工业化视角下新主旋律电影的生产与表达

国产电影的工业化进程,革新了新主旋律电影的内在性生产逻辑,重塑了新主旋律电影的外在性表达方式。在生产逻辑层面,具体表现为标准化的生产流程、类型化的市场运作、技术化的实现手段、持续化的创新动力;在表达方式层面,新主旋律电影从世界观概念、主题立意、角色塑造、视听表现等多个维度都表现出了瞩目的突破与创新。工业化视角下的新主旋律电影愈发有票房号召力、强大的引领作用,持续驱动中国电影产业的升级突破。

新锐导演翌翔的新主旋律电影创作

21世纪的前二十年,主旋律电影完成了新主流电影的转化,并在“互联网+”新媒介语境下逐渐尝试融入互联网平台建构新主旋律网络电影。新锐导演翌翔的新主旋律电影创作展现出鲜明的作者意识,表现出青年新锐导演对“主旋律”的不同理解,他将网络平台给予的创作自由度转化对电影语言的积极探索,“浴血无名”原创IP的成功孵化,以及广大“网生代”与“游生代”青年受众对其作品的接受与褒奖,证明了主旋律融入网络电影的可行性与未来发展的更多可能性。

新主旋律纪录电影高质量发展的逻辑向度

在主旋律电影向新主流电影深度融合以及主旋律纪录片大力发展的时代语境下,在纪录电影百年发展的本体基因、未来百年大变局的社会环境、中国特色社会主义文艺的时代注脚、纪实书写与戏剧书写主导的叙事美学、政治意识形态主控的传播格局、娱乐属性与商业逻辑等因素交织震荡的行业背景下,主旋律纪录电影正在形成属于自己的新高原和新高峰,为中国特色社会主义文艺事业创造着属于自己的荣光。作为意识形态和主流思想舆论重要载体的新主旋律纪录电影的高质量发展逻辑,要在人民底色筑就价值取向、时代使命决定实践走向、人本意义衡量传播导向、美学品质检验艺术风向、社会影响左右市场流向等五个逻辑向度上重点发力。

情感共享与价值认同:新主旋律电视剧的互动观看仪式

以《功勋》为代表的新主旋律电视剧聚焦新中国70年功勋人物,以高度浓缩的时空话语呈现了为新中国建设做出重大贡献的战斗英雄、劳动模范、科学家的群像,实现了在青年群体中的破圈传播。同时,青年群体也在全新的观影实践中,通过互动仪式积极融入主流文化,促成了群体身份认同的形成以及家国情怀的强化。

新主旋律电影的价值旨归与教学运用策略——以“我和我的”系列电影为例

主旋律电影以传播主流价值观为导向,展现人民群众对美好生活的向往,鼓励人民在实现自己人生价值的同时,为实现民族伟大复兴而奋斗。新时代,为了提高国家文化软实力,主旋律电影必须推陈出新,新主旋律电影应运而生。以“我和我的”系列电影为例,深入分析新主旋律电影在艺术创作方面的突破与创新。探索作为重要的文化载体,新主旋律电影如何体现思想政治教育的价值旨归。鉴于此,进一步探究将其融入高校思政课运用问题,提出思政课堂新主旋律电影应用相关策略。

新主旋律电影的形式与风格研究——以电影《我和我的家乡》为例

近年来,我国电影行业飞速发展,而且出现了许多弘扬爱国主义精神的电影。这些电影不仅在上映后备受好评,而且具有独特的形式和风格,尤其在叙事方面拥有独到之处。以电影《我和我的家乡》为例,其不仅荣获2020年国庆档票房冠军,而且还给很多观众留下了深刻的印象。本文主要对该部电影的形式和风格进行深入探讨,旨在使更多人了解新主旋律电影的内涵与叙事策略,进行合理运用传播策略使新主旋律电影得到有效传播。

重构革命历史记忆与新主旋律话语的探索——论新世纪江西主旋律影视剧的革命叙事谱系

当中国由冷战情境置入现代性的全球化世界体系,随之而来的是地缘政治格局和国际秩序重组后的西方意识形态挑战;“主旋律”则亟需回应这一新的外部现实,建构新时代社会主义话语与现代化逻辑的合法性表述。21世纪以来,江西主旋律影视剧在国家和市场的双重主导下,逐渐吸纳大众文化生态下的流行话语,以类型化的新主流逻辑确立起自身的价值书写,并尝试寻求一种与新生代青年文化接洽的言说模式,延续自身的文化政治使命和市场活力。只是这一过程同样延续了主体缺失、影像割裂和历史重构的文化症候。未来的新主旋律作品如何在更为复杂的市场浪潮下讲好中国故事,依然任重而道远。

平民视角·国家叙事·价值引导——从《人世间》谈新主旋律影视剧如何讲好“中国故事”

随着中国特色社会主义迈入新时代,有着独立叙事话语体系,弘扬国家意识形态的新主旋律影视剧成为传播国家文化软实力、向青年传达主流意识的重要载体。《人世间》是中国文化产业建设与发展的成功案例,也是“讲好中国故事”、进行价值引领的有益尝试。本文以平民视角、国家叙事、价值引导为核心要素,对《人世间》在主题选择、叙事特点、传播模式等方面的创新表达进行了多角度的解剖,旨在为创作具有中国特色的文艺作品提供经验参考。

与时偕行:国产新主旋律电影创新路径微探

在中国影视传统语境中,主旋律电影作为传递真善美、弘扬价值观和凝聚民族自信心的载体不断发展壮大。近年来,新主旋律电影呈现出英雄群体边界逐渐消解、借力科技东风、采取商业化运营模式等新风向。未来,新主旋律电影发展需坚守使命,做到导向性与商业性相统一,讲好中国故事,强化情感认同,从而在高度分散的当代市场景象的文化接触过程中缀合并揄扬中华文化。

新时代国产新主旋律电影的营销传播策略

新主旋律电影在我国深受观众喜爱,与传统主旋律电影相比,在当前新时代背景下,国产主旋律电影的创作形式新颖、更契合时代精神。新时代的大背景给新主旋律电影的发展提供了许多新的机遇,例如观众的观看意愿更高、政策扶持力度大,电影特效与 AI 科技全面应用等。近年来涌现出如《战狼 2》《长津湖》等为头部的新主旋律电影,票房和口碑斩获双赢。同时,我们应当看到新时代新主旋律电影营销传播存在的隐忧,例如题材与观众喜好的错位、明星入驻导致泛娱乐化及同质化问题。

新主旋律电影:铸牢中华民族共同体意识的重要载体——以“我和我的”系列电影为例

在2019年全国民族团结进步表彰大会上,习近平总书记提出要“不断铸牢中华民族共同体意识”,为我国民族工作发展指明了方向。新主旋律电影作为新时代的“特殊媒介”,在“铸牢中华民族共同体意识”方面具有至关重要的作用,是开展“铸牢中华民族共同体意识”教育的重要载体。在诸多新主旋律电影中,“我和我的”系列影片不仅在社会上取得了极大的认可和反响,而且在增强观众对共同的历史记忆、文化、命运和身份的认同上具有重要作用,为“铸牢中华民族共同体意识”贡献了力量。

《我和我的家乡》:国产新主旋律电影创作的守正出新

为顺应时代需求,近年来国产主旋律电影着手于创新与转型,创作形式新颖、内容视角独特的新主旋律电影应运而生。《我和我的家乡》是一部典型的集锦式单元新主旋律电影,实现了小人物与大题材的叙事平衡。本文以《我和我的家乡》为例,分析新时代主旋律电影在人物形象塑造、叙事策略、时代映像表达三个方面的守正与创新。

主导文化与大众文化的缝合:新主旋律大片的意识形态策略——以《战狼2》《红海行动》等为例

主旋律电影是国产电影的重要组成部分。毋庸讳言,以往不少主旋律电影因简单化的宣教和主流价值观的生硬传达而日渐边缘化。近年来,基于市场选择的压力和观众娱乐的需求,新主旋律电影终于在类型化的实践中实现了有益转型:《战狼2》《红海行动》等燃爆电影市场、成功进行类型融合的新主旋律大片创造了市场与口碑的佳绩。本质层面上,新主旋律大片是以类型化、商业化的方式将主导文化与大众文化进行了有效缝合;其电影形式不仅巧妙契合主流意识形态,而且使观影者的自我欲望与集体想象达成双重建构。

电影叙事研究之“新主旋律”叙事策略——以影片《铁人》为例

国内主旋律电影在其选材、人物形象塑造、表现形式上长期形成了相对固定的创作规律与叙事范式。然而,近几年主旋律电影在创作观念、运作机制等方面呈现出向商业电影靠拢的趋向。注重对主导意识形态观念坚持的同时,在艺术元素和运作模式上尽力吸收商业电影的成功经验,关注对观众视听期待的把握,一种与时俱进的"新主旋律"电影叙事转型逐渐明朗化。影片《铁人》便是这一转型下的成功案例。

新主旋律影视作品的价值解码与精神扶贫

文章以近几年热播的主旋律影视作品为切入点,在分门别类、精心遴选的基础上,选取具有代表性的新主旋律影视作品,深入剖析这些主旋律影视作品所蕴含的精神内涵、价值取向,探寻主旋律影视作品的教育功能与示范意义,重点分析新主旋律影视作品在"精神扶贫"工作中所能起到的重要作用和应用价值,尤其是新主旋律影视作品助力"精神扶贫"的可行性、必要性以及具体方式和措施。

情感功能、文学肌理与时代讲述:论新主旋律电影《守岛人》的三个维度

影片《守岛人》(陈力)由八一电影制片厂等单位出品,取材于“人民楷模”王继才和妻子王仕花为祖国守岛的真实故事,作为建党百年的献礼影片于2021年上映。这部影片的导演陈力曾执导过《嫂子》(1998)、《谁主沉浮》(2009)、《湘江北去》(2011)、《周恩来的四个昼夜》(2013)等影视作品,并多次获得了中宣部精神文明建设“五个一工程”奖、中国电影华表奖优秀导演奖等奖项,是名副其实的“主旋律”导演。《守岛人》同样也是一部如假包换的“主旋律影片”。

新主旋律影视剧中典型英雄人物形象的解构与建构

塑造英雄人物形象是主旋律影视剧的重要任务,无论是革命英雄、战斗英雄,还是领袖英雄、平民英雄,历来都是主旋律影视剧的重点表现对象。但传统主旋律影视剧所塑造的"高大上"的英雄人物形象在新时代却面临着诸多接受瓶颈。近年来,"新主旋律影视剧"的出现,跳出了"绝对英雄"的狭窄模式。《亮剑》中的李云龙虽有战斗英雄的果敢,但也有个人主义的冲动,这是英雄主义形象下的性格组合的再次创建,是对传统英雄的创新,而《人民的名义》中的李达康是我们在社会中较为熟悉的领袖英雄,在政务上兢兢业业,但也有个人及家庭的抉择,塑造了一个立体、多元化又矛盾的人物形象,这是沉寂多年后"反腐剧"的创新。比较李达康与李云龙,探讨英雄之间的异同,塑造大众喜闻乐见的英雄形象。

新主旋律电影的奇观化叙述浅析——以《辛亥革命》为例

尽管“主旋律电影”的概念在20世纪80年代后期才正式提出，但“重大革命历史题材”自新中国成立以来，始终是中国电影的重要资源。从20世纪五六十年代的《渡江侦察记》《上甘岭》等到近几年来的《建国大业》《建党伟业》，由于电影自身表现语言的发展以及国内意识形态一元化绝对性的减弱，主旋律电影呈现出一系列由强调其意识形态主导作用向商业化体制妥协的发展轨迹，表现在其文本内部便是平面化的历史叙述向奇观化叙述的转向，这些电影可概括为“新主旋律电影”。本文试图通过对《辛亥革命》奇观化叙述的分析，厘清当下中国新主旋律电影生产的意义结构。

新主旋律电影的创作特征与思想价值研究

伴随着中国特色社会主义进入新时代,中国电影行业也迈入了新发展时期,尤其是主旋律电影进入新世纪以后,逐渐摆脱了20世纪八九十年代单纯的政治说教色彩,开始在创作上多方尝试,寻求政治性、商业性及艺术性平衡。新主旋律电影用更加广泛的题材、更多样化的叙事、更丰满的人物形象、更多元化的影像表现方式等创作特征来承载中国新时代的精神,在讲好中国故事的同时,也充分发挥其思想价值和影响力。

新主旋律电影的意识形态功能构建——以《战狼2》为例

随着我国社会主义建设进入新时代,近年来的主旋律电影不仅坚守意识形态阵地,同时在以人民为中心的新时代文艺思想的引领下,涌现出一批以主旋律为表现题材,以商业元素包装、类型化叙事为影片生产模式,突破传统主旋律电影创作的固有思维和刻板印象,在获得一定市场效应的同时也创造出社会效应并引发受众集体讨论和关注的影片,即"新主旋律电影"。本文希望通过对"新主旋律电影"及其意识形态功能的探究,揭示其成功背后的原因,为新时代的电影创作提供思路。