若隐若现的“门槛”:早期新兴木刻运动背后的经济与人际

在以救亡图存为主旋律的1930年代,鲁迅曾为革命考虑而大力提倡木刻画。由此以后,新兴木刻运动在鲁迅的指导和影响下逐渐成长壮大。当时围绕木刻创作最重要的一个关键词即成本低廉。相对于其他画种,木刻被认为是一种经济门槛较低的艺术,尤其适合经济不宽裕的艺术青年。就狭义的木刻创作而言,木刻确实无需过高的经济投入,但这并不意味着在学习木刻方面不存在资源壁垒;而且对一个亟待走向社会和大众的、广义的木刻创作即“木刻运动”而言,其所需的起步成本则非同寻常。木刻青年的筹款活动、工具及画集的采买、画室的经营,以及鲁迅对木刻集的精印出版、对木刻团体的慷慨资助等细小侧面,可以反映出木刻运动初期一些在以往研究中不易被注意到的具体物质问题,这些细节可以为考察木刻运动的现场提供若干新视角与线索。

论鲁迅对中国新兴木刻运动的引导

中国新兴木刻运动是20世纪三、四十年代兴起并蓬勃发展的以木刻版画为艺术形式、以抗日救亡和革命运动为主要内容的美术运动,是在鲁迅一手栽培引导下产生发展的。鲁迅对新兴木刻运动的引导通过翻译进步文艺理论作品、编选出版欧洲木刻版画集、举办木刻展览、开办木刻培训班、演讲与写作五种途径产生。新兴木刻运动以上海、北平、广州为中心,在全国大城市普遍开展,加速了革命进程,在斗争中中国新兴木刻也不断成长。鲁迅深入影响了20世纪中国木刻版画的发展。

鲁迅与新兴木刻运动时期的客家籍木刻家

文章主要梳理了鲁迅先生作为一个文人,与一群画家——客家籍木刻版画艺术家的关系及其原因,鲁迅在新兴木刻运动时期以各种方式对客家籍青年画家进行栽培和鼓励,直接或间接培养了一批客家籍青年成为中国新兴木刻版画的中流砥柱。

刃锋,纪念“新兴木刻运动”先驱沃渣

本文通过对著名版画家、新兴木刻运动先驱者——沃渣的艺术历程、艺术家和革命者的双重身份和令人难以忘怀的木刻大家等方面的追忆,来纪念沃渣先生和"新兴木刻运动"发起85周年。

凯绥·珂勒惠支对中国新兴木刻运动的影响

凯绥·珂勒惠支是德国表现主义版画家,其作品反映了无产阶级的生活和斗争,最早由鲁迅引进中国,其作品在创作思想内容及表现技法上,深深地影响了20世纪30年代的进步木刻青年,间接地推动了中国新兴木刻运动的发展。中国新兴木刻运动可以说是德国表现主义与苏联现实主义结合的产物。作品流露出的那份对生活在战乱年代生活困顿民众的深切同情,及反压迫反侵略的抗争精神,使木刻摆脱了传统的附属状态。虽技艺提高尚有空间,但作品满是纯粹的激情与史诗般的品格,所彰显的那份生命的力量,具有里程碑的意义。

新兴木刻运动的启示——版画课程思政案例

新兴木刻运动是中国版画发展史中浓墨重彩的华章,蕴含丰富的思政元素。在版画课中是一个代表性的章节,在教学中形成了典型的课程思政案例。

刀丛——纪念“新兴木刻运动”先驱叶洛

本文通过对新兴木刻运动先驱者——叶洛先生的艺术历程、新兴木刻运动和他的创作道路与风格的追忆,来纪念这位艺术家、美术教育家和革命者叶洛先生及"新兴木刻运动"85周年。

“弥散”与“重构”——论新兴木刻运动中的民俗化特征

鲁迅所引导的新兴木刻运动深刻改变了版画艺术面貌,将传统艺术中的民俗性“重构”起来并加以集中体现,打破了封建时代民俗艺术“弥散”的状态。这一思想方法和艺术实践开启了新的版画艺术创作历程,并且对后世影响巨大,据此,文章从不同的角度进一步回顾和描述这一伟大的历史进程。新兴木刻运动并没有因为鲁迅的逝世而停滞不前,其民俗性特征反而在种种外部压力和内因的促使下不断凸显,版画艺术创作也因此迸发出了新的活力和生机。时至今日,在多元化的时代背景下,版画艺术创作这一经验依旧发挥着巨大作用。

“前进中的版画艺术--纪念新兴木刻运动90周年中国现当代版画作品展”开幕

由上海市美术家协会、上海市普陀区文化和旅游局主办,上海市普陀区美术馆(刘海粟美术馆铜川路分馆)承办的“前进中的版画艺术——纪念新兴木刻运动90周年中国现当代版画作品展”不久前在上海市普陀区美术馆(刘海粟美术馆铜川路分馆)举办。

鲁迅对中国新兴木刻运动的贡献

鲁迅先生为中国新兴木刻的发展做了许多具体工作,使得新兴木刻成为满足革命需要的有力武器,并在凝聚民族力量、团结广大民众、激发人民斗志的过程等方面发挥了重要作用。文章在分析鲁迅与中国新兴木刻运动关系的基础上,具体阐释了其在收集、编印中外画册;举办木刻讲习会,参与木刻社团;组织推动木刻展览的举办等方面的贡献。

新兴木刻运动底层叙事的现代特质

无论作为一种思潮还是创作方法,现实主义都深入贯穿到中国现代美术的每一时期。但在早期阶段,现实主义还是作为社会思潮为中国美术界所认识,而作为创作方法,需要一个理论建设的过程。本文回到新兴木刻运动发生的特定历史语境,从鲁迅对进步美术家的思想启蒙出发,揭示底层叙述的现代性特质,分析现实主义与现代主义的关系,并呈现个体化创作实践中的多维度发展空间,以此印证新民主主义现实主义的理论场域。

早期新兴木刻运动的联合、协作与分歧——以1935年第一届全国木刻展览为例

1935年第一届全国木刻联合展览会(后称1935年第一届'全国木刻展')是新兴木刻运动历程中,第一次大规模联合全国木刻创作者的展览。展览组织者唐诃在《第一次全国木刻联合展览会纪事》中回忆道:'当时木刻艺术的活动,广泛被称作木刻运动。意味着这一活动和社会变革运动有关……'1第一次全国木刻展在新兴木刻运动中的重要作用在于。

美术与政治文化关系刍议——以新兴木刻运动(1929-1949)为中心

美术与政治虽然属于不同的社会意识形态,但两者互为影响。美术史研究若过分强调美术对于政治的隶属性,以政治评判先入为主,或是忽略政治因素对美术创作的制约影响,都难以客观公正评价两者的密切关系。南京国民政府统治时期,政治上民族危机与国共斗争交织,在此特殊历史背景下成长起来的新兴木刻版画艺术,在中国现代美术史上占有独特地位,在艺术角度深入分析其特点、影响基础上,还可以从思想内涵及与政治文化的结缘角度重新认识。

一木一石——鲁迅倡导中国新兴木刻运动中的赖少其

鲁迅在1934年6月的《〈木刻纪程〉小引》中言:“创作木刻的绍介,始于朝花社,那出版的《艺苑朝华》四本,虽然选择印造,并不精工,且为艺术名家所不齿,却颇引起了青年学徒的注意。”①1929年1月20日,鲁迅在《〈近代木刻选集〉小引》中,谈及近代木刻对于人类文明的重要作用,认为源于中国的木刻艺术,在欧洲大陆“成了他们文明的利器的印刷术的祖师了”。鲁迅很希望兴盛于英国的创作木刻能够回国,因为木刻是“力之美”的艺术.

古元木刻版画《播种》创作探析

20世纪20年代末至30年代初,鲁迅先生倡导并发起新兴木刻运动,主办“木刻讲习会”,介绍具有进步思想的欧洲版画作品,指导美术青年进行木刻创作,扶植众多木刻社团,推动一大批中国现代版画先驱诞生。这些左翼版画家们利用版画的复制功能进行思想教育传播,为革命事业做出巨大贡献。而人民版画艺术家古元(1919—1996)深受新兴木刻运动前辈作品影响,成为延安画派和解放区版画的杰出代表。

人·物·景的情感交融——可谷先生渔舟题材作品比较研究

可谷先生(1921-2006)是江西现代美术史上著名的艺术家、艺术教育家和艺术活动家,是江西新兴木刻运动的先驱者,江西版画最早的开拓者,他在版画、水彩、国画领域均有独特的创造,对江西版画的开创和发展做出过重要的贡献。可谷先生自20世纪30年代起献身江西的革命美术事业。

现实性追求与民族性建构:鲁迅与中国版画的现代转型

中国版画的现代转型与鲁迅有着密切的关系,正是由于鲁迅的强烈倡导才开启了中国现代版画创作的新篇章,而新兴版画的诞生不仅改变了中国版画千年来的生产方式,还被作为革命的武器在中华民族的解放事业中发挥着巨大的作用。本文通过追溯鲁迅的版画活动考察中国版画现代转型的背后动因,借以重新认识鲁迅与中国版画现代转型的内在逻辑。

广东梅州抗战木刻版画研究

广东梅州被誉为'木刻版画之乡',曾涌现出许多木刻版画家,特别是在抗战救亡宣传中,他们积极从事创作活动,同时践行着鲁迅先生倡导的新兴木刻版画运动和现实主义创作思想。年轻的木刻版画家们在民族危亡之际表现出强烈的民族凝聚力和艺术创造力,他们的理论修养和创作表现技法也逐渐走向成熟。他们的作品起到了救亡宣传、鼓舞士气、打击敌人的作用,有的版画作品还成为时代的经典和标志。

极具生命力的中国新兴版画艺术

中国新兴木刻运动从诞生的那天起,就和中华民族的解放事业紧密相关,与广大人民群众的命运血肉相连。新兴木刻运动的版画家们用热血和满腔热忱镌刻出了大量动人心魄的不朽版画作品,使新兴版画艺术充满了永恒的生命力。

广东木刻青年作品(合集)

鲁迅是中国新兴木刻运动的倡导者和推动者,在20世纪二三十年代扶持和培养了一批青年木刻家。其中,不管是数量上,还是质量上,广东籍木刻青年都是非常重要的一部分。在鲁迅的影响与指导下,陈铁耕、钟步卿、罗清桢、李桦、陈烟桥、黄新波等广东籍青年坚定地走上了新兴木刻的创作道路。他们所创作的木刻画在当时发挥了美术作为革命斗争武器的一种功能,并且在广大群众中起到了宣传革命真理以及鼓舞革命斗志的作用。