因素不决定性》。本文就两个洛菲对斯皮尔曼的污蔑 ,作了针锋相对的反击 ,特别是对等级相关 ,详尽地阐明了斯皮尔曼的特殊贡献 ,并对桑代克的评价作了较详细的介绍。对巴塞洛缪有关因素的起源与发展 ,和利维有关斯皮尔曼对测验的贡献 ,则简单概括了他们的结论与评价。最后则对专刊不由英国心理学报举办感到遗憾 ,因为这样只能侧重方法论的讨论 ,认为对斯皮尔曼智力理论、认知原理完全不提是舍本逐末 ,以致许多斯皮尔曼的特出贡献都无法表达。这意味着英国心理学界对他的冷漠 ,无从光大其有价值的贡献。

论斯皮尔伯格电影的艺术魅力

斯皮尔伯格的出现无疑加快了人们认识世界的步伐。作为世界电影史上传奇和标志性的大师级人物,他坚持单一的主体叙事原则,采用戏剧式的叙事结构,并制造大团圆的故事结局模式,依靠自己电影作品的艺术魅力征服了全世界范围内数以亿计的电影观众。本文结合斯皮尔伯格的电影作品,从他电影作品的艺术成就与贡献,艺术的来源,艺术创作的风格以及艺术中的文化符号四个方面分析了斯皮尔伯格艺术的独特魅力。

斯皮尔伯格电影中人性关怀主题分析

斯皮尔伯格是一位杰出的导演，他始终坚信只要世界的每个人都具有良知，世界就会变得更美好。他总是通过他的电影来展现人们对美好生活的憧憬、生活富有哲理的思索、对普通情感的关注，很直接地向观众展现人类的内心世界。在他的电影中，人性是亘古不变的主题。人性的善良和邪恶，人类的世界观、人生观、价值观，通过他的电影被充分展现出来。研究他的电影，会发现电影中不仅展现了人性的复杂，世界的复杂，还传达了他自己对社会、对世界的看法和想法。

论斯皮尔伯格的科幻电影风格

本文从"种族、环境、具体成长环境"三个因素入手,分析斯皮尔伯格人生经历,通过科幻电影的运行机制和文本分析来"探讨"构成斯皮尔伯格科幻电影风格的要素:从经典影片中移植和变奏的镜头和剪辑技巧、安全的意识形态港湾、在了无痕迹的叙述机制、通俗的电影奇观。

斯皮尔伯格：“中国应该有更多的银幕

好莱坞大腕导演斯皮尔伯格与2008北京奥运“结缘”——他被邀请作为该届奥运会开幕式和闭幕式的文化艺术顾问。

视听文本中的弗兰克的家——从《逍遥法外》看斯皮尔伯格的心理投射

电影大师斯皮尔伯格两次荣获奥斯卡最佳导演奖,是有史以来全球电影总票房最高的导演之一.应该说斯皮尔伯格的基本叙事和影像主题是战争和人,他以现实结合科技等手段记录了人的存在状态.然而,尽管这位电影巨匠的创作手段和题材多样,但其表达和再现的主题却颇为一致,即他一贯坚守的对人性的关照以及对善与美的追求和向往,《逍遥法外》也不例外. 在《逍遥法外》的影片形式系统中,斯皮尔伯格颇有意味地设置了明暗两条即平行又交织的叙事线索.

心在电影之梦中飞翔——张艺谋与斯皮尔伯格的美学追求比较

张艺谋是中国最杰出的电影导演之一,斯皮尔伯格则创造了美国电影的奇迹。斯皮尔伯格从崇尚新技术主义到回归纪实美学,张艺谋则从造型艺术起家到新现实主义再到技术加唯美主义,两人都在创新求变。但他们是在东西方不同的文化背景中成长起来的,因此也就必然地带有各自的文化烙印,斯皮尔伯格以宏大、张扬、璀璨的电影语言推行扩散着西方的文化观念和价值理想,张艺谋则试图最大限度地弥合中西文化差异,追求一种“主流的”、可以“平等”对话的文化空间。

运用斯皮尔曼系数对综合评价诸方法的选优

运用斯皮尔曼系数对综合评价诸方法的选优□文／南京经济学院尚卫平（一）目前综合评价的方法有许多种，如综合指数法、主成分分析法、因子分析法、熵值法、专家评价法、模糊综合评判法、经济分析法、多目标效用综合法、层次分析法等等。这些评价方法各有其特点。如综合指...

计算斯皮尔曼系数公式的证明

本文证明了计算斯皮尔曼系数的公式