新作品类型著作权保护路径——兼评2020年《著作权法》第三条

互联网环境下作品类型呈扩大化趋势,2020年《著作权法》第三条对作品定义的修改和扩大,满足了日益增长的司法需求,减少了因新技术的发展带来的类型不明、涵盖不能、范畴不清的争议。本文意为我国新作品类型司法保护提供指引,解决司法实践中作品类型兜底条款司法适用机制难题。在考虑新作品类型是否应纳入著作权保护体系时,首先,判断其是否符合《著作权法》意义上的作品构成要件;其次,比对法定类型作品,符合即依法定作品类型保护,对于突破《著作权法》法定类型为某一智力成果提供保护时,需从功利主义视角、法律价值视角、社会规范视角.国际发展视角充分论证司法救济正当性基础。

论“新类型作品”侵权行为的反不正当竞争法规制

技术的不断发展推动创作与传播手段的更新,作品种类也因此不断丰富,但著作权法对作品类型的配置总是滞后于传播技术的发展,而目前中国对这些"新类型作品"的法律保护问题存在较大争议。以反不正当竞争法对模仿、抄袭"新类型作品"的行为予以规制具有必要性与合理性,但必须克服将竞争利益"权利化"以及行为评价"道德化"的倾向,在个案中依照比例原则对所有市场参与者的利益作出权衡,最终判断涉案行为正当与否。

剧本杀的可著作权问题研究

近年来,剧本杀以其沉浸式的精妙体验、新奇独特的玩法和强烈的社交属性快速吸引了一众消费者,成为了线下实景游戏的新宠,但其背后的著作权侵权危机却不容忽视。剧本杀是创作者呕心沥血精心创作的产物,不仅凝结了创作者的心血,也蕴含着巨大的经济价值。其著作权侵权行为会打击剧本创作者的创作积极性,阻碍剧本杀行业创新,既不利于文化市场的繁荣,也不利于社会经济的发展。只有对剧本杀的著作权进行有效保护,才能促进剧本杀娱乐产业的健康发展,从而创造更好的社会效益。当下,保护剧本杀著作权的困难主要在于剧本杀是否构成作品,是否有明确清晰的权属,以及应以何种思路进行保护。对此,文章首先通过作品法定构成要件来确定剧本杀构成作品,再从整体和部分两个角度分别确定剧本杀作品的权属,最后在比较多种保护思路后,主张通过兜底条款来保护类似作品,以期更好保护剧本杀等新类型作品著作权。