从贾国平三部新室内乐作品析其创作与审美观

本文以作曲家贾国平在1999年至2003年期间创作的三部新室内乐作品为例,主要从三部作品的立意与创作构思、民乐器加入西方室内乐的音色控制与表现、民乐器在演奏法方面的探讨等三方面来观察作曲家的一些创作观与美学观。

论20世纪新室内乐作品的表现形式——以管风琴与弦乐演奏方式为例

20世纪新室内乐在非常规乐队的编制、离散型的音乐处理、强调音色对比、单种音色的交替流动、独特的滑音以及低声部的固定节奏等方面体现了其独特的音乐特征,形成了新的简约主义风格、新的神秘主义的风格、点描派的风格以及新浪漫主义的风格。

浅论20世纪新室内乐的变革——以乔治·克拉姆《孩子们的原始呼声》为例

本文以乔治克拉姆克拉姆《孩子们的原始呼声》为例,浅论20世纪新室内乐从＂音高到音响＂,从＂传统室内乐到新室内乐＂的巨大变革,为新世纪的音乐创作提供一种新的视角和启示。

共同的追求 个性的体现——聆听香港"新室内乐作品音乐会"

2003年11月27日，香港“2003华人作曲家音乐节”开幕。第二天的晚上，我作为本届音乐节的“特邀佳宾”之一，和来自世界各地的华人作曲家代表一道，在宏伟而音质良好的香港大会堂音乐厅，聆听了由荷兰新音乐团(Nieuw Ensemble)演奏的华人作曲家新室内乐作品音乐会。