美学视界中的新兴木刻版画

新兴木刻版画在中国现代美术史上占有重要地位,对中国现代美学的发展做出了不可磨灭的贡献。其诞生、演进的峥嵘岁月和中华民族的解放事业紧密相连,与广大人民群众的命运息息相关。新兴木刻版画是革命美学的重要载体,与中国革命有着天然的联系,它的发展历程就是新旧美学体系更迭的历史缩影。本文记述了新兴木刻版画崛起的时代背景及艺术特点,探讨了新兴木刻版画中的革命美学以及其与美学革命的关系,以期为当代木刻版画的艺术传承与实践探索提供参考和借鉴。

德国表现主义版画与鲁迅新兴木刻版画对比研究

德国表现主义是20世纪初期一个主流的艺术表现形式,而且对整个世界的版画推动都有很大的影响,在中国引进这种艺术方式之后,对革命斗争也起到有效的推动作用,同时开启了中国近代美术史的新篇章。文章以20世纪初期的德国表现主义和中国新兴木刻为研究对象展开讨论,梳理两者之间的关系。

桂林抗战文化城的新兴木刻版画

桂林抗战美术是'五四'新文化运动以来中国美术的延续,当年旅桂的画家多达二百余人,他们对于推动中华民族抗战做出了不可磨灭的贡献,同时使得我国新兴的木刻版画得到发展,本文着重介绍桂林抗战文化城新兴木刻版画运动的历史背景、发展状况及优秀作品,展现中国现代美术史上光辉的一页。

中国新兴木刻版画的现实主义思想及转变

二十世纪三十年代初,鲁迅先生所倡导的新兴木刻版画运动不仅鼓舞广大人民群众面对日本侵略者奋起反抗,还激励中国热血男儿保家卫国,同时也为中国版画的发展开辟了与西方版画艺术截然不同的道路。本文试图以鲁迅现实主义思想的形成为起点,讨论新时期中国新兴木刻版画创作研究动向以及版画创作思想转变形势下的发展趋势。黑白木刻作品创作过程中艺术家使用粗旷的刀法对人物形象不囿于细腻的雕琢,不过分强调人物造型,画面达到明快、造型清晰、语言朴素、立意直白的程度,使作品更加富有一种稚拙的意趣。

青年许仑音与国内首部新兴连环木刻版画《日出之前》

自鲁迅先生倡导新兴木刻版画运动以来,众多有志青年以刀代笔,以木刻作为武器,试图唤起大众的觉醒和投身革命的热情。作为早期北方新兴木刻版画的播种者,许仑音发表的与木刻的相关文章和作品,参与举办的讲座和展览不计其数。其中刊登于《庸报》的木刻版画作品《日出之前》,更是国内首个公开发表与展出的新兴连环木刻作品,具有重大的原创、拓荒性意义,为后世连环木刻的创作提供了可资借鉴的范本。文章以搜集、整理与分析当时的相关报道为主,梳理许仑音先生的艺术活动轨迹和剖析其代表作《日出之前》背后的艺术思想,发现这位进步美术家不仅推进了北方新兴艺术的进程,更加速了现代文化与社会的构建。

双重视觉文本的对峙——由月份牌与木刻版画的价值评价看近代中国的现代化之途

20世纪20、30年代,与月份牌广告的盛行相媲美的是以鲁迅为代表的左翼知识分子发起的新兴木刻运动。月份牌广告是清末实业救国思想的延续,是西风渐进的产物,它以精美的视觉画面言说着近代中国城市市民对物质文明的追求和沉迷;而新兴木刻版画,却彰显着知识分子唤醒农工、革命救国的政治话语力量。无论是月份牌广告,还是新兴木刻版画,作为近代中国具有代表意义的历史性视觉文本和话语体系,围绕它们展开的众多的,甚至是冲突性的价值评述,表征了中国社会各阶层对于现代化之途的思考所呈现的多样性和复杂性。

20世纪30年代书籍封面画中的木刻表现探究

木刻版画这一中国传统艺术在 20 世纪 30 年代经历了巨大的改变,一场新兴木刻版画运动的发展也给当时处在发展新起点的中国书籍设计带来了新的思考。图像的传播在当时有着较好的群众基础,结合新兴木刻版画的封面画使书籍的表现力和传播力得到提高,此时新兴木刻版画的技法特点也与当时的书籍印刷工艺相互适应。文章从传统木刻版画以及书籍中的木刻插图出发,梳理传统木刻版画在中国原有的发展及地位,并与受到西方影响后的创作木刻对比,总结国内对创作木刻的接受与推广过程,以及新兴木刻版画元素构成的书籍封面画,最后从审美观、设计观、美育观三个角度分析新兴木刻版画运动成果转移到书籍封面背后的思想基础。