陆俨少新人物画初探

作为20世纪中国画坛卓越的艺术家,陆俨少精晓诗文,长于书法,人品刚正朴厚,画品隽永出新。陆俨少对于山水画技法的革新与创造使其在近现代海上画坛占据了重要的位置。但在机缘巧合下,最早在《美术》杂志发表、为世人所熟知的却是他的人物画。本文以时代语境与社会思潮为背景,对陆俨少的人物画经历进行梳理,进一步完善其绘画艺术研究中人物画一脉的空缺,明确陆俨少对20世纪中国人物画的整体发展所作的卓越贡献。

从历史机遇和地理人文因素探析新浙派人物画的成因

新浙派人物画是诞生于中央美术学院华东分院(1)的写实人物画派,对新中国成立后的中国人物画坛产生了重要影响,推动了中国当代人物画的发展。20世纪50年代,《两个羊羔》《粒粒皆辛苦》的问世,标志着新浙派人物画的诞生。本文通过分析新浙派人物画的社会文化背景、历史机遇、人才准备、题材准备、技法准备以及其独特的地理人文因素,探讨新浙派人物画的成因。

从造型观念和笔墨特征探析新浙派人物画的风格特点

诞生于20世纪50年代的新浙派人物画,与同时期的其他中国写实水墨人物画流派一样,都是在社会主义现实主义艺术观的指导下,和苏联美术教育和创作模式影响下形成的人物画流派,坚持以革命现实主义的创作方法反映现实生活。同时,新浙派人物画在产生和发展的过程中,逐渐显现出自己独特的风格特征。本文从总结“团块”和“接榫”的造型规律,追求平面化的造型观念,借鉴中国传统写意花鸟画的笔法特征,和开拓黄宾虹“墨法七种”的墨法特征,这四个方面来分析新浙派人物画的艺术特征和风格特点。

杨之光与方增先中国人物画比较研究——“新人物画”的两种实现途径及其传统根源

本文以比较的视角,讨论杨之光和方增先在20世纪50至70年代创作的一系列"新人物画",主要分析他们共享的时代特色,以及各自在学习和创作过程中之所求。这一比较研究,对理解中国现当代美术史,特别是"新人物画"演进过程中的若干事实具有重要性:一,徐悲鸿、蒋兆和、潘天寿、高剑父等人在20世纪前半期关于中国画的见解和实践,在世纪中叶新的社会环境中延续与演化的方式;二,中国艺术家接受、运用、改造苏联的和中国传统的视觉模式,并在此基础上建立新的中国人物画模式的两种代表性途径;三,艺术家的创作如何通过求同与求异的方式与以前及周围的作品联系在一起。

中国“新工笔”人物画的研究

中国工笔人物画是中国传统绘画最早的绘画艺术形式,经历了千百年来的历史发展,有过发展也有过低谷,这个发展过程中出现了古人积累和总结的许多技法和理论基础,一直影响到现在的绘画。中国工笔人物画的发展经历了唐代的繁荣到后来明清的衰弱。改革开放后,中国工笔人物画从低谷逐渐步入了复苏的阶段,逐渐发展繁荣,以全新的面貌又进入了一个新的发展阶段。文章从三个方面来探讨当代工笔人物画的创新表现。

线性语言在新工笔人物画中的表现研究——以画家罗寒蕾的作品为例

新工笔画发展至今,在灰色调的基调下,线的原始表现力似乎被削弱。研究新工笔画画家罗寒蕾的作品可以发现,在新时代语境下,线作为一种绘画语言有了新的表达手段和承载意义。对此,该文以罗寒蕾的作品为例,分析线性语言在新工笔人物画语境中的运用,探索在表现力被削弱的表象下,线是如何发展与演变的。

论黄胄人物画的贡献和历史地位

黄胄一生佳作无数,他的绘画技巧和艺术思想开辟了中国古人前所未有的新纪元,很好地结合中国传统笔墨和西方素描,使二者找到了一个很好的结合点。但黄胄的画也不失中国传统绘画的面貌,画面中大量的花鸟技法的运用,在线造像的构架上明显地能看出任伯年的影子。然而这一切都被黄胄本人内化,它既不是别人的复制品也不是中西交融的"混血儿",而是真正意义上的中国新人物画。时至今日,黄胄已经成为了美术界里的一种现象,成为中国传统历史的一部分,与中国传统的人物画相比,他的作品以清新明快的画风,富有生气的民众生活题材,健康鲜活的人物形象取代了传统人物画偏离生活、远离民众、程式守旧的选材和萧索萎靡的画风,为我们后来人开启了一扇大门,让中国人物画真正由殿堂走向了民众,由高古走向了生活,为中国近现代人物画添上了流光溢彩的一笔.

新中国初期中国画人物画的发展及其意义

通观新中国初期中国画人物画的蓬勃发展,析其原因,一是新中国初期新的社会需要,二是于此之前国画新人物画的先行者们做出了探索、铺垫。新中国初期新国画人物画饱含温度,真切热情地表现现实生活,体现着为工农兵服务、为人民服务的价值属性,以及由普及走向提高的历史验,对其之后以至当今都有着不容低估的作用意义。

对当代“浙派人物画”名称的思考——关于将当代“浙派人物画”之称统一用“新浙派人物画”一称的见解

在中国绘画史上,各派别已有不少,而不同时代、不同画风用一名称实为罕见。就20世纪50年代初在中央美术学院华东分院形成的现代人物画而言,一直没有一个统一的名称,有称其为"浙派人物画",也有的称"浙美派人物画",莫衷一是,而称其为"浙派人物画"者居多,这正好与明代"浙派人物画"同名,这样从整个中国绘画史来看,犯了不同画派用同一名称的错误。在此,特别提出统一用"新浙派人物画"一称的见解。